四分一節子的作品總會涉及“生命”這一主題，《我的妹妹》無疑是當中最出色的一部，就題材而言，《生日快樂》完全可以與之相比，但該片不是四分一節子親自執導，而且是早期作品，製作水準和表現形式都很粗糙。
“絕症少女”可以說是電影人百拍不厭的話題，無論中國、日本、韓國、亦或西方都特別熱衷於這一題材，它挑戰著人的脆弱面。
《小婦人》中貝絲的死亡曾引起了讀者強烈的抗議，面對讀者寫來的責問信，作者無良地說出了這樣的一句話：“那孩子是天使，所以她應該去天堂……”
在我看過的眾多關於絕症少女的影片中，《我的妹妹》是相當另類的一部。
和很多同類作品不同的是，《我的妹妹》沒有看似轟轟烈烈的愛情，也沒有諸如“看夕陽”之類刻意煽情的場景，影片所講述的都是些很小很普通的事，最“隆重”的也不過是兩個班級之間比賽接力跑。
導演並沒有去渲染患上絕症的小桃子如何的“可憐”，相反，導演極力地迴避了小桃子痛苦的一面，甚至掩蓋了她的堅強，整部影片呈現出來的小桃子是一個很倔強、好勝、逞能的女孩，從沒有自哀自憐，更沒有“看破紅塵”。她完全以正常人的標準來衡量自己，拒絕別人的同情，討厭被人幫助，因為這會使得她覺得自己比別人低一等。
小桃子雖然是本片的主人公、整條主線的核心人物，但影片對她的描寫多數時候是從側面的，故事的視角主要在哥哥阿力、媽媽由江、以及和這一家人無關的龍二身上。
四分一節子筆下的人物總是不完美的，也沒有簡單的“好”與“壞”，這點在本片及《生日快樂》中尤為明顯。
阿力雖然會因為同學辱罵了妹妹和對方大打出手，但也會因為父母“偏袒”了妹妹而“咀咒”小桃子早點去死。當然，他總體上是很疼愛妹妹的。在維護妹妹的尊嚴時，阿力也不總是衝動十足，尤其後來他不卑不亢地請求龍二加盟接力賽跑的情節，更體現著他作為哥哥的責任感。
龍二很冷漠、妒嫉心強，但本性並不壞，他與《生日快樂》中的某個經常欺負同學的不良少年頗為相似，有著一對糟糕的父母。喜歡與他人叫板的表面下，龍二的內心是孤獨的。在嚴厲的父親面前，他顯得很沒主見，因此在故事中，他的感人之處，莫過於在最後時刻做了一回自主的決定。
還有小桃子的母親由江，她的戲份不多但卻是全片最具亮點的角色之一。她曾因小桃子的病情而灰心喪氣，但作為一個母親她也很努力地讓自己重新振作起來（難怪有人說，女人是弱者，但母親是強者）。當阿力向她抱怨自己很委屈、總是得忍耐、不斷地讓著妹妹時，由江並沒有一味地責怪阿力，只是說小桃子其實也在忍耐，因為她一開始是個正常人，但卻逐漸失去原來的動力，為了保持自己不落後於他人，她忍受著同樣的委屈……
為什麼電影中患絕症的總是孩子、總是當子女的？
原因之一大概是老人患病而亡容易被解讀成“至少活到這把年紀了”，就像之前的上海大火，我認識的一位老阿媽聽說後居然隨口吐出一句“還好，死的大多是老人”，要知道，她平時可是同情心極度氾濫，恐怕她自己也會驚訝那一瞬間自己秀逗了。連她這樣的人都會在某一時刻潛意識裡露出這種想法，更別談我這類“同情心一般”的。
但我想，也許還有一個重要的原因，就是如果影片中先去世的是老人一方，容易引起當子女的胡思亂想，就我個人而言，我很不願意去想父母定會先我而去的事實，對於這一點，能逃避多久就逃避多久，否則我這個極度厭惡自殺行為的傢伙，也許有一天情願自己先於父母死去，或者同時死更好。所以倍受好評的《世界上最疼我的那個人去了》，我至今都沒有完整地看過一遍，儘管我知道它是一部佳作。
對於《我的妹妹》這類影片，我總是看過一遍後，就不想再看第二遍，可是類似的作品再出來時，我又會忍不住想看。這些影片刺痛著我的軟肋，在現實中，我也認識過一些患病死去的人，一個前陣子還活蹦亂跳的傢伙，後來卻沒了……我生怕和這類人太過親密，所以我很理解《雪之少女》中那個逃避自己有個重病妹妹的姐姐。
我向來不憐憫自殺者，這是推卸責任的懦弱表現，有“勇氣”去死，為何沒勇氣去活？
自殺是對那些拼命想活下去的人最大的汙辱和褻瀆，尤其世界盃期間有個阿根廷球迷跑去大街上自殺，簡直叫人作嘔，讓我鄙視到極點，丫蔑視生命無視親人也罷了，還在公共場所給清潔工添麻煩，死不足惜。
前陣子我得知某個親戚已到絕症晚期時，內心除了一震，也不由地感慨，為什麼有些人很努力地活下去，有些人卻急著去表演自殺秀？這世界真不公平。
絕症患者活著的目標差不多只剩下延長自己的存活時間，他們幾乎沒有奢侈的娛樂，他們往往把99%的時間花在如何活下去這點上，然後就死了……
為了那些想活著的人，我不允許無恥透頂的自殺存在。
慶幸自己是正常人吧，而且是個四肢健全、眼睛還能看的正常人。
