從八丁座劇場走出來踏入廣島的夜，已經有了一絲寒意。這個位於廣島市中心的小劇場正好在上映《在世界的這個角落》加長版，我無意中看到海報，感受到了冥冥中的緣分，於是毫不猶豫地買票入場。
我初識這部電影是在兩年前剛剛大學畢業的暑假，那時感受到了內心的衝動，寫下第一篇並不完整的豆瓣影評。當電影開始播放時，熟悉的音樂流淌在小小的影廳，一時間讓人感受到帶有淡淡哀愁的懷舊。不同的是，這一次的我在廣島。我在世界的這個角落與她重逢。
我仍然記得大致的故事：玲從廣島的老家被安排婚姻，嫁給了位於吳的海軍家庭。隨即二戰瀕臨日本本土，日本戰敗。但是我也驚訝於自己忘記了多少細節：比如在爆炸中，玲被炸斷了右手，小女孩失去了生命。比如劇末帶有傳承意義的女孩子。
這種遺忘並不是偶然。日本式的隱忍貫穿了整部作品，似乎沒有一個事件是高潮。吳空襲也好，小女孩炸亡也好，廣島原子爆炸也好。
在廣島看《在這世界的角落》就好像一次全新的體驗。這裡的最大不同之處在於，當我的雙眼捕捉到踱步於廣島街道的人們，目睹了這裡今日的日常，然後又在原爆紀念館中見證了這座城市戰前的繁盛，戰時的悲慘，我彷彿更能捕捉到這部作品所散發的無力與糾結。
廣島永遠是二戰時期日本最難以揭開的傷疤，最悲痛的歷史，但是同時它也作為加害者，造產出一艘艘軍艦，在遠洋彼岸製造出相似的悲劇。所以，一切為廣島的開脫都是反道德的；然而廣島的受災人民卻不能因此而得不到個人主義關懷。我想這部作品的意義，就是小心翼翼地躲避過敏感的政治立場，為廣島人們送去一點溫暖，為一片窄小的角落注入一點陽光。
玲就像那個弱小的鄰家妹妹，純潔，善良，想讓人關心呵護。但是戰爭年代的她又展露出了令人尊敬的隱忍與堅強。這裡展現的不僅僅是民族的性格；導演吹奏的是送給戰爭女性的讚歌，讚頌偉大的品格，極致的美。
我難以直視全作品中鮮豔的水彩基調，玲的羞澀一笑，玲與姐姐喝到粥時那一句滿足的“美味”。這些場面與戰爭似乎毫不掛鉤，甚至有著相反的印象。唯有小巷的背面，姐姐為女兒哭泣到無法直立；唯有聽到結束的一瞬間，玲奪門而出，仰天長嘯。這種反差的構造帶來了無與倫比的震撼，讓一切刻意的煽情顯得廉價。
我現在明白了，這是一種與這座城市相似的品格。這裡不需要扭捏做作，不需要同情，甚至不需要被當作“特別的一個”。廣島展現出來的對“日和”，即日常、和平的追求，或許勝於任何地方。我想這個品格在玲的身上得以極致的體現。
當颱風來襲，全家人聚集一堂，在夜晚的風中歡笑，雲開見月，故事從這裡釋懷。家的歸來與日常的歸來，才是廣島人的心之嚮往。吳市山坡上的燈火終於點亮，姐姐拿出女兒的舊衣服要給撿來的孤兒披上，戰爭的影子從這裡徹底消失。
我第二天拜訪了吳，參觀了大和博物館。全世界最大戰艦大和號就是從這裡啟航。我走過中央碼頭，沿著一排排小區公寓樓散步，然後穿過一個個小巷拾階而上，恍惚間來到了山坡之上。整個吳市的海灣在眼前鋪展開來。歷史的陰影或許仍然漂泊在這片夕陽盪漾的海波上，但是今天只有歲月靜好。
最後，我想以原爆紀念館中最後一個展區的標題作為結尾，以描述“廣島精神”。若是單純以“反戰”或是其他的政治主張當作主題，則過於冰冷與狹隘了。這是一部與政治無關的，私人的，溫暖的，關乎品格與精神的作品。《在這世界的角落》所弘揚的廣島精神正如那灰牆上閃爍的白字，簡短有力：
生きろ。活下去。
