覺得前田真宏一向是一個以形式上的創新取勝的監督，像青之六號那樣豐富的3DCG，像黑客帝國那樣充滿想象力的變換莫測，像巖窟王那樣的華麗。。。
覺得最能體現前田真宏創作水平的作品就是黑客帝國動畫版了，那個劇本完全是純敘述性的，想要把一個純敘事性的劇本拍得引人入勝本來就不是一個容易的事，但前田做得太棒了。。。太棒了。。。
前幾天看到前田有新作品出了的時候激動了一下，然後馬上去看了。
因為有一段時間沒有看動漫了，對於那幾號新人不大瞭解，看完的第一感覺：次元炸彈應該是前田真宏的作品，不錯不錯沒有白等啊。。。
結果後來才知道次元炸彈的嗑藥大叔的。。。而第一個是前田真宏的。。。鬱悶了半天。。。
之所以拍得如此這般，相對於前田以前的作品不僅少了在畫面上形式的創新，更少了人設的精美——像以前青之六號的人設是村田蓮爾搞定的，少了音樂的獨特與前衛——以前巖窟王的主題曲和片尾曲那兩首英文歌多好聽啊，青之六號裡面那種爵士風格的音樂我覺得是很少用在動畫裡面的，還有巖窟王和青之六號的MV難道不精美嗎。。。前田以前學設計的，作品從骨子裡透出的都是前衛的元素。
音樂是菅野洋子做的，嗯，菅野洋子多牛啊。。。但我一向不太喜歡菅野洋子，盛名在外我覺得其實是不負盛名。特別是在GALA裡面實在是太搞笑了，那個女孩明明使用的是一種彈奏的樂器，聲音類似箏吧，結果配樂的聲音竟然是類似於鋼琴那樣的，是用電子琴的吧。。。媽呀。。。音樂監督是菅野洋子嗎，我要瘋了。
人設我就更不想說了，說了都覺得鬱悶。。。那些個奇形怪狀的生物和西遊記裡面的小妖甲乙丙沒有任何區別。。。
老實說GALA這個故事最大的創意是在劇本上，我是想說拍成這樣除了劇本之外一無是處。
只有看到最後那個東西原來是一粒發芽的種子的時候，觀眾才會恍然大悟，對生命產生一種由衷的敬畏之情。
不知道是什麼因素阻礙了學設計的前田水平的發揮還是他已經老了。如果確實要分析客觀原因，應該是這個故事的題材本身就不前衛，而是很“古典”，不是前田擅長的類型吧。。。
寫到這裡我突然很想去把前田真宏狂扁一頓。。。
哇，雖然評論的人兒不多，不過一年之後竟然有100+號人看過我這個牢騷了~好高興啊~
覺得最能體現前田真宏創作水平的作品就是黑客帝國動畫版了，那個劇本完全是純敘述性的，想要把一個純敘事性的劇本拍得引人入勝本來就不是一個容易的事，但前田做得太棒了。。。太棒了。。。
前幾天看到前田有新作品出了的時候激動了一下，然後馬上去看了。
因為有一段時間沒有看動漫了，對於那幾號新人不大瞭解，看完的第一感覺：次元炸彈應該是前田真宏的作品，不錯不錯沒有白等啊。。。
結果後來才知道次元炸彈的嗑藥大叔的。。。而第一個是前田真宏的。。。鬱悶了半天。。。
之所以拍得如此這般，相對於前田以前的作品不僅少了在畫面上形式的創新，更少了人設的精美——像以前青之六號的人設是村田蓮爾搞定的，少了音樂的獨特與前衛——以前巖窟王的主題曲和片尾曲那兩首英文歌多好聽啊，青之六號裡面那種爵士風格的音樂我覺得是很少用在動畫裡面的，還有巖窟王和青之六號的MV難道不精美嗎。。。前田以前學設計的，作品從骨子裡透出的都是前衛的元素。
音樂是菅野洋子做的，嗯，菅野洋子多牛啊。。。但我一向不太喜歡菅野洋子，盛名在外我覺得其實是不負盛名。特別是在GALA裡面實在是太搞笑了，那個女孩明明使用的是一種彈奏的樂器，聲音類似箏吧，結果配樂的聲音竟然是類似於鋼琴那樣的，是用電子琴的吧。。。媽呀。。。音樂監督是菅野洋子嗎，我要瘋了。
人設我就更不想說了，說了都覺得鬱悶。。。那些個奇形怪狀的生物和西遊記裡面的小妖甲乙丙沒有任何區別。。。
老實說GALA這個故事最大的創意是在劇本上，我是想說拍成這樣除了劇本之外一無是處。
只有看到最後那個東西原來是一粒發芽的種子的時候，觀眾才會恍然大悟，對生命產生一種由衷的敬畏之情。
不知道是什麼因素阻礙了學設計的前田水平的發揮還是他已經老了。如果確實要分析客觀原因，應該是這個故事的題材本身就不前衛，而是很“古典”，不是前田擅長的類型吧。。。
寫到這裡我突然很想去把前田真宏狂扁一頓。。。
哇，雖然評論的人兒不多，不過一年之後竟然有100+號人看過我這個牢騷了~好高興啊~
