賣肉也是有講究的——路人女主與甘輝對比談

文/Aaron 這是一部在諸多方面比甘城好得多的作品，可以說高出一個檔次。話與話之間有機聯繫強，前有伏筆、後見照應，角色也更立得起來，能看到人物關係和人物情感隨時間變化的鮮明層次過渡，做到了真摯可信，故而在搞笑和逗比中甚至有點感人。 為什麼要與甘城對比？因為它們很有可比之處。第一，都是輕小說改編；第二，都一股濃濃的日常味；第三，都有後宮漫嫌疑；第四，都有商業性的賣肉噱頭；第五，都帶有某種“行業自指性”以及由此造成的間離效果；第六，都講了一個以團隊作戰的形式，在給定的明確起止時間內，共同去實現一個目標的“任務完成型”故事。以上六點可比性奠定了比較這兩部作品高下得失的合法性。儘管目前二者豆瓣評分差不多，但我認為這是很多人被表象迷惑而沒有靜心體貼的緣故。 賣肉後宮漫如果停留在賣肉和後宮這個層次當然是不會有任何感人效果的。且不說那種渣男真得攻略N女的作品，就是N女都喜歡男主一人這種還算合情理的作品也容易膩歪人，所謂“瑪麗蘇”即指這種現象。要避免這種情況，一男N女的“後宮”關係就必須有可信的基礎，這樣的基礎只能從角色設定上來，這些設定包括男女主各自的屬性、生活背景，由此形成的相互關係，這種關係的歷史發展等。當這些設定紮實牢靠，且在敘事中交代得巧妙而不生硬，就能起到justify上述“後宮”關係的效果，將其拔出肌膚感性的層次，而帶有愛情的色彩。所謂“真摯可信”即謂此。 而正是在這方面，本作要比甘城高明。甘城中男主和無論五百還是公主的關係都是突然的、夢幻的，“後宮”關係經不起推敲，只能得出它是純粹在藉此強行賣肉的結論。而路人雖然也賣肉，但它對目前“後宮”關係的形成做好了角色設定上的鋪墊和準備：男主、學姐和英梨梨都是御宅圈內的同道，他們有彼此接近的基礎。而男主又是一個對三次元女性不感興趣、一心撲在二次元世界的標準御宅，他經營著一個知名ACGN博客，對二次元事務不但有豐富的專業知識而且有認真和挑剔的精神。所有這些設定都能很好地解釋他與學姐和英梨梨關係的形成與發展。 先說男主對學姐和英梨梨的態度。他首先是把這二人看作同道中人、值得信賴的合作伙伴、自己崇拜的圈內大觸，這種注孤生死宅的眼光與豐之崎學園其他男生（以及女生）首先視她二人為兩大“校園第一美少女”（矛盾的講法）的態度是截然不同的。這最典型地體現在果斷拒絕學姐邀請他先睹自己小說結局的委婉表白上。當學姐對他的感情已經發生由好奇到愛戀的變化時，他仍然停留在以一個粉絲而不是男友的身份上去和她打交道。事實上，直到那天在坡道上邂逅了命運（囧）之前，他還沒有真正體驗過對某個三次元女生心動的感覺。 再反過來看學姐和英梨梨對男主的態度。從小有共同興趣愛好而又青梅竹馬的兩人，長大後自我意識成熟了，回過頭看小時候“過家家”式的承諾和約定覺得一陣惡寒，失去了童言無忌的天真，多出了道德規矩的綁縛，關係變得有點疏遠和尷尬了。這樣很經典、很現實的設定能夠妥帖地解釋英梨梨對男主欲迎還拒的態度，但凡有點生活經驗的人都會覺得真實可信。而一個青春出道、不被出版社重視、眼看作品就要被腰斬的作家，有一天突然遇到一個熱情的書迷在籤售會上向她滔滔不絕地述說自己閱後的感想體會、意見建議，她還沒有見過哪個讀者如此認真對待和寶貝稀罕自己的作品。這種情況下，她首先會感動，由感動到對眼前的這個人發生極大興趣，由發生興趣到萌生出好感，最終由好感衍生出愛慕。而當她得知這種愛慕只是自己一廂情願的誤會時，就彷彿有一盆冷水當頭潑下，澆滅了心中火焰，只好抽身退步做回那個腹黑冷漠、與男主只有朋友和工作關係的學姐。第六話用正常敘事中穿插的幾輪迴憶殺完整表現了以上情感變化的每一個階段，使觀眾恍然明瞭第一話中男主與學姐目前這種若即若離、不冷不熱關係的由來。這裡的生活邏輯也是紮實可靠、令人信服的。 反觀甘城呢，雖然它也意識到有必要進行一些角色設定的鋪墊，但這種鋪墊是很不牢靠、過於隨便和缺乏誠意的。男主和千鬥只是普通同學，在千鬥為挽救甘輝而奉命找上他之前兩人恐怕沒有任何交集。固然後來在她擔任男主副手的過程中，可能會由於親眼目睹了後者大展身手而愛上男主，但與路人里人物關係賴以形成與發展的生活邏輯之濃墨重彩、力透紙背相比較，終究顯得庸常寡味、波瀾不驚。至於男主與公主的關係，雖然也有一些回憶殺揭示的前定緣分作為鋪墊，但那就更加脫離現實生活基礎了。說到底，甘城的核心賣點是設計在搞笑和賣肉上，從它那籠絡了各種萌物萌妹彷彿萌屬性博物館的龐大角色陣容上，從它話與話之間鬆散獨立好像單元劇的佈局安排上，從它呆板少變按時間線一條道走到底的敘事順序上，可以知道它不會花多少心思，也沒有這樣的空間和餘裕去深度雕琢人物關係。於是我們也只能按它的本來面目去看待它：一部日常向的搞笑賣肉番。 但若將這個結論原封不動地移用於路人的評價則遮蔽了太多事情。正如前面分析的，由於本作角色設定背後生活邏輯的強大可靠，也由於它用以交代這些設定的敘事手法靈活多變，造成一種移步換景、搖曳多姿的效果，加強了觀眾對作品話與話之間是一個有機藝術整體的印象，它的一男N女“後宮”關係就變成了一種實際上在其下隱藏著男女主愛情萌生滋長主線的商業表象，而那些後宮啊、賣肉啊變成了觀眾能夠明確意識到的撒在這張表象上的純商業作料。換言之，它微妙地提高了觀眾對其商業賣點的省察和自覺，使他們在享受“全程高能”福利的激動之外，能夠品嚐到一絲淡淡的溫馨和感動，儘管這種溫馨和感動經常“帥不過三秒”又跌落回各種無節操之中。它正是這樣純熟地運用這種商業手法過山車般地撩撥觀眾神經，給予後者有張有弛的情緒體驗。 當然，我絕非要把這番誇成“四月是你的謊言”式的純愛系，我從沒想否認本作的逗比、惡搞和無節操性質，我只是指認了相似作品背後的微妙差異，並試圖告訴大家在文藝賞鑑中細心品味這種差異是件多麼有趣的事：僅僅角色設定上的牢靠和粗糙之別就喚起了觀眾（至少是我）大不相同的情感反應。“真摯可信”四字豈謂虛得？端得是字字千鈞！