小時候的我:鬆前緒花


3樓貓 發佈時間:2022-07-17 03:17:03 作者:ητοςouti Language

我翻硬盤的時候(我有十幾塊4T硬盤),發現我還有這樣一篇可愛的小東西被我忘卻了。我是這樣可愛的人,我竟然屢屢變得更可愛,以至於我為自己的可愛感到雀躍。但是可愛到軟月亮的地步,就會覺得好天真、好甜蜜、好脆弱;可愛到軟月亮的地步,稍有陰晴,就將圓缺。可愛的東西,是更低、更羞赧的。但是很值得記一下,用馴鹿說的話是“沒有記憶什麼都不怕”,其實有沒有記憶和怕不怕無關,無論波爾布特們是否懺悔(別做夢),或者我們是不是波爾布特(誰都未必與他沒有距離),我沒有記憶,也不認為記憶可以解決一切,對於發光之事,虛無的後現代早已將它抹敗的時代,我們更多的是困惑、困頓,思索新的可能性。把“光”聯繫起來,讓少數的光變為個人的“光之脈”。 晒傷的影子 我永遠不能忘記在我小學中後期或中學的時候,還遠遠沒有能瞭解性的渠道下那種極端的渴望和好奇。就在那個時候,我看了些戀愛類動畫,今天來說很稀鬆平常,當時卻是我醉心的最美的體驗。不過雖然具體時間和情況有些記不清,但其中最引我的乃是一個裸胸露乳的封面,紅髮的美麗女孩,那女孩目光憂鬱,慘淡而如吟,自那時我就想買《妖精的旋律》dvd。好不容易鼓起勇氣買來,因為心說可能有十八禁吧?或者沒有,那也是對我的重大顛覆了。 那時候還不太懂,一方面欣賞少女的裸體,但是似乎並不怎麼賣肉到煩悶的地步;一面心懷恐懼、敬畏,幻想。夜裡甚至不敢睡覺;但是我愛上路西了。冥冥中也感到這或許是一部佳作——不過童年的看法,在長大後很可能不會認同,哪怕我沒變,哪怕我仍熱愛那類作品。就拿《童話大王》和《eva》來說,我就從不太懂變得很失望。 爵士路酸段 你比任何人都光燦 除了類似《殘酷天使的行動綱領》這般氣勢如虹或妖精帝國、lia、yui、岡崎律子、大黑摩季、19歲、四疊半、美人如玉如《海貓》《鑽石之花》《1/2》又或古典如《羅德島戰記》《烙印戰士》的憂思絕典,我很少為第一句臺詞震顫,把它變成類似座右銘一樣的標籤,打在自己身上,也披在作品身上: “每當淚水打在我的面頰,我就變得美麗無比” 某種程度上,這是《奇諾之旅》《狼與香辛料》《狂亂家族》《chobits》《神樣家族》才有的。 “我想發光!”伴隨著這樣一句既有氣勢又實際十分猥瑣的名臺詞,《花開物語》完全進入了我心裡的深處。 如果我是一個旁人,在觀察我看花開的時候的表情就會發現那是永恆的一張笑臉,自然的微笑,對那種揮灑汗水、略微遺憾、從不矯情、永不妥協、思慮工作的健康身姿、舉止、精力、歷程、心理活動和語言、表情、憂鬱的主人公和作品充滿了肯定: 好久沒有用心看一部動畫,雖然我也仍然加速看,但為了聽很多臺詞我都調回正常,雖然沒有熱淚盈眶,但是緒花的感情十足的傳達給這個場外的我來,我並不喜歡十足的日常劇,對於沒有遠大夢想或童話的動畫也不在乎,但緒花自始至終都牽繞了我所有的眼光。 我曾經說:我絕不會一見鍾情;不過,若有,可能就是鬆前緒花這樣的吧? 那努力的姿態和與眾不同的善意、反思、挑釁是我極其欣賞的,伊藤役的聲優也十分迷人。 我很少認真每每重聽oped,而花開和白兔糖則是我非常心動的。Nano確實都很好聽,而puffy就不是了。 男人是什麼樣的?這樣全是女孩子的動畫其實就算我身為嗜好者也會膩的,不過男人也是很小描寫而寫的很美的;我一開始其實很喜歡民子,菜子也不錯,但是後來不喜歡了,我始終要喜歡緒花一個身影。我很喜歡每一個人,徹、豆爺、媽媽、仲居、旦那,小孝和女將是最活靈活現的鏡子了,女將簡直是萬變不離其宗而始終如一的保守美之王。其實真正美好的,不是工業化產業鏈,留給人心的永遠是傳統的安逸,對客戶真正的愛戴。 我能在那身仲居服裝和家庭分歧中得到奮鬥的味道,香皂的味道,夏天的味道,意志的味道,戀愛的味道,獻身的味道,反抗的味道,一切總之是積極的味道,純潔而刺鼻,濃郁不傷身,就像可愛的緒花令人驚異的做出各種事情來,我們看她做的事都是類似她唱的那首《青鷺慕情冬景色》一樣復古而悠長,《古詩十九首》式的美追。“青鷺山喲”,一陣抽緊的舊時代音律憂鬱踏來,鋪面的女伶氣息開啟一個幕府式的、江戶式的時代,音樂起勢奇妙如篁,如泣如絲,垂垂花幕;接下來的“你為何哭泣”卻好笑多了,一個幼小可人的聲音只是模仿老女伶訴說愁眷或追憶的滄桑腔調,顯得極其滑稽,音律都不甚完善,可是整體的型都出來了,若是從舊時代過來的,就像那位旅客,一定感慨萬千! 讓我們對她們充滿敬意! 對於工作,我也持這種觀點,我喜歡這態度。戀愛也美,但歸宿或許更美。 對於原創動畫,我非常佩服編劇的製作組,對此的敬意,構成這不成敬意的文字,我好久沒寫過甚麼漫評,就這樣表達我的愛意。 最後一集小說 我是個不擅長寫小說的人,這也就是試筆,實在並非什麼野心;況且文學的訴諸,乃是需要它的另一座燈塔作形式以超越原作的,但我卻沒有信心能超越、也沒有認為有必要超越——編劇是這樣成功,我只是想突然致以敬意,表達柔情,因為我還很少、最近更是毫無這樣心儀一部動畫了。 吱呀一聲,又是電六從外面把門推入再關上,這如常場景早已習慣。可是電六怎麼回來了? 翠的狀態很好,眼睛也不花。翠向前走了幾步,就這樣,簡單地,電六沒有存在,門也如一不變,四周靜謐如海。 老公 安靜,安靜,安靜…… “嗚lialialialialia!”一陣破空的尖脆聲音劃過整個庭院,聲線是如此有特質,音色是如此表明她主人的年輕,以及充滿熱情的樂與歡。翠真是不知現狀了,也不知真還是假,是夢還是真,是在哪裡,這小姑娘實在是太讓自己摸不著頭腦而且喜樂無常了。 說是“看板娘”“板前”“仲居”“女將”“若旦那”之類,實際也不過是諸如“老闆娘”“服務員”“廚師、學徒” 鳥 是啊,是啊,緒花總是喜歡干涉,喜歡大吵,但我不覺得她是看不出來氣氛。反而她總是啟發別人;她喜歡直接表達自己觀點,她是如此代表了一種變革和傳統初衷的意志,讓大家和庭院都渲染了這坦然的氣息,有了新的步伐和看法,愛上工作而不是彆扭的小情誼,通過真的敬業樂業達到情誼,擁有著那麼多美好純潔的長久又如嬰兒的健全人格。 是啊,永恆在奔跑,在腳踏車上,在電車上,在和戀人的誤會中,緒花思考怎麼發光,怎麼成為,怎麼找到播種的地方,怎麼開花。 事實上,以我觀之,她早就點亮了大家了。她就像張開口大口喝水一樣暢快的一個人呀!她鬧彆扭也很陽光,多變,從不會沒完沒了的氣憤,多可愛多癢啊! 我最震撼的局外(也就是和劇情無關)兩點,一點是oped,兩首是nano的,一首是各種顏色的美曲,都十分貼切,我不禁感到是否專門為了動畫做的。我想應該是吧,就算不是也無妨。另一點就是女將的光,以及我們發現緒花想成為翠的那塊雪願牌——我真有bob Dylan“過去我如此蒼老,現在我卻年輕了”的物是人非事事喜的感切——從這裡想,我又一次感動到難過,編劇這麼優秀的設計,每一集就不消說了,結尾竟然也這麼有內涵,並沒有什麼寓意,但是實在是開放而且環繞的。人們活著活著居然能找到比過去更過去的年輕感,這就是最成功的活法了。喜翠莊這樣暫時的休業哪怕是永久的關閉,都是點睛之筆的朦朧夢想的實際點綴。 女將是一個偉大的身影,一個模式,一個象徵。 其實這實在是一個大時代的小場景,連人物、事業、糾纏的也都是渺小敘事。不過我卻覺得可以移情,移到所有梁任公所謂“敬業與樂業”上來,而且不僅是工作,其他事情也一樣。 喜翠莊真是一個好名字,它的來源也是如此簡單。翠是一個核心,當我們以為緒花是核心的時候,其實緒花的背面就站著翠。 翠是一個沒有威嚴的人,但是她往哪裡一站哪裡就有鮮明的氣氛了。我們乍一看這樣的故事實在是有點老套,而且後人要成為前人,這也太沒有創造。不過花開物語最厲害的地方就是它的二元性,一代代人經歷的都是類似,每個人不可能超越某個歸宿而開闢天堂,可是新一代人和舊一代人又完全不同了。 翠實在是一個有童心的人,事實上我們仔細觀察,這些人聚在一起,就是因為做了自己最順的初衷,比較例外的是少東家(我就不用wakadanna:若旦那這種乖戾的日語原文了,我更喜歡直接說漢語的少老闆、少東家,若有不準請多指教),然而也仍然是誠心實意的;相比下,緒花的媽媽其實也很有趣,她很真實。 喜翠莊就像一個城堡,但是這是一個雖然像城堡一樣無法接近到神靈的地方,卻不是反烏托邦的地方。 還是那句話: 對於發光之事,虛無的後現代早已將它抹敗的時代,我們更多的是困惑、困頓,思索新的可能性。把“光”聯繫起來,讓少數的光變為個人的“光之脈”。

月宮把我的語言放在這裡,竟然有奇效:“你:走了很遠,但一直沒走”。

動畫信息

花開伊呂波
中文名:花開伊呂波
原 名:花咲くいろは
又 名:Hanasaku Iroha / 鮮花盛開的色彩 / 花開物語
首 播:2011-04-03(日本)
IMDb:tt1820941

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