在亞修講到乞力馬紮羅雪山的那一刻我腦子裡出現的就是海明威，我不知道是因為這個短篇的名字出現在書架上在我眼前晃過太多次還是由於一些特殊原因朋友跟我講起過總之我尤其喜歡並印象深刻這個短篇的標題。看到中途去洗漱，然後想想其實亞修這個角色就真很有海明威式的悲劇英雄主義內味。命運是危險的潛藏的野獸，吞食你剝離你珍視的東西，在死亡的那一刻把你整個吞吃殆盡。香蕉魚的前十集對亞修就是一個剝奪的過程，得力的助手、性格溫柔的繼母、一直以來保護的哥哥、最好的朋友，波濤洶湧中被紛紛翻卷入海，而在那樣嚴密龐大的黑暗社會下你很難對他的抗爭抱有什麼期望。banana fish就像聖地亞哥的魚，從一開始獲得樣品到大部分樣品被奪去、獲得資料到資料被燒燬，好不容要獲得一些線索對方開口前被布蘭卡一槍爆頭，千辛萬苦救出了作為重要證人的博士又迫不得已和資料一起交出，甚至到最後為了救辛亞修說把那個（裝滿banana fish資料的箱子）扔掉好了，永遠失去了揭露這一切的機會。亞修是一個完全詮釋了人能被打敗但不能被毀滅的角色，不管遭受怎麼樣的打擊怎麼樣的侮辱也精神永遠自由永遠不被馴養永遠不屈服。整個故事以他的死去為終結，但是你很難說他最後為了跑去見英二露出破綻繼而被捅一刀流血而亡就是被荒繆的命運打敗了，借用以前看coc沼男跑團蘑菇老師用謝松樹之口說的話：“死一直都不是最壞的結局”。亞修的死恰恰是一種主動選擇的結果，是被命運拋來擲去後搶奪到的選擇權，是飛向乞力馬扎羅山頂的直升機，是淺灘上的魚骨架。
以及，之前看到有人質疑亞修在這裡死去的合理性和必要性，隨便講講我的思路。
從合理性上來說，亞修在結局以前經歷種種重傷能頑強得不像一個人類，最後卻僅僅因為被刺了一刀（還不是要害）就死了，前文提到了亞修的死是一種主動選擇的結果，此前之所以能受盡種種重傷還能有驚人的體力完全是因為他所擁有的執念和不甘，這種執念給身心帶來的心理暗示發揮出巨大的作用從而支撐他在完成要做的事之前不會死去（現實案例也有很多在此不贅述），但在一切結束後他徹底鬆懈下來，這種支撐他的精神“必須要活下去”的支柱就此消失了。一方面，作為一個在如此惡劣的環境下生存但仍然保有良知的善良的人，過去殺戮的經歷讓他無法和自己和解也無法原諒自己，亞修在性格上比其他人更敏感，以至於這些事對他來說更成為一種折磨和負擔，在潛意識裡他已經不認為自己具有活下去的理由。另一方面，他在痛苦的人生中感受到過英二帶來的不計回報的愛，這樣的愛讓他可以坦然地面對死；為了不給英二帶去麻煩，他在心裡為自己設定的是餘生都必須遠離他最眷戀的東西，在這裡很難不想到艾米莉狄金森的詩，“我本可以忍受黑暗”那首，至此他也失去了繼續活著的願望。
從必要性上來說，在動畫中很多次出現了海明威的作品，或許可以看作一種暗示。如果要把亞修塑造成海明威作品中的悲劇式英雄，這裡的死亡既滿足了悲劇要素，又是在與命運最終抗爭中的勝利標誌（選擇瞭如何死去），正如西峰頂上的豹子“雖沒有達到山頂，但是它永遠躺在巍峨的高山上，免除了自己的屍體在平原被動物啄食的悲慘境地”。
講講英二吧。說到英二就要說到馬趴做動畫居然把時間設定足足往後推了快三十年真真是讓人無語之敗筆，很多故事脫離時間空間背景其動人程度會不會打折扣不說甚至還會完全消失（要舉例我應該每次都會把《藍莓之夜》拉出來說一遍）。香蕉魚整體的設定都還挺古早味的，就這樣直接搬到21C10s實在有種割裂感和不合理感，再加上載體的原因（昨晚瞄了兩眼蕉的漫畫結尾，想了想有些情節在漫畫裡呈現出來我並不會有反感和牴觸的感覺），中間可能有十來集我對英二的印象都相當差，更別說在缺少鋪墊且劇情斷層感嚴重之下磕cp了，看得時候甚至覺得全篇除了倆立本人惹人煩外大多數比較主要的角色都有我能理解的點。奇怪的事情是看的時候覺得難磕回想起來又覺得這倆人一起很好........馬趴，莫非你是新印象主義點彩派（黃豆流汗.jpg）到最後五六集終於終於我和解了我改觀了，但是已經要結束了！
總之我覺得馬趴做得最好的是oped，ed一如既往很能捅刀，ed2麥田裡的守望者看得我眼淚掉下來（並很好聽，已加入歌單.jpg）。我對蕉的評分期望從一開始覺得能打四五星到中間最多隻想打三星到最後算了算了就四星吧，有好的地方但劇情上的問題也同樣明顯且致命。以上都是胡言亂語我說的都是錯的。
