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第2集拉片 https://movie.douban.com/review/7835323/
第3集拉片 https://movie.douban.com/review/7843245/
第4集拉片 https://movie.douban.com/review/7850811/
寫在文前的一點廢話：
這次拖了好久才來更新，真的非常抱歉~
因為最近在看其他片子，而且心裡稍稍有點迷茫，苦惱自己大概行文不夠有趣，重點不夠清晰，字裡行間還有些囉嗦，也不確定自己寫的東西還有價值嗎，因為其實這裡的鏡頭語言並不複雜，我說的東西大家心裡都明白，最需要說明的落語表演部分我又因為不懂而略去了，感覺有點多此一舉。後來想想即使自己只是做了整理工作，即使只有一位朋友有興趣讀下去並且和我作交流，就仍然有微末價值~╰(￣▽￣)╭
順便表明一下自己的立場：雖然我號稱想要解讀鏡頭語言背後隱藏的製作組的意圖，但除非我真是監督肚裡的蛔蟲，不然也不敢大放厥詞自己百分百肯定他就是這麼想的，這多少是我摻雜了個人經歷和心理投射的解讀，能得到大家的認同我當然很高興，但如果大家把這個想法當成“哦，原來這世界上還有傢伙會這麼想”，我也會挺開心成為大家活久見路上的一棵小草。我比較贊成巴特「文本誕生，作者已死」的立場，贊成取消作者的權威、取消文本的封閉性、取消唯一的固定的終極意義，歡迎大家po出自己的解讀~o(*￣︶￣*)o
另外我寫出的鏡頭是我覺得有意思或者對理解感情線比較重要的，如果大家覺得有遺漏，或者非常想看的哪個鏡頭的解讀，也歡迎告訴我，我會努力加到文章裡。非常謝謝大家的支持~
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4'47"菊讓助六說品川心中的落語，剛剛被菊鄭重的語氣嚇到的助六又抖起來了，比較好玩的是菊的反應：第二張圖是他直視助六的畫面，第三張圖他就垂下眼睛避開助六的視線。好像在說，知道我喜歡你的落語就好，幹嘛還說出來啊，我生氣了！主要是覺得這裡的表情變化畫得很細緻，這部劇好看的重要原因之一就是非常注意細節。
4'52"助六開始說落語前的習慣動作擼袖子，和OAD2中17'57"菊給小夏模仿助六的落語的畫面重合，昔時今日，陰陽之隔，令人唏噓~
6'16"天天認真學習的好孩子怎麼也趕不上不學習出去耍的，實在太不爽了，本來在用功，卻給人攪黃了，你出去浪別在我眼皮子底下晃就算了，還把人帶回來給我看你是怎麼不用功還成績好的，這種明晃晃的打臉菊絕壁不能忍了，新仇舊恨一起上，今天老子就是格外不爽。這裡mark一下菊的不爽臉，上半張臉在陰影處，對比一下就知道他後來在第8集說自己不生氣如果大家當真就是圖樣圖森破了。助六還是很貼心地貼上去讓菊出氣，看他裝瘋賣傻的樣子覺得這樣的回憶真美好！
7'12"鏡頭從以美代吉的紅脣為視覺中心的畫面慢慢往下搖，直到視覺中心變成美代吉的抹胸，其實這是菊的主觀鏡頭：他在注意美代吉性感的地方。
<圖片5>
之前一直半垂著眼睛說著自己的髮型、動手理理頭髮、擺出美麗的姿勢，像是前奏鋪墊一般，最後抬起眼睛直視菊，確定地、魅惑地笑著提出邀請，真是教科書般的誘惑，大家可以學習一下~ 菊移開眼睛的舉動恰恰說明內心的動搖，雖然在拒絕，但明顯不堅定。
美代吉一看有戲，趕緊趁熱打鐵，抓住菊的手，菊看著美代吉“嗯哼”呻吟一聲（天老爺喂，我骨頭都要酥了~），然後是林原女王誘惑的低音（林原大人最高~），最後沒有拍兩個人的臉而是拍了腳，兩個人無聲地站在雨中，菊不拒絕就是答應的意思了。不給看臉，一是為了不重複，前面正發打了半天，後面表情的變化也不會太大了，二是增加一點留白，這種曖昧難明的氣氛不好拍得太清楚明瞭，三是這個場景即將結束，也快要轉場了，後面再插一個拍場景的空鏡頭去承接下一個場景，感覺也比較順。
可以說雨中這幕情挑戲真是很成年人啊~
8'36"菊的眼睛看向美代吉，切到美代吉閉著眼睛表情恬靜的鏡頭，再切回相同景別相同機位菊看向美代吉的眼睛，然後切到美代吉輕輕撫摸他隱隱作痛的舊傷，最後切回菊，他靠向美代吉，難得地展現出自己的軟弱。概括一下以上鏡頭就是，菊因為美代吉身上展現出的女性的溫柔恬靜，開始摘下自持穩重的面具，慢慢敞開自己一部分心扉。舊傷我覺得有一部分代表菊最沉痛的過去，是從前他被父母放棄的直接原因，允許美代吉觸碰就是開始把她當自己人了，另一方面，菊是個不喜歡示弱的人，即使是面對最親近的助六，他也總想表現得強大、獨立，不想表現出過分依賴他的傾向，大概是助六也有對手這一層身份在（以下是我個人觀點，放在括號中，歡迎其他解讀：助六和菊最開始也是最重要的身份定位就是同門師兄弟，既有相互照料，更有相互競爭，而現階段菊對自我的認同和價值判斷都是建立在落語是否能說好的基礎上，有一點像EVA中的明日香，她對自我的認同也是建立在她能駕駛別人無法駕駛的EVA而且駕駛成績比同僚好的基礎上，只有優秀地駕駛EVA、漂亮地打敗使徒她才會覺得自己是有價值的，才能維護住自尊和驕傲，一旦這些崩潰，比如同步率下降致使她無法駕駛EVA，她也就崩潰了，這個栗子有點極端，但是菊絕對是有這個傾向的，他一直認為自己唯一的立足之處就是落語，因此他覺得自己能和助六平等對話的基礎就是說出不輸於助六的落語，至少不能差太遠。因此他無法在助六面前說出自己“大概不適合落語”這種喪氣話，助六是如此自信和確定自己的才華，樂觀、憧憬地看向更廣闊更美好的未來，對比之下，軟弱和逃避的想法會讓他自慚形穢、無地自容。）但是在這個陰沉的雨天，美代吉表現出的帶有一點母性氣息的溫柔和包容讓他覺得自己此時可以訴說平時恥於宣之於口的動搖和迷茫，感覺自己是可以被原諒、可以被包容的，他在此時的美代吉身上找到一種不同於助六的情感寄託。這時候的畫面也讓我覺得沒有一點旖旎狎暱，是非常溫暖寧靜的，也是對菊有致命吸引力的地方。讓他們結束陌生人身份的是荷爾蒙，但讓美代吉真正走進菊心裡並且不同於其他女人的重要一點應該就是這組鏡頭展現的美代吉對菊而言（不同於助六對菊）的情感意義。
11'10"透過沒關緊的門拍菊，伴隨著阿榮的問話，但此時阿榮和美代吉已經走出房間，說明她倆的對話，菊應該是能聽到的，而且之後的一個鏡頭是美代吉和阿榮在走廊說話，感覺像把美、榮二人作為一個整體和菊建立了關係線從而進行正反打，後面她倆對話完成後又打回菊垂著頭的側面鏡頭，也印證了菊能聽到她們的對話，這個對話會對他產生影響。“保密”這個關鍵詞在上一集中頻繁出現，也是菊在和美代吉交往前最初的顧慮。
11'17"時阿榮警告美代吉“被人知道帶客人回家的話可是很嚴重的哦”，美代吉頰生紅暈地反駁說“沒關係啦，菊先生和我不是那種關係”，這讓阿榮鬆了一口氣。以我只看過《藝妓回憶錄》這種美國人搞出來的不正宗藝妓電影得到的淺薄知識，藝妓好像是禁止戀愛的，所以這裡美代吉是在告訴阿榮自己和菊不是戀人嗎？我這裡有點不明白呢，如果我理解無誤的話，她是在對阿榮說謊嗎？
<圖片9>
在聽到美、榮二人的對話後，菊的反應是停了一會兒才抬起頭來，望著窗外，說了一句“早知道就不說了”，然後切到一個既是景物空鏡頭也是菊的主觀鏡頭的畫面：運用了廣角拍攝的屋簷下的天空，廣角加強空間感令天空顯得寂寞寥遠，色調也是灰濛濛的，天空之上還壓著屋簷，顯得十分壓抑，說明菊心裡是寂寞又壓抑的。而導致他的心情從放鬆轉變為壓抑的正是阿榮說的“七代目的弟子”、美代吉說的”保密“”不是那種關係“，他和美代吉的交往始終不能擺脫師父的影響，美代吉無法光明正大地向朋友介紹他們是戀人，而自己和她一樣，沒有勇氣，無法堂堂正正面對師父這個掌控自己人生、既敬且畏的人。所以他剛剛打開的心防又封閉起來，”如果早點意識到（自己和美代吉的關係是無法見陽光的/這是一段隨時會散去的緣分）就不說（自己的心事/不該在這段感情中沉溺下去）”，所以這裡也不僅僅是他表面上說的“早知道就不說（他要演出鹿芝居的消息）”，他剛想邁步走近美代吉卻又一次被現實壓抑地退縮回去，兩人的關係剛有進展就被他再一次在心裡劃下界限。所以菊、美二人的感情不會像普通戀人那樣熱烈肆意，而是被菊有意識的壓制，雖然心裡對美代吉有渴望，理智上卻在拼命壓抑、不斷提醒自己不可以陷得太深。
13'26"助六聽到化妝間傳來美代吉的聲音，眼睛一顫，即使流連花叢也無法忘記美代吉。直到這一集才正面描寫助六熱衷女色，感覺像是因為菊和美代吉交往而自暴自棄的行為，原來她是師父的女人而求而不得，如今自己最親近的兄弟卻受佳人垂青，彷彿觸手可及，又遠在天邊，因為得不到最想要的那個，只好靠數量來填補內心的空虛，卻依然忘不掉試圖忘掉的人。這裡也算鋪墊吧~
--------Tbc--------
<圖片11>
14'42"除非是在高峰時段的地鐵上，這種姿勢怎麼看怎麼曖昧好吧ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ 如果把字幕矇住，假裝自己啥都不知道，乍一看到這個畫面，讓你腦補背後的故事，元芳你怎麼看？（是誰在耳邊， 說……(～￣▽￣)～）用心險惡啊製作組~
<圖片12>
鏡頭切到菊握住扇子的手，大拇指指甲蓋附近畫出了凸起，我第一眼看到的直覺是菊抓得太用力導致的，但是我自己試著用力抓握，那個部位並不會凸起，有點奇怪，也有可能每個人不太一樣，姑且認為是表現太緊張而非常用力地握住扇子吧。我挺想知道大家的想法是什麼~
<圖片13>
第一個鏡頭是菊緊張得想吐（太緊張容易引起胃痙攣，我曾經親身體驗過），用袖子捂住嘴，這個畫面的視覺中心點應該是落在菊的喉結上了，因為整個光線很昏暗，只有紅色的衣領很醒目，喉結就在衣領上方，衣領不會是要強調的重點因為沒多大意義，而喉結這種男性性徵和豔麗的女式和服形成反差，有種視覺衝擊力吧~
我第一個念頭就是《霸王別姬》裡袁四爺對蝶衣說的“這塵世裡，男子陽汙，女子陰穢，獨觀世音集兩者之精於一身”，的確是有種別樣的魅力啊~
接著鏡頭不動，助六的手入鏡握住菊的肩膀，安慰他說“沒關係”，回憶一下以前拉片中我們數次mark過的經典握肩特寫鏡頭，可謂是讓菊鎮定下來的萬靈丹，菊一下子就抬起頭來，嘴微微張開，受到震動，助六握住他肩膀的力量把他的注意力從沮喪的自我世界拉到助六身上。
<圖片14>
收集了一下第2集（第1張圖）、第3集（第2、3張圖）和本集（第4張圖）的握肩特寫鏡頭，供大家參考~
<圖片15>
第一個鏡頭作為背景的菊的眼睛虛化，突出強調助六的手指，第二個鏡頭作為前景的助六的手指虛化，突出強調菊的眼睛。因為在這兩個鏡頭之前是助六轉動手指這個動作，因此第一個鏡頭作為過渡是十分必要的，從助六的手指這個角度連接到菊的眼睛從而建立起觀眾對菊的視線一直牢牢膠著在助六的動作上的印象。這個角度也非常特殊，因為一般我們會說，菊看著助六的手指，如果只用一個客觀鏡頭拍兩個人的側面（前面的確用了這個鏡頭）或者菊的主觀鏡頭（助六手指的特寫）這種很常見的角度，都達不到這種視覺的衝擊力。而且前後鏡頭的連接非常順暢，我挺喜歡這裡。
<圖片16>
15'28"這裡接了一個和之前提過的握肩鏡頭同樣機位同樣景別的鏡頭，對比之後就能發現，不同之處在於，這次菊的脖子完全直起來了，也代表菊的士氣也被助六鼓舞起來了。
<圖片17>
下面說一下我比較喜歡的一組鏡頭。15'28"是一個背景虛化的空鏡頭，固定鏡頭不動，助六的食指快速入鏡，給出手勢的特寫，然後鏡頭快速向左搖同時增大景別，助六和菊入鏡，此時畫面上菊鬢邊散下的一綹頭髮、步搖的紅色流蘇、助六的袖口飄動了一會兒又落下，側面描寫出助六的剛剛伸出手指指向前方的動作是非常迅速有力的，因為他要鼓舞菊，那麼他的動作就必須傳遞出“力量”這一特質。畫面上的兩個人站立的角度微微傾斜，比直立更具動感。大家可以感受一下，剛剛三個鏡頭切換迅速、景別都很小，是不是比來一個乾巴巴的客觀鏡頭拍一下兩人的側面更有衝擊力、更能調動情緒？
接下來切菊轉過頭時的眼睛特寫，因為受到衝擊而睜大，轉頭的同時，步搖上的流蘇也擺動起來，畫面的動態很強，轉頭的運動方向是朝著畫面左邊，順著這個運動勢，切到助六和菊的臉部特寫，好像是鏡頭快速左搖一樣。這系列鏡頭非常流暢，快速的切換、大量特寫（回想一下王家衛在《一代宗師》裡如何喪心病狂（褒義）地使用特寫）增加氣氛的緊張感、人物道具以及北京運動的增加令情緒在此處製造了一個小高潮，後面從登臺到舞臺表演的高潮部分（也即菊開始drama queen附體、掀開和服）有一段時間的情緒回落期，整個情緒曲線控制得很不錯。而且步搖這個小道具的設置很棒，對增加畫面動態很有幫助，流蘇搖動的時候非常漂亮，紅色本身也起到渲染不安與動感的作用。
<圖片18>
上臺前菊終於被助六鼓勵地有了信心，這才回過神來傲嬌一下“才不是狐狸臉”，剛剛因為太緊張，根本沒有多餘的心情反駁。這個細節是和前面一致的，所以人物的性格也是前後一致的，非常用心。
--------以下是推理環節--------
看完整季動畫之後，我們就知道菊是在演出了鹿芝居後開始領悟並確立了自己的落語風格，從此走向人生巔峰的，因此這場演出是菊的事業的分水嶺。
我們不妨回過頭來梳理一下：是誰最初提出了要進行舞臺演出的想法？誰做了演出的組織與企劃工作？又是誰確定演出鹿芝居這一劇目？
由第4集我們知道，正是助六被歌舞伎表演《連獅子》激發了要演出芝居的構想。
<圖片19>
由上面的鏡頭可知，助六之前喝得醉醺醺還帶著兩個小姐回來其實是去了拉贊助的應酬酒席，也就是說鹿芝居的演出是助六聯繫的資助人。
<圖片20>
演出前文太向助六抱怨幹嘛讓他演這種角色，助六回答說這會成為演出的亮點，應該可以推斷出是助六負責分配角色。而且文太稱助六為大哥，也是為助六馬首是瞻的意思。
<圖片21>
除了前座和二目，助六還找了其他朋友幫忙，一方面可見助六是整個演出的組織者、企劃人，另一方面助六其實混得很開，朋友應該不少，人脈足夠支撐一場芝居的演出，最後演出大獲成功，可見其行動力、策劃能力和組織協調能力，他其實承擔了整場演出的導演職責（具有相當的領導力）還監管了宣發和演出的職能，就好像是吉卜力裡宮崎駿和鈴木敏夫倆人的工作一肩挑，人才啊！
下面是非常關鍵的一點，由後面的表演我們大概能知道菊的戲份是很重的，應該是擔任重要角色。
<圖片22>
請看這張宣傳單下面的演出人員名單，我用紅筆勾出了菊和助六以及他們演出角色的名字：有樂亭菊比古（實八弁天小僧） 排在第一個，有樂亭助六（實八南鄉力丸）排在最後一個。一般來說，這份名單應該是按照戲份重要程度排版的。再聯繫助六安慰菊的時候說的“你是最大的主角”，我們可以肯定菊的舞臺角色是最重要的，而助六因為要承擔其他許多工作，沒有太多精力放在演出角色上，選擇了不需要太多練習的角色來演，而不是因為去吉原玩樂不把心思放在正事上而沒有太多地練習。根據上面這些線索，我們基本可以斷定，正是手握角色挑選大權的助六把菊推上了這個舞臺、為他選擇了弁天小僧這個改變他一生的角色，那麼助六對菊的意義可謂是非比尋常。
接下來是我的推測，並沒有直接的證據支撐，大家看看就好：有可能助六是考慮到菊也許適合豔情段子這條路，或者說他獨到而犀利的眼光讓他覺得菊模仿女生很有可能會產生獨特的魅力，想讓菊試試水，推他一把，再加上他想讓菊做最大的主角，綜合起來考慮，選擇了《鹿芝居》這個劇目。（而不是決定好了演出《鹿芝居》之後，然後菊剛好適合弁天小僧才讓他演。）助六在安慰菊的時候說“今天的你毫無破綻，你是最大的主角，上臺之後環視一週，大家都會被你迷得團團轉的”，這說明助六其實非常清楚菊的魅力，之前在化妝間裡大夥兒都被上妝後的菊鎮住了，只有助六在嘲笑菊是狐狸精，像是隻有他不受這股魅力的影響似的，其實口是心非的人不只是菊一個人哪~ 在落語方面，助六也許比菊自己還要了解菊的實力和特點，再加上之前對助六很有洞察力（成功的演出意味著每個人都站在了自己合適的位置上，而作為總導演的助六洞察了大家的特點做出了適合大家的安排）的鋪墊，由此我認為我的推測也是站得住腳的。如果這是真的，那麼助六對菊不可不說是用心良苦。（寫完又覺得很可能是我想多了╰(￣▽￣)╭）
--------Fin--------
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順便表明一下自己的立場：雖然我號稱想要解讀鏡頭語言背後隱藏的製作組的意圖，但除非我真是監督肚裡的蛔蟲，不然也不敢大放厥詞自己百分百肯定他就是這麼想的，這多少是我摻雜了個人經歷和心理投射的解讀，能得到大家的認同我當然很高興，但如果大家把這個想法當成“哦，原來這世界上還有傢伙會這麼想”，我也會挺開心成為大家活久見路上的一棵小草。我比較贊成巴特「文本誕生，作者已死」的立場，贊成取消作者的權威、取消文本的封閉性、取消唯一的固定的終極意義，歡迎大家po出自己的解讀~o(*￣︶￣*)o
另外我寫出的鏡頭是我覺得有意思或者對理解感情線比較重要的，如果大家覺得有遺漏，或者非常想看的哪個鏡頭的解讀，也歡迎告訴我，我會努力加到文章裡。非常謝謝大家的支持~
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4'47"菊讓助六說品川心中的落語，剛剛被菊鄭重的語氣嚇到的助六又抖起來了，比較好玩的是菊的反應：第二張圖是他直視助六的畫面，第三張圖他就垂下眼睛避開助六的視線。好像在說，知道我喜歡你的落語就好，幹嘛還說出來啊，我生氣了！主要是覺得這裡的表情變化畫得很細緻，這部劇好看的重要原因之一就是非常注意細節。
4'52"助六開始說落語前的習慣動作擼袖子，和OAD2中17'57"菊給小夏模仿助六的落語的畫面重合，昔時今日，陰陽之隔，令人唏噓~
6'16"天天認真學習的好孩子怎麼也趕不上不學習出去耍的，實在太不爽了，本來在用功，卻給人攪黃了，你出去浪別在我眼皮子底下晃就算了，還把人帶回來給我看你是怎麼不用功還成績好的，這種明晃晃的打臉菊絕壁不能忍了，新仇舊恨一起上，今天老子就是格外不爽。這裡mark一下菊的不爽臉，上半張臉在陰影處，對比一下就知道他後來在第8集說自己不生氣如果大家當真就是圖樣圖森破了。助六還是很貼心地貼上去讓菊出氣，看他裝瘋賣傻的樣子覺得這樣的回憶真美好！
7'12"鏡頭從以美代吉的紅脣為視覺中心的畫面慢慢往下搖，直到視覺中心變成美代吉的抹胸，其實這是菊的主觀鏡頭：他在注意美代吉性感的地方。
<圖片5>
之前一直半垂著眼睛說著自己的髮型、動手理理頭髮、擺出美麗的姿勢，像是前奏鋪墊一般，最後抬起眼睛直視菊，確定地、魅惑地笑著提出邀請，真是教科書般的誘惑，大家可以學習一下~ 菊移開眼睛的舉動恰恰說明內心的動搖，雖然在拒絕，但明顯不堅定。
美代吉一看有戲，趕緊趁熱打鐵，抓住菊的手，菊看著美代吉“嗯哼”呻吟一聲（天老爺喂，我骨頭都要酥了~），然後是林原女王誘惑的低音（林原大人最高~），最後沒有拍兩個人的臉而是拍了腳，兩個人無聲地站在雨中，菊不拒絕就是答應的意思了。不給看臉，一是為了不重複，前面正發打了半天，後面表情的變化也不會太大了，二是增加一點留白，這種曖昧難明的氣氛不好拍得太清楚明瞭，三是這個場景即將結束，也快要轉場了，後面再插一個拍場景的空鏡頭去承接下一個場景，感覺也比較順。
可以說雨中這幕情挑戲真是很成年人啊~
8'36"菊的眼睛看向美代吉，切到美代吉閉著眼睛表情恬靜的鏡頭，再切回相同景別相同機位菊看向美代吉的眼睛，然後切到美代吉輕輕撫摸他隱隱作痛的舊傷，最後切回菊，他靠向美代吉，難得地展現出自己的軟弱。概括一下以上鏡頭就是，菊因為美代吉身上展現出的女性的溫柔恬靜，開始摘下自持穩重的面具，慢慢敞開自己一部分心扉。舊傷我覺得有一部分代表菊最沉痛的過去，是從前他被父母放棄的直接原因，允許美代吉觸碰就是開始把她當自己人了，另一方面，菊是個不喜歡示弱的人，即使是面對最親近的助六，他也總想表現得強大、獨立，不想表現出過分依賴他的傾向，大概是助六也有對手這一層身份在（以下是我個人觀點，放在括號中，歡迎其他解讀：助六和菊最開始也是最重要的身份定位就是同門師兄弟，既有相互照料，更有相互競爭，而現階段菊對自我的認同和價值判斷都是建立在落語是否能說好的基礎上，有一點像EVA中的明日香，她對自我的認同也是建立在她能駕駛別人無法駕駛的EVA而且駕駛成績比同僚好的基礎上，只有優秀地駕駛EVA、漂亮地打敗使徒她才會覺得自己是有價值的，才能維護住自尊和驕傲，一旦這些崩潰，比如同步率下降致使她無法駕駛EVA，她也就崩潰了，這個栗子有點極端，但是菊絕對是有這個傾向的，他一直認為自己唯一的立足之處就是落語，因此他覺得自己能和助六平等對話的基礎就是說出不輸於助六的落語，至少不能差太遠。因此他無法在助六面前說出自己“大概不適合落語”這種喪氣話，助六是如此自信和確定自己的才華，樂觀、憧憬地看向更廣闊更美好的未來，對比之下，軟弱和逃避的想法會讓他自慚形穢、無地自容。）但是在這個陰沉的雨天，美代吉表現出的帶有一點母性氣息的溫柔和包容讓他覺得自己此時可以訴說平時恥於宣之於口的動搖和迷茫，感覺自己是可以被原諒、可以被包容的，他在此時的美代吉身上找到一種不同於助六的情感寄託。這時候的畫面也讓我覺得沒有一點旖旎狎暱，是非常溫暖寧靜的，也是對菊有致命吸引力的地方。讓他們結束陌生人身份的是荷爾蒙，但讓美代吉真正走進菊心裡並且不同於其他女人的重要一點應該就是這組鏡頭展現的美代吉對菊而言（不同於助六對菊）的情感意義。
11'10"透過沒關緊的門拍菊，伴隨著阿榮的問話，但此時阿榮和美代吉已經走出房間，說明她倆的對話，菊應該是能聽到的，而且之後的一個鏡頭是美代吉和阿榮在走廊說話，感覺像把美、榮二人作為一個整體和菊建立了關係線從而進行正反打，後面她倆對話完成後又打回菊垂著頭的側面鏡頭，也印證了菊能聽到她們的對話，這個對話會對他產生影響。“保密”這個關鍵詞在上一集中頻繁出現，也是菊在和美代吉交往前最初的顧慮。
11'17"時阿榮警告美代吉“被人知道帶客人回家的話可是很嚴重的哦”，美代吉頰生紅暈地反駁說“沒關係啦，菊先生和我不是那種關係”，這讓阿榮鬆了一口氣。以我只看過《藝妓回憶錄》這種美國人搞出來的不正宗藝妓電影得到的淺薄知識，藝妓好像是禁止戀愛的，所以這裡美代吉是在告訴阿榮自己和菊不是戀人嗎？我這裡有點不明白呢，如果我理解無誤的話，她是在對阿榮說謊嗎？
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在聽到美、榮二人的對話後，菊的反應是停了一會兒才抬起頭來，望著窗外，說了一句“早知道就不說了”，然後切到一個既是景物空鏡頭也是菊的主觀鏡頭的畫面：運用了廣角拍攝的屋簷下的天空，廣角加強空間感令天空顯得寂寞寥遠，色調也是灰濛濛的，天空之上還壓著屋簷，顯得十分壓抑，說明菊心裡是寂寞又壓抑的。而導致他的心情從放鬆轉變為壓抑的正是阿榮說的“七代目的弟子”、美代吉說的”保密“”不是那種關係“，他和美代吉的交往始終不能擺脫師父的影響，美代吉無法光明正大地向朋友介紹他們是戀人，而自己和她一樣，沒有勇氣，無法堂堂正正面對師父這個掌控自己人生、既敬且畏的人。所以他剛剛打開的心防又封閉起來，”如果早點意識到（自己和美代吉的關係是無法見陽光的/這是一段隨時會散去的緣分）就不說（自己的心事/不該在這段感情中沉溺下去）”，所以這裡也不僅僅是他表面上說的“早知道就不說（他要演出鹿芝居的消息）”，他剛想邁步走近美代吉卻又一次被現實壓抑地退縮回去，兩人的關係剛有進展就被他再一次在心裡劃下界限。所以菊、美二人的感情不會像普通戀人那樣熱烈肆意，而是被菊有意識的壓制，雖然心裡對美代吉有渴望，理智上卻在拼命壓抑、不斷提醒自己不可以陷得太深。
13'26"助六聽到化妝間傳來美代吉的聲音，眼睛一顫，即使流連花叢也無法忘記美代吉。直到這一集才正面描寫助六熱衷女色，感覺像是因為菊和美代吉交往而自暴自棄的行為，原來她是師父的女人而求而不得，如今自己最親近的兄弟卻受佳人垂青，彷彿觸手可及，又遠在天邊，因為得不到最想要的那個，只好靠數量來填補內心的空虛，卻依然忘不掉試圖忘掉的人。這裡也算鋪墊吧~
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14'42"除非是在高峰時段的地鐵上，這種姿勢怎麼看怎麼曖昧好吧ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ 如果把字幕矇住，假裝自己啥都不知道，乍一看到這個畫面，讓你腦補背後的故事，元芳你怎麼看？（是誰在耳邊， 說……(～￣▽￣)～）用心險惡啊製作組~
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鏡頭切到菊握住扇子的手，大拇指指甲蓋附近畫出了凸起，我第一眼看到的直覺是菊抓得太用力導致的，但是我自己試著用力抓握，那個部位並不會凸起，有點奇怪，也有可能每個人不太一樣，姑且認為是表現太緊張而非常用力地握住扇子吧。我挺想知道大家的想法是什麼~
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第一個鏡頭是菊緊張得想吐（太緊張容易引起胃痙攣，我曾經親身體驗過），用袖子捂住嘴，這個畫面的視覺中心點應該是落在菊的喉結上了，因為整個光線很昏暗，只有紅色的衣領很醒目，喉結就在衣領上方，衣領不會是要強調的重點因為沒多大意義，而喉結這種男性性徵和豔麗的女式和服形成反差，有種視覺衝擊力吧~
我第一個念頭就是《霸王別姬》裡袁四爺對蝶衣說的“這塵世裡，男子陽汙，女子陰穢，獨觀世音集兩者之精於一身”，的確是有種別樣的魅力啊~
接著鏡頭不動，助六的手入鏡握住菊的肩膀，安慰他說“沒關係”，回憶一下以前拉片中我們數次mark過的經典握肩特寫鏡頭，可謂是讓菊鎮定下來的萬靈丹，菊一下子就抬起頭來，嘴微微張開，受到震動，助六握住他肩膀的力量把他的注意力從沮喪的自我世界拉到助六身上。
<圖片14>
收集了一下第2集（第1張圖）、第3集（第2、3張圖）和本集（第4張圖）的握肩特寫鏡頭，供大家參考~
<圖片15>
第一個鏡頭作為背景的菊的眼睛虛化，突出強調助六的手指，第二個鏡頭作為前景的助六的手指虛化，突出強調菊的眼睛。因為在這兩個鏡頭之前是助六轉動手指這個動作，因此第一個鏡頭作為過渡是十分必要的，從助六的手指這個角度連接到菊的眼睛從而建立起觀眾對菊的視線一直牢牢膠著在助六的動作上的印象。這個角度也非常特殊，因為一般我們會說，菊看著助六的手指，如果只用一個客觀鏡頭拍兩個人的側面（前面的確用了這個鏡頭）或者菊的主觀鏡頭（助六手指的特寫）這種很常見的角度，都達不到這種視覺的衝擊力。而且前後鏡頭的連接非常順暢，我挺喜歡這裡。
<圖片16>
15'28"這裡接了一個和之前提過的握肩鏡頭同樣機位同樣景別的鏡頭，對比之後就能發現，不同之處在於，這次菊的脖子完全直起來了，也代表菊的士氣也被助六鼓舞起來了。
<圖片17>
下面說一下我比較喜歡的一組鏡頭。15'28"是一個背景虛化的空鏡頭，固定鏡頭不動，助六的食指快速入鏡，給出手勢的特寫，然後鏡頭快速向左搖同時增大景別，助六和菊入鏡，此時畫面上菊鬢邊散下的一綹頭髮、步搖的紅色流蘇、助六的袖口飄動了一會兒又落下，側面描寫出助六的剛剛伸出手指指向前方的動作是非常迅速有力的，因為他要鼓舞菊，那麼他的動作就必須傳遞出“力量”這一特質。畫面上的兩個人站立的角度微微傾斜，比直立更具動感。大家可以感受一下，剛剛三個鏡頭切換迅速、景別都很小，是不是比來一個乾巴巴的客觀鏡頭拍一下兩人的側面更有衝擊力、更能調動情緒？
接下來切菊轉過頭時的眼睛特寫，因為受到衝擊而睜大，轉頭的同時，步搖上的流蘇也擺動起來，畫面的動態很強，轉頭的運動方向是朝著畫面左邊，順著這個運動勢，切到助六和菊的臉部特寫，好像是鏡頭快速左搖一樣。這系列鏡頭非常流暢，快速的切換、大量特寫（回想一下王家衛在《一代宗師》裡如何喪心病狂（褒義）地使用特寫）增加氣氛的緊張感、人物道具以及北京運動的增加令情緒在此處製造了一個小高潮，後面從登臺到舞臺表演的高潮部分（也即菊開始drama queen附體、掀開和服）有一段時間的情緒回落期，整個情緒曲線控制得很不錯。而且步搖這個小道具的設置很棒，對增加畫面動態很有幫助，流蘇搖動的時候非常漂亮，紅色本身也起到渲染不安與動感的作用。
<圖片18>
上臺前菊終於被助六鼓勵地有了信心，這才回過神來傲嬌一下“才不是狐狸臉”，剛剛因為太緊張，根本沒有多餘的心情反駁。這個細節是和前面一致的，所以人物的性格也是前後一致的，非常用心。
--------以下是推理環節--------
看完整季動畫之後，我們就知道菊是在演出了鹿芝居後開始領悟並確立了自己的落語風格，從此走向人生巔峰的，因此這場演出是菊的事業的分水嶺。
我們不妨回過頭來梳理一下：是誰最初提出了要進行舞臺演出的想法？誰做了演出的組織與企劃工作？又是誰確定演出鹿芝居這一劇目？
由第4集我們知道，正是助六被歌舞伎表演《連獅子》激發了要演出芝居的構想。
<圖片19>
由上面的鏡頭可知，助六之前喝得醉醺醺還帶著兩個小姐回來其實是去了拉贊助的應酬酒席，也就是說鹿芝居的演出是助六聯繫的資助人。
<圖片20>
演出前文太向助六抱怨幹嘛讓他演這種角色，助六回答說這會成為演出的亮點，應該可以推斷出是助六負責分配角色。而且文太稱助六為大哥，也是為助六馬首是瞻的意思。
<圖片21>
除了前座和二目，助六還找了其他朋友幫忙，一方面可見助六是整個演出的組織者、企劃人，另一方面助六其實混得很開，朋友應該不少，人脈足夠支撐一場芝居的演出，最後演出大獲成功，可見其行動力、策劃能力和組織協調能力，他其實承擔了整場演出的導演職責（具有相當的領導力）還監管了宣發和演出的職能，就好像是吉卜力裡宮崎駿和鈴木敏夫倆人的工作一肩挑，人才啊！
下面是非常關鍵的一點，由後面的表演我們大概能知道菊的戲份是很重的，應該是擔任重要角色。
<圖片22>
請看這張宣傳單下面的演出人員名單，我用紅筆勾出了菊和助六以及他們演出角色的名字：有樂亭菊比古（實八弁天小僧） 排在第一個，有樂亭助六（實八南鄉力丸）排在最後一個。一般來說，這份名單應該是按照戲份重要程度排版的。再聯繫助六安慰菊的時候說的“你是最大的主角”，我們可以肯定菊的舞臺角色是最重要的，而助六因為要承擔其他許多工作，沒有太多精力放在演出角色上，選擇了不需要太多練習的角色來演，而不是因為去吉原玩樂不把心思放在正事上而沒有太多地練習。根據上面這些線索，我們基本可以斷定，正是手握角色挑選大權的助六把菊推上了這個舞臺、為他選擇了弁天小僧這個改變他一生的角色，那麼助六對菊的意義可謂是非比尋常。
接下來是我的推測，並沒有直接的證據支撐，大家看看就好：有可能助六是考慮到菊也許適合豔情段子這條路，或者說他獨到而犀利的眼光讓他覺得菊模仿女生很有可能會產生獨特的魅力，想讓菊試試水，推他一把，再加上他想讓菊做最大的主角，綜合起來考慮，選擇了《鹿芝居》這個劇目。（而不是決定好了演出《鹿芝居》之後，然後菊剛好適合弁天小僧才讓他演。）助六在安慰菊的時候說“今天的你毫無破綻，你是最大的主角，上臺之後環視一週，大家都會被你迷得團團轉的”，這說明助六其實非常清楚菊的魅力，之前在化妝間裡大夥兒都被上妝後的菊鎮住了，只有助六在嘲笑菊是狐狸精，像是隻有他不受這股魅力的影響似的，其實口是心非的人不只是菊一個人哪~ 在落語方面，助六也許比菊自己還要了解菊的實力和特點，再加上之前對助六很有洞察力（成功的演出意味著每個人都站在了自己合適的位置上，而作為總導演的助六洞察了大家的特點做出了適合大家的安排）的鋪墊，由此我認為我的推測也是站得住腳的。如果這是真的，那麼助六對菊不可不說是用心良苦。（寫完又覺得很可能是我想多了╰(￣▽￣)╭）
--------Fin--------
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第2集拉片 https://movie.douban.com/review/7835323/
第3集拉片 https://movie.douban.com/review/7843245/
第4集拉片 https://movie.douban.com/review/7850811/
動畫信息
中文名：昭和元祿落語心中
原 名：昭和元祿落語心中
又 名：昭和元祿 落語心中 / Shouwa Genroku Rakugo Shinjuu
首 播：2016-01-08(日本)
IMDb：tt5419278
原 名：昭和元祿落語心中
又 名：昭和元祿 落語心中 / Shouwa Genroku Rakugo Shinjuu
首 播：2016-01-08(日本)
IMDb：tt5419278