關於影響力的問題：讚揚過這個作品的業內以及社會人士

  此文沒有用“專業人士”之名來炫耀之意圖，更沒有所謂“你們算個毛敢跟這些人比麼”的無聊無力的論調，只純粹針對現在比較流行的一個觀點：“madoka一作只在沒有學識的宅男圈受到喜愛，而無法登上大雅之堂，更別說和那些‘埋沒的名作’相比”來打臉，證明這個作品的影響力。
  至於娛樂性以及商業性等其他比較流行的問題，我認為毛姆等作家都對這個話題進行過有趣的議論，我無顏再這之上還說什麼，有興趣的話還請去看看- -



  
看過並且喜歡的（因為是轉自我貼吧中的記錄，請勿吐槽簡繁字體問題w），其中包括小說家，藝人，社會學家，動畫導演等等。

庵野秀明、押井守、小池一夫、古川タク
豊田有恆、舛成孝二、岡田鬥司夫、明貴美加
宮部みゆき、伊藤和典、吾妻ひでお、宮臺真司、衝方丁
貴志佑介、堀晃、氷川竜介、ひろゆき 水島精二 田中ロミオ
山口晃、藤島康介、椎名高志、志村貴子　
おぎやはぎ、加藤浩次、山裡亮太、長嶋自演乙、天津向、
サンキュータツオ、やさしい雨鬆崎、ダイノジ大谷、杉作J太郎
ドリカム中村、宮崎哲彌、森永卓郎
鬆井玲奈、しょこたん、佐藤かよ 辻真先
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下面節選一些評論：


首先是社會人士的評價：（第一個人的話又是針對隱喻的w）
http://matome.naver.jp/odai/2132930291073745901

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痞子（庵野秀明）：いいですよね。キュゥべえ。口パクも排除し記號としてのキャラクターとして、徹底されていて気持ちいいですね。魔女の記號化とかも巧いですね。あと、いいですよね、音楽。営業のテーマなど好きな3曲の劇伴欲しさにブルーレイ2巻は買いました。それといいですよね、第10話。ほむほむの描き方がよかったです。アニメ作品の発表形態として、テレビでなく劇場シリーズという新たな形がこの先、定著していくといいなと考えています。期待してます。
劇場版のより一層の飛躍と、ほむほむとキュウべえの劇伴の更なるご活躍を心より、お祈りします、特にブラッシュアップされたキュゥべえがひたすら楽しみです。
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衝方丁（1977生）

『まどか☆マギカ』においては、定型ジャンルの方程式を前提としつつ、常にそれを裡切ることで期待感を確保しつつ、衝撃的な真実の暴露においてＳＦガジェットをふんだんに盛り込み、個人と世界の救済を等価値に設定するアニメらしさを失わず、冒頭からの「願い事」といキーワードを巧みに織り込み、ラストでカタストロフをもたらす存在を、カタルシスをもたらす存在へと変貌させる、変調構成にきわめて優れていたと感じます。
しかし個人的には、「神」をいかに語るかという點で、「概念」「シフト」といった別の言葉への置き換えが目立ったと感じました。

衝方丁 - Wikipedia
（うぶかた とう、1977年2月14日 - ）は、日本のライトノベル作家、SF作家、コンピュータゲーム製作者、漫畫原作者、アニメ製作者である。
代表作：『マルドゥック・スクランブル』『蒼穹のファフナー』『シュヴァリエ』『ヒロイック・エイジ』『天地明察』
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貴志祐介（1959生）

今回、最も頭を抱えた作品が、『魔法少女まどか☆マギカ』だった。
アニメーションに関する知識が乏しいために、先行作品との比較や、技術的な評価が難しかったからである。
しかし、『鉄腕アトム』など日本のアニメーションの草創期に腳本を書かれた豊田有恆さんと、現在のアニメに詳しい衝方丁さんに、大いに助けてもらった。

魔法少女ものというジャンルがあることを初めて知ったが、その枠組みを裡切るダークな展開と、異世界での戦闘に現代絵畫のような表現を用いたのは面白かった。
殘念ながらＳＦ大賞の選は漏れたが、すでにカルト的な人気を博している作品であり、いささかも、その評価を貶めるものではないだろう。

貴志祐介 - Wikipedia
（きし ゆうすけ、男性、1959年 - ）は、大阪府出身の小說家、ホラー小說作家。
代表作：『黒い家』
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豊田有恆（1938生）

『魔法少女まどか☆マギカ』
アニメの創成期に、『エイトマン』『鉄腕アトム』など、多くのＳＦアニメのオリジナル腳本を執筆した選者だが、七十三歳にして、いまさら少女アニメと、感性が合うものかどうか、はなはだ疑問だった。
ところが、そんな疑問は、見はじめたとたんに、消しとんだ。
多くの魔法テーマのアニメを見ているが、一ひねりも二ひねりもしてあり、あっという間に十二話、すべて面白く観られた。
ただ、九話目になって、はじめてＳＦになる。
最後は壯絕である。後味が良くないのは、時代の風潮なのだろう。

豊田有恆 - Wikipedia
（とよた ありつね、1938年5月25日 - ）は、日本の作家。SF作家、推理作家、翻訳家、腳本家、評論家。
代表作：『スペースオペラ大戦爭』『日本新神話物語/日本武尊SF神話シリーズ』
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堀晃（1944生）

日頃テレビを見ないので、連続アニメとして放映された『魔法少女まどか☆マギカ』について正しく評価できるか心許ない気分だったが、ＤＶＤで見はじめると、たちまち引き込まれ、六時間を沒頭させてくれた。
世界の命運が平凡な市民に託されるという設定はＳＦでは古典的だが、
本作の骨格はさらに古典的で、主人公は「さやか」であり、家族や戀人のために苦界に身を沈める少女の、自己犠牲の物語と受けとめた。
その分、最後二回のＳＦ的解釈（因果律の組み替えなど）がやや弱く、
ＳＦ作品としての感動とは別のものが殘った。

堀晃 - Wikipedia
（ほり あきら、1944年6月21日 - ）は、日本の作家、SF作家。
代表作：『SF街道二人旅』『エネルギー救出作戦』『マッドサイエンス入門』『漂著物體X』
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宮部みゆき（1960生）

十二話で構成されているアニメーション『魔法少女まどか☆マギカ』は、お預かりしたときには戸惑いました。
少女だった時期は遙かに昔、五十路に入って、しかもアニメ作品には疎いこの私が、今さら魔法少女についていかれるものだろうか。

いざＤＶＤを観始めたら、そんな戸惑いは吹っ飛んでしまいました。
映像のクオリティに驚き、一話目で早々と登場する〈魔法の結界〉のイメージの奇抜さと美しさに目を瞠り、二話、三話と観続けるうちに、健気な魔法少女たちに魅了されてしまいました。
これから観る方のために細部を記せませんが、この作品はよき企みがあるミステリーとして幕を開け、それぞれに自己実現を希う少女たちの友情物語として進行し、終盤でミステリーの謎解きのために用意されていたＳＦ的思考が披露されるという、実に贅沢な造りになっています。

選考會でも記者會見でも、私は「十一話と十二話でだだ泣きしました」と申し上げたのですが、後でチェックしてみたら、最初に泣けてしまったのは第七話でした。
それは別に、私がかつて不器用な少女であったからではありません。
「誰かの幸せを願った分、別の誰かを呪わずにいられない」。
作中で繰り返されるこの言葉は、見事に人間の業を言い當てています。
それが、年齢性別を問わず、観る者の心を揺さぶるのです。
今回、小說の方に桁違いの傑作があったことで損をしてしまいましたが、私には忘れがたい作品でした。

宮部みゆき - Wikipedia
（みやべ みゆき、1960年12月23日 - ）は、日本の小說家。
代表作：『パーフェクト・ブルー』『模倣犯』『ブレイブ・ストーリー』『楽園』


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反之，批評madoka的業內聲音卻很少，除了富野那很暖昧的驚訝怎麼小圓獲得文化廳獎的話（並且下個月他就收了一本《白貌魔道師》去看），我能看到的也只有大友克洋和東浩紀的批評了，前者的話還有可取之處，後者當時這尷尬的立場（FRACTALE故事原案），以及“clannad是黃油界no.1”這樣的發言，再加上FRACTALE事件時的表現，讓人很難讓人不懷疑其動機。



下面是大友克洋的評價：

・演出と音楽は一級品、でも作畫でおかしい所ありすぎ
・ほむらの顏アップに吹いた、アレは酷い
・腳本も「オタクを欝にしてやろう」って悪意丸出しなのは結構、でもそれも中途半端
綠や上條とかもっとうまく使えただろ、尺が足りなくてスポイルしたのが丸見え

綠毛和上條的戲份不足確實是一個小遺憾以及事實，不過搭配上上一句的劇本中途半段，更多的是讓人覺得他無話可說的感覺呢- -
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總之我認為我已經列出了足夠論據，於是就這樣為止了。再次強調開始所說的話，然後各位可以就全面性，真實性提出疑問，但是針對樓主發帖的意圖，這些人的水平等等的話還是免了，希望沒有不看內容就來蹚渾水的大神吧w