杭城的天氣終於轉涼，可我根本沒心情受用：
9月16日，“新爸”臼井儀人被曝“失蹤”時，我就已經做好了悲傷的準備。誰讓“失蹤”一詞在酒井法子之後，就成了“信念破滅”的災難。一個毀了拼命省下錢買寫真集的青春，一個毀了揹著父母說“葷段子”的童年。
今天，臼井儀人被證實失足去世時，那種感情洶湧而來——不過是個孩子玩意兒，我們為什麼如此在意？
蠟筆小新，這個有著光光亮亮的頭和馬鈴薯臉的五歲好色小孩，居然就成了我們的一種信念。
這都是讓生活給逼出來的！
誰讓我們有那麼那麼多想幹卻不敢幹的事情，都讓這個小盆友給做了——好色、懶惰、犯賤、欺軟怕硬、不正常地樂觀。多好！這統統是我夢寐以求的！
縱使我們這個輩分的年輕人已經有一種莫名的特有的自信和狂妄，但被丟到人人掙扎著生存的社會汪洋裡，被迫“嬌喘”，能怎麼辦？還是得夾起尾巴做人。
媒體人都這麼說，舊媒體的金喇叭都掌握在老男人和老女人手裡，所以我們很少聽到更年輕的聲音。
世界終究是我們的！但還沒到時候。等到我們夠著“金喇叭”，那個撕裂世界的“時代溝”就又出現了！冤冤相報何時了。
70後和80後在某個時段互為冤家，講起蠟筆小新的時候，卻親得跟一家人似的。哈哈。我們從骨子裡依賴蠟筆小新，鄙視拿腔拿調的世俗！
大多數時候，我詫異於“模仿蠟筆小新的聲音”居然成了眾多內地女星的“才藝表演”，不堪入耳，不堪入耳！那完全是詆譭我們的小新嘛！這也是做作。
若干年前，內地某電視臺一個教育節目曾做了一個“蠟筆小新現象”的節目，請來一個所謂的幼兒專家做嘉賓。那個女專家在電視上咬牙切齒地對小新的言行舉止做了“文革式”的痛批狠打後，更語重心長地告誡：再不能讓小新毒害我們的下一代了！
但我以身試法了，也沒有壞到哪裡去。
蠟筆小新從1990年開始連載，那一年我三歲。待我開始識事，蠟筆小新也進入了中國。那時父母太相信“喉舌論”，任由電視節目啟蒙幼小的我。沒料到在鄧小平南巡講話後，市場經濟的道路讓地方媒體靠旁門左道“搏出位”的勢頭愈發強勁了起來！臺灣版的蠟筆小新就是其一。於是，我就心不甘情不願地被毒害了，越是低級越是有趣味！
低級趣味，哈哈，人都有一個本質屬性，動物性都很強。所謂動物凶猛，就是這個意思。
別不好意思，我不是批評我們這一代沒品位。大家其實都一樣，不就是讓蠟筆小新給逗樂了嗎？不丟人。這本就是一個日益失重的時代，“反英雄”時代！
八十年代中期到九十年代，王朔狂言“我是流氓我怕誰”以“逃避崇高”的姿態造勢。
九十年代末網絡興起，周星馳引發無厘頭文化熱。
二十世紀，網絡惡搞和港臺電視綜藝的大舉進入我們的視野。
這就是伴隨我們長大的東西，跟接受“小英模”教育的父輩真是相距十萬八千里！
我們不要英雄，我們只要蠟筆小新！
流氓式的審美，正是對沉浮的、循規蹈矩的、虛偽的、故作嚴肅的、故作崇高的正統和主流的斬釘截鐵的拒絕和令人快意的一次原創！
生活節奏被不斷刷新，人越來越浮囂，回頭找純真的時候，蠟筆小新不見了。
忽然成年，我們去喝酒。
9月16日，“新爸”臼井儀人被曝“失蹤”時，我就已經做好了悲傷的準備。誰讓“失蹤”一詞在酒井法子之後，就成了“信念破滅”的災難。一個毀了拼命省下錢買寫真集的青春，一個毀了揹著父母說“葷段子”的童年。
今天，臼井儀人被證實失足去世時，那種感情洶湧而來——不過是個孩子玩意兒，我們為什麼如此在意？
蠟筆小新，這個有著光光亮亮的頭和馬鈴薯臉的五歲好色小孩，居然就成了我們的一種信念。
這都是讓生活給逼出來的！
誰讓我們有那麼那麼多想幹卻不敢幹的事情，都讓這個小盆友給做了——好色、懶惰、犯賤、欺軟怕硬、不正常地樂觀。多好！這統統是我夢寐以求的！
縱使我們這個輩分的年輕人已經有一種莫名的特有的自信和狂妄，但被丟到人人掙扎著生存的社會汪洋裡，被迫“嬌喘”，能怎麼辦？還是得夾起尾巴做人。
媒體人都這麼說，舊媒體的金喇叭都掌握在老男人和老女人手裡，所以我們很少聽到更年輕的聲音。
世界終究是我們的！但還沒到時候。等到我們夠著“金喇叭”，那個撕裂世界的“時代溝”就又出現了！冤冤相報何時了。
70後和80後在某個時段互為冤家，講起蠟筆小新的時候，卻親得跟一家人似的。哈哈。我們從骨子裡依賴蠟筆小新，鄙視拿腔拿調的世俗！
大多數時候，我詫異於“模仿蠟筆小新的聲音”居然成了眾多內地女星的“才藝表演”，不堪入耳，不堪入耳！那完全是詆譭我們的小新嘛！這也是做作。
若干年前，內地某電視臺一個教育節目曾做了一個“蠟筆小新現象”的節目，請來一個所謂的幼兒專家做嘉賓。那個女專家在電視上咬牙切齒地對小新的言行舉止做了“文革式”的痛批狠打後，更語重心長地告誡：再不能讓小新毒害我們的下一代了！
但我以身試法了，也沒有壞到哪裡去。
蠟筆小新從1990年開始連載，那一年我三歲。待我開始識事，蠟筆小新也進入了中國。那時父母太相信“喉舌論”，任由電視節目啟蒙幼小的我。沒料到在鄧小平南巡講話後，市場經濟的道路讓地方媒體靠旁門左道“搏出位”的勢頭愈發強勁了起來！臺灣版的蠟筆小新就是其一。於是，我就心不甘情不願地被毒害了，越是低級越是有趣味！
低級趣味，哈哈，人都有一個本質屬性，動物性都很強。所謂動物凶猛，就是這個意思。
別不好意思，我不是批評我們這一代沒品位。大家其實都一樣，不就是讓蠟筆小新給逗樂了嗎？不丟人。這本就是一個日益失重的時代，“反英雄”時代！
八十年代中期到九十年代，王朔狂言“我是流氓我怕誰”以“逃避崇高”的姿態造勢。
九十年代末網絡興起，周星馳引發無厘頭文化熱。
二十世紀，網絡惡搞和港臺電視綜藝的大舉進入我們的視野。
這就是伴隨我們長大的東西，跟接受“小英模”教育的父輩真是相距十萬八千里！
我們不要英雄，我們只要蠟筆小新！
流氓式的審美，正是對沉浮的、循規蹈矩的、虛偽的、故作嚴肅的、故作崇高的正統和主流的斬釘截鐵的拒絕和令人快意的一次原創！
生活節奏被不斷刷新，人越來越浮囂，回頭找純真的時候，蠟筆小新不見了。
忽然成年，我們去喝酒。
