原諒我的語言粗俗、思路混亂。
首先，要明確哪些部分是阿蝶的幻想，哪些部分是現實。我認為，從阿蝶小時候練琴到嫁入武士家的生活，這部分都是現實經歷；而阿蝶的幻想部分，僅僅是無面男的出現、（多次）殺了武士一家，和坐牢那部分。
其次，明確一下阿蝶真正殺了的人，她誰也沒殺。其中，藥郎給阿蝶看了兩次她的回憶，即兩次阿蝶“靈魂”與肉體分離的經歷。一次是小時候練琴，另一次是婚禮上。這樣一來，可以明確一下說法了，與其說阿蝶“殺死了自己”，不如說是阿蝶掩蓋了自己的本心，片中則以靈魂出竅這一形式來表現這一點。而遇到無面後製造殺人的幻想實際上也就是在掩蓋自己本心。（簡單來說就是誰也沒死）
再說說過程，阿蝶從孩童時便開始為了順從母親的願望，而掩蓋自己的真實想法，既：“為了他人的願望而忘記的真實的自己”。或許就是因為她與無面有著這樣的共同點，於是吸引了無面。嫁入武士家後，阿蝶得到了無面的幫助，無數次地製造殺死丈夫一家的幻覺來麻痺自己，從而掩蓋自己想逃離這個家的真心。這就是她“為什么不逃走？”的理由。至於片中多次出現的廚房情節，我覺得那不是循環幻想，而是為了表現阿蝶嫁人後常常飽受侮辱的生活。然而廚房、牢房和阿蝶幻想與面具男逃往的桃花林都是同一個地方，殺人、桃花林、牢房那些都是無面創造出來的幻想，它們作用都是讓阿蝶繼續被禁錮在這個無情的家裡。
最後說說結果，在藥郎的一番洗腦下，阿蝶的本心回來了（片中有暗示，靈魂和肉體再次合一）。然後無面被殺死，阿蝶問藥郎，無面為什么要幫她，藥郎說或許是戀愛了吧。我對藥郎此話的理解就是，無面愛上了這個與自己有相同特點、與自己一樣可憐的女子。最後阿蝶逃出了這個家。片中有暗示，最後一次廚房情節發生時，廚房裡的門是關上的（19分50秒左右），阿蝶望完窗外後微微一笑，畫中的小鳥飛走（這也是阿蝶自由了的暗示），然後畫面一轉，廚房裡只剩藥郎了，這時候廚房的門是打開的（20分20秒左右），此時丈夫還在不斷吆喝，可一直沒有阿蝶的迴應。然後藥郎說了一句：其實這裡空無一人。（我覺得應該翻譯成：這裡已經沒有人了）。於是阿蝶終於成功出逃。
我覺得這個故事有兩個主題……我就淺顯地說說其中一個吧。從那段對話開始。阿蝶：“無面為什么救了我呢？” 藥郎：“你覺得你被拯救了嗎…”。
人時常會把自己的負面情緒通過某種方式宣洩出來。
而這樣的宣洩，究竟是對自己的拯救，還是對自己的禁錮？
或許我們常認為拯救了自己的東西，恰恰就禁錮了我們自己。
首先，要明確哪些部分是阿蝶的幻想，哪些部分是現實。我認為，從阿蝶小時候練琴到嫁入武士家的生活，這部分都是現實經歷；而阿蝶的幻想部分，僅僅是無面男的出現、（多次）殺了武士一家，和坐牢那部分。
其次，明確一下阿蝶真正殺了的人，她誰也沒殺。其中，藥郎給阿蝶看了兩次她的回憶，即兩次阿蝶“靈魂”與肉體分離的經歷。一次是小時候練琴，另一次是婚禮上。這樣一來，可以明確一下說法了，與其說阿蝶“殺死了自己”，不如說是阿蝶掩蓋了自己的本心，片中則以靈魂出竅這一形式來表現這一點。而遇到無面後製造殺人的幻想實際上也就是在掩蓋自己本心。（簡單來說就是誰也沒死）
再說說過程，阿蝶從孩童時便開始為了順從母親的願望，而掩蓋自己的真實想法，既：“為了他人的願望而忘記的真實的自己”。或許就是因為她與無面有著這樣的共同點，於是吸引了無面。嫁入武士家後，阿蝶得到了無面的幫助，無數次地製造殺死丈夫一家的幻覺來麻痺自己，從而掩蓋自己想逃離這個家的真心。這就是她“為什么不逃走？”的理由。至於片中多次出現的廚房情節，我覺得那不是循環幻想，而是為了表現阿蝶嫁人後常常飽受侮辱的生活。然而廚房、牢房和阿蝶幻想與面具男逃往的桃花林都是同一個地方，殺人、桃花林、牢房那些都是無面創造出來的幻想，它們作用都是讓阿蝶繼續被禁錮在這個無情的家裡。
最後說說結果，在藥郎的一番洗腦下，阿蝶的本心回來了（片中有暗示，靈魂和肉體再次合一）。然後無面被殺死，阿蝶問藥郎，無面為什么要幫她，藥郎說或許是戀愛了吧。我對藥郎此話的理解就是，無面愛上了這個與自己有相同特點、與自己一樣可憐的女子。最後阿蝶逃出了這個家。片中有暗示，最後一次廚房情節發生時，廚房裡的門是關上的（19分50秒左右），阿蝶望完窗外後微微一笑，畫中的小鳥飛走（這也是阿蝶自由了的暗示），然後畫面一轉，廚房裡只剩藥郎了，這時候廚房的門是打開的（20分20秒左右），此時丈夫還在不斷吆喝，可一直沒有阿蝶的迴應。然後藥郎說了一句：其實這裡空無一人。（我覺得應該翻譯成：這裡已經沒有人了）。於是阿蝶終於成功出逃。
我覺得這個故事有兩個主題……我就淺顯地說說其中一個吧。從那段對話開始。阿蝶：“無面為什么救了我呢？” 藥郎：“你覺得你被拯救了嗎…”。
人時常會把自己的負面情緒通過某種方式宣洩出來。
而這樣的宣洩，究竟是對自己的拯救，還是對自己的禁錮？
或許我們常認為拯救了自己的東西，恰恰就禁錮了我們自己。
