在虚构的日本新宿区中间横着一堵墙，墙身将新宿区分为东西两侧：西侧整齐划一、安宁稳定；东区混乱无序、鱼龙混浊。西区最乱之地名为“歌舞伎町”，歌舞伎町女王哈德森太太经营的名为“烟斗猫”的酒吧就在此处营业。“烟斗猫”提供侦探服务，只要委托人付相应报酬，常驻酒吧的六位侦探就会根据各自的需求接案，最快破案的侦探能独得所有赏金。这里这六位侦探分别是：梦想事业有成的洁癖处男京极冬人，讲义气的前不良小林寅太郎、有男人味的妹控的卢西·摩斯坦、小恶魔系少女玛丽·摩斯坦、原刑警爱赌博的米歇尔·贝尔蒙，当然还有我们的主角，喜欢落语的怪人夏洛克・福尔摩斯。
2019年10月番《歌舞伎町夏洛克》讲述的正是这群的怪人侦探的推理故事和日常生活。
作为改编自福尔摩斯这系列的衍生作品，《歌舞伎町夏洛克》包含了很多原作粉丝熟悉的元素，比方说改编自原作的案件和致敬原作的细节梗，但《歌舞伎町夏洛克》也确实有自己的独特之处。
不像大部分福尔摩斯衍生作品，《歌舞伎町夏洛克》虽然也推理剧情，但其中注入了大量日常戏。在所占时长发面，推理剧情和日常剧情相比虽然还有优势，但优势并非压倒性的优势。推理办案的内容又和侦探们的日常紧密连，大案小案都是案件。破案对侦探们来说有只是谋生之技，争取最快破案也只是同行较劲，是和吃饭和打牌一样的日常，可能还算不上一种兴趣。连福尔摩斯也不是沉迷推理的主儿，破案也只是在为自己的艺术寻找感觉。
《歌舞伎町夏洛克》也并未完全以福尔摩斯为中心角色，它更像群像剧。主角夏洛克·福尔摩斯无疑是同行里无人能比的天才侦探和绝世怪人，但他却并非时刻在线。配角确实没夏洛克的智力水平，但他们在歌舞伎町里却和夏洛克一样拥有着当怪人的权利，他们各自的怪异，也自然各有各的故事。
从整体来说，《歌舞伎町夏洛克》大胆地对各类元素进行了颠覆和混合。故事舞台从英国伦敦换歌舞伎町，是工业城气息变成了“娱乐之城+犯罪之城”的气息。剧情上是日常和推理并重，喜剧和严肃结合。角色塑造方面看点很足：夏洛克从侦探变成落语爱好者，还爱炒饭配桃子、辣油配白酒；哈德森太太是雌雄同体的猛男美女，在歌舞伎町有相当的发言权；更妙是莫里亚蒂从反派摇身一变成了能自出自入夏洛克家门的16岁少年，还和夏洛克有一段超越年龄的交情（虽然夏洛克不承认）。
日常戏的加入和角色的新设定都很有新鲜感，《歌舞伎町夏洛克》明明制作也不错，为什么那么冷呢？
原因可能是在经典推理题材的加持下，观众期待的更多是推理为主故事的作品，但因为有日常戏的加入，稍微冲散了推理戏，元素过多，观众会感觉主题难以捉摸，剧情东扯西扯，观众会觉得进度不行。
当主线重新上线后，观众会发现故事让他们慢慢上头了，那又是为什么呢？
因为描述侦探日常的《歌舞伎町夏洛克》一直和观众平淡生活保持了某种近似但略快一点点的节奏，平淡但非寡淡，很容易让观众跟上，所以在这种叙事下久确实感觉到温水一般的舒服。后期故事也已完成了一众角色的塑造，观众对角色产生感情，特别是对入狱的莫里亚蒂，观众更开始担心他未来，开始好奇他的过去，此时哪怕是一点点的主线出现都足以勾起观众的神经线。
另外，聚集在“烟斗猫”的那群人或许能在动画观众的潜意识里引起某种共鸣。因为前者和后者实际上都是少数派，某个程度上都社会的非主流人群，有着他人不是很理解和认同的兴趣。在东区里，人人都怪，于是怪被包容了，在包容的环境下怪人呈现出真诚而富有人情味的一面：京极平日也抠门，不愿意接没钱赚的案子，但他也当过一会小孩子的正义伙伴的梦想。小林没什么梦想，但也为了协助有梦想的漫画家逃债背叛了组织。卢西总是借钱借没完，做大量兼职都还不完，是工具人，但也是女侠。玛丽花钱如流水，从未没想过为姐姐节省用钱，但会想为姐姐找回父亲。内在可能有残杀性格的莫里亚蒂被众人担心。房东太太满身肌肉还会被认为是最美丽的人。福尔摩斯也有自己做不好的事情。
你说东区混乱吗？是，但它又分明比规范成熟的东区更真诚、有趣和让人羡慕。
《歌舞伎町夏洛克》可贵的地方正是浮夸中带真性情，辣眼睛但也暖人心。
愿不入成熟世界的怪人们有自己的一方净土。
