重看高达seed

初中还是高中的时候，大概是中考结束的时候，有一部动画，花了两天猛看，就这么过去了。是部叫《高达seed》的片子。 当时觉得这类片子有点媚俗，人设太女性化，世界观太呆板，结局太仓促。比起日本那些硬派的SF作品（比如EVA、《交响诗篇》、《翼神传说》，和后来接触到的短小精悍的《兽王星》、《无罪的维纳斯》，再包括艺术性极高的机动警察剧场版等等），这部高达系列中的新时代作品，在我心中并没有留下深刻的印象。 好比那《网球网子》和《灌篮高手》比，一个天一个地，一个余秋雨，一个泰戈尔。 当然，无疑，这部片子在当年是红爆了的。那个时候，中学流行歌的是周杰伦，游戏是魔兽争霸，手机刚刚开始普及，课间我们男生顶喜欢的是football，她们女生顶喜欢的是，我不知道。但就动漫作品而言，高达确实是不可忽略的一座大山。记得中学女生中，好像有一个女同学蛮纠缠在基拉和大和的恩恩怨怨里。虽然当时好像没有“腐”、“宅”之说，但用来形容当时这类生活在偏远郊区的动漫爱好者，我想是非常恰当的。 恩，反正就这样了，这部高达seed，看完就看完了，我当年也没参与过太深入的讨论。 后来，seed又拍了部续集，动漫情报介绍过，我看了第一集的介绍，就再也提不起兴趣了额。这部续集唯一留给我的印象，大概就是学会了一个英文单词，命运，destiny。 我怀疑，destiny的出现，是日本动漫史的一个转折点。今日大和动漫商业化、低俗性的泛滥，就起始于这部续作。 换言之，这部作品之后，很难找到宏大叙事了。 世界的拯救，再也不是靠人类两大阵营的对垒，而是单单靠着个人化的、光怪陆离的热血（火影、死神）。SF类作品中，“阵营”由中性蜕变为束缚的象征。个人，唯有靠与组织的脱离，才能达到自我的圆满。两个典型的例子，是《黑之契约者》与《攻壳机动队2：胜利十一人》。 前者，主人公“黑”是一个世界最帅的苦逼男，被组织折磨的魂不附体，一辈子被形形色色地人物追杀，最后靠着一大帮人的牺牲与被牺牲，终于还是没能摆脱孤独与流浪的命运，怎一个惨字了得。 后者，神山健治一开始就在茫茫人海中编了一个巨大的阴谋，特工课被政客把玩利用，人性之丑恶在案件的连环扣中一一呈现，但个人的渺小无力依然如此明显。在结尾中，主人公和日本命悬一线，坐等升天，结果甚至要依靠机器人的自我牺牲，来拯救世界，而不再是靠不死小强蹦出来爆小宇宙了。 但是，在高达seed中，我们时不时可以看见主人公的“爆种”。所谓“爆种”，就是类似星矢爆小宇宙，敌人基本面临被全歼的命运。 我并不知道这类动漫手法的最早出处，脑中回忆一下，感觉可以从《北斗神拳》中健次郎爆衫开始？ 恩，结合上下文，我们知道，这个出处的有无并不重要，重要的是，通过“爆种”，你可以感到一股精神的力量。从毛主席说的“主观能动性”，到释迦牟尼在菩提树下的顿悟，我以为，这是唯有东方文明才拥有的一种理念，一种叙事力量。 若干年后，回看百年东亚，面对基督教的围剿，面对列强的瓜分，只有日本爆种了。 值得注意的是，这种“爆种精神”，是世界主义的，是从内圣开出外王的，是时时刻刻关切人类的命运的。 从奥特曼拯救世界，到碇真嗣补完人类，再到seed中大和、基拉的爆种，个人的爆发，无不是以世界为着眼的。也只有在曾经的日本动漫中，在她和他的眼中，世界，是世界的；人类，是一体的。 冷战、个人、女性主义，民主，这个以后可以再探讨