千与千寻影评

《千与千寻》无疑是一部充满现代性的作品，这体现在片中那些繁复和多义性的意象，它们甚至使本片成为了一块能够伴随观众一生被不断解读的瑰宝。对我来说，在涉事不深初看本片时，所关注到的大抵是本片中对日本传统文化和神话要素的迻译，和其中最为突出的成长主题。而当下心智更为成熟并即将步入中年的我重看本片时，则似乎体味到了其中对于萌动漂浮的爱情的描写。并且，当重新梳理片中诸多设定上的细节时，我更意识到本片中埋藏着一种对于逝去时代的梦回和挽悼，以及一种劫难过后重回田园生活的经历或向往（这两点不妨让我们联想伍迪艾伦的《午夜巴黎》和黑泽明的《梦》）。除此之外，片中甚至还有对宫崎骏儿时记忆情景重现的痕迹（电车和站台上那些如游魂一般的乘客，一闪而过的小女孩剪影，还有那个过于高大以至于看不到脸的乘务员，都在我脑海中挥之不去）。这些以一种近乎无意识的直觉表达出来的混杂着时代和个人记忆碎片的世界，无疑是属于宫崎骏个人的，但它也属于所有那些能够突然将自身经历与其中某个瞬间产生共鸣的观众的，而这些经过抽象和升华所提炼出的多义又普世的意象，何尝不是揭示出了那些在人类族群血脉中暗自流淌的共同记忆？