Law of the Nature, Nature of the Law

新海诚的画面一如既往的美。过程中很多个感动的瞬间都是因为画面本身，美到了让人跑神的地步——澄澈天空，淡然云海，灿烂阳光，晶莹雨水，美丽的少女和少年。这些元素足够为人“造梦”和“放空”，让人能够短暂忘掉身处的环境，甚至正在看的情节，投入到当下一瞬间的美好当中去。

作为动画，自然不苛求情节的逻辑性和连贯性。曾经看过有人说欣赏新海诚作品的人，体验的好坏在很大程度上依赖于是否对情节有共鸣。的确，几年前看《秒速五厘米》，《云之彼端约定的地方》的时候，因为也正处在懵懵懂懂不知所云的青春年纪，即便没有太大的真实经历上的共鸣，总能够理解到那个年龄的少年少女们心中涌动的情绪。但是当二十岁的自己再看这部作品，也许新海诚没有变，变的是观众的年龄和心境，逐渐觉得眼前的情节没有触动灵魂的那一击，变得不痛不痒起来。

给朋友说，这部作品像是新海诚代表整个成人世界给这两个少年的一次任性的浪漫。晴女的设定也许来自于日本本土的文化，很有意思；但是更有意思的是少年通过那片和晴女有联系的天空救下了晴女，并且真的让东京下了三年的雨。这种摆脱了传统价值观和成人视角下“应该”或者“不应该”的处理是新海诚的慷慨，是二次元世界里一方美好的天地，也是三维世界里永远不可能实现的许诺。

写到这里给了三颗星，突然又想起来一点，于是给了四颗。

不知道是不是新海诚有意为之，其中多个人都在表达一个相同的意思：你不觉得是你的责任，也就不是你的责任了；你不觉得晴女必须献身来换取世界的晴空，自然也没有人觉得是因为你的自私而必须忍受三年的大雨；东京之前本来就是海，现在只不过是又回到了原点而已——

自然自有自然的规律，你所认为的“改变了世界”，只是你心中一个幻影和执念而已。

想到这一层，觉得这部电影也算逻辑自洽。