这TM就叫想在人家那儿混饭吃，先得低下尊贵的头

美漫进攻日本市场不是一天两天了，但是要进入日本市场谈何容易，从最初50年代起，美漫进攻日本市场就是三条腿走路，美漫直接输入+影视推广+日式美漫，前者时断时续，除了DC的《超人》在日本卖得不错，还于70年代出过月刊以外，其他没一个成功的，代理商倒得七七八八，只剩下小学馆和新潮社系的JIVE两家独大；电影这招在50-80年代都挺灵，新千年渐渐失灵了，诺兰那套日本观众基本不感冒；日式美漫方面，除了让吉田龙夫、池上辽一和小池一夫练手，兼给东映提供了几部特摄片的题材再就没什么了。倒是小学馆集英社万代这些个本土对手成长起来，在亚太乃至欧洲、北美与自己争夺市场。以法国市场为例，原本不大的美漫市场不仅被日漫分流，连法国本土漫画都曾经被日漫逼到朝不保夕（现在随着日漫陷入卖肉和宅腐，海外市场在萎缩）。

于是美国人开始尝试借助日本动画的力量推广自己的主角。以前美国人向日本卖过美国的电视动画，除了东映代工的TF之外收视普遍不怎样，小学馆帮美国人运作忍者神龟到东京台播出，重画片头片尾换配乐的大招都端出来了，照样不灵光。这回美国人祭出的招数，其实跟七十年代差不多，找日本的制作公司做动画片，投放日本市场和本国的日漫迷小众市场。七十年代的特摄版蜘蛛侠反响不错，老美又想起了这一招。

不过话说回来，效果灵不灵可就两说了，除了DC的蝙蝠侠OVA口碑不错之外，madhouse和marvel鼓捣的这几个片子在日本基本上就是个找骂的货色，别说作为美漫改编作品，就算作为日本动漫，剧本编得也是烂泥一团。最关键的是日本年轻人已经知道本国漫画的辉煌历史，对外国漫画蛮挑拣，Marvel指望靠这些玩意在日本混脸熟，我看难。