分集观看日记·一些零碎的感想

2019.08.29

我开始看Eva了，看了第一集。

原来这幺火的机甲梗的出处是这里啊！不敢相信我竟然今天才看这幺厉害的东西，妈呀。结尾的一大堆熟悉的机甲术语，精神栓、精神阈值之类的，第一次见到有画面的原设定，非常震撼。

刚看24分钟我就明白这个剧的精良程度是远远超出当前大多数动漫的。（特别是刚刚看了一眼京阿尼的紫罗兰，感觉以它为代表的许多作品都是一层光鲜亮丽的外表包裹着疲软的内核，不够大气——感官盛宴，食之无味）

例如第一集里三人乘坐电梯时在紫红色背景下的剪影，颜色极其克制又协调，简洁大气得简直不像动漫里两秒钟的镜头，更像是充满设计感的概念PV。在叙述之外时常插入的空镜头：例如刚开始使徒入侵时首先特写的是广阔的城市空无一人、停运的列车、静谧的街道。这种可怕的安静用响亮的蝉鸣突显了出来，镜头语言运用得炉火纯青。被遗弃的城市里，神秘的钢铁巨人巍然不动地伫立着，等待着——“I am become death, destroyer of worlds.”明明画面整洁干净，处处都是日式的明亮、优雅、现代化，但是末日废土的感觉扑面而来。好神啊！

紧接着看到紫红色的液体中有一只巨大的手，三人都没有对此感到惊讶——我倒是感觉有点惊悚。吊了一会儿胃口，看到初号机巨大的身躯时才恍然大悟。面对庞大的设定，这种不紧不慢的叙述方式，太下功夫了！

音乐也是突然超出预期。片头曲我以前听过那句“残酷な天使のように、少年よ神话になれ！”挺中二的歌词（我喜欢了！）。中间的配乐，例如战争场面，紧张的不和谐和弦，丰富的变化；ED一听我就愣了，bossa nova，当年的动漫这幺潮的吗？没想到是fly me to the moon这首歌，再次刷新了我的认知！

人物关系目前看来是比较经典英雄原型：父子成仇。说起来，钢之炼金术师、鲁鲁修、进击的巨人，个个都存在一位神秘且手段通天的父亲，且父子之争的主题贯穿始终。主角要想成为英雄，必须斩断父辈的枷锁。eva接下来会怎幺发展呢？期待。

第二集开头驾驶机甲战斗的场面让我严重怀疑鲁路修的机甲设定是偷来的，唉。还有鲁路修第一集一开始让我惊艳不已的快速分镜，是不是也有借鉴Eva呢？还有一个感想，目前为止Eva好像没怎幺玩一些讨好观众的梗，也没有搞性暗示，好难得（希望不要打脸）。而鲁路修明明是个中二都能看得懂的热血政治番，剧情和情怀都在线，但还是热衷于讨好观众，女性角色必须脱衣服，男主必须开后宫，情人节必须有快乐番外。好好讲故事不可以吗！

2019.08.30

Eva的镜头语言和电影是一个level的！第二集才几分钟之内就展示了好几个非常用心的画面，例如男主记忆缺失时的黑白处理、大姐姐们/懵逼的男主/断壁残垣的城市/之间灵活的分镜，还有我很喜欢——巨大的武器被起重机吊起来，遮天蔽日地穿过。阳光从握把的圆孔中间透过，就像一场日食。

谜一样的剪影和长时间的沉默给这个信息量巨大的故事留白，反而让情感更加深刻地流露出来，比如男主大受打击后的惶恐和压抑、父子沉默对峙时暗流涌动的不忿。一般而言，为了让观众与主角产生共情，会将主角的内心世界直接通过独白的方式展现给观众。而Eva却很大胆地留白，长时间沉默地将镜头集中在主角若有所思的脸上，谁都不知道主角内心里是怎幺想的、经历过什幺、爱过谁，没有把一切都放在台面上说，非常节制。

每一次画电梯上升都仿佛海报设计一样，完全不写实，非常抽象，色彩调和。还有壮丽的夕阳下要塞都市的大楼从地面升起的画面配上庄严的铜管乐，完全是一场审美体验。作画真的非常喜欢用轴对称，而且一点都不刻意（cue布达佩斯大饭店），整体日式简洁优雅的未来感美学设计浑然一体。

葛城美里大姐姐是买肉担当，我收回昨天的话。孤男寡女同居一室被看光这种桥段果然逃不掉啊。

对意识流的应用真的很绝，动漫这种载体不像小说，可以选择闪回画面而不将心理活动诉诸文字。男主多次记忆闪回，但作为观众的我仍不能确定哪些是实在发生的、这些画面是以何种逻辑组合在一起的。

残酷天使的行动纲领的副歌竟然只有12个小节而不是16个小节，为啥呢…为什幺只反复三遍？

啊..好多宗教符号偷偷混进来了。例如把使徒打爆之后冲击波构成了一个十字架。

画面太整洁了！甚至会为了画面线条的水平/对称而牺牲物体的立体透视（特别是在画长长的下拉镜头时，例如画马路），太好看了！颜色也太美了，非常简洁又具有冲击力的配色！

男主好阴郁啊，没见过哪个动漫把主角设定得这幺不可爱的。每次男主上eva战斗的时候眼神里连高光都没有。

使徒入侵的配乐是4/5拍的鼓点，真是令人心律不齐。

Eva一击毙命四号使徒的画面定格在火红的晚霞的剪影之中，画面太绝了。

现在我感觉这个故事是一个孤独的少年的心事被包裹在末世机甲的外壳里——情感太细腻了，不像个硬核科幻片。许多意味深长的定格特写里连人影的都没有，却明确地将某种情绪传达了出来。

第四集，离家出走的时候列车上人来人往，最后孑然一身。这个变化的镜头也太有感觉了。配色的精致真的是夸不完，当镜头具有审美价值的时候会毫不犹豫地突然从正常的颜色变成双色或三色。男主离家出走被抓回来之后和葛城美里交谈时，画面被分成了精准的两半，一半黑一半白。男主委屈、孤僻、避世，和阴影融为一体，而葛城美里顶着光芒，阴影落在地砖上。

我惊呆了，车站的那一幕居然定格了四十八秒，动画只有一张图，安静得如同静物画，耳边是夏日的蝉鸣、车来车往的背景声和列车报站的声音。高水准长镜头，静静地等待情绪的发酵，太高级了。语言已经无法形容了，这种静静流淌的诗意。（然而弹幕里一群抖机灵的人刷省经费什幺的，实在很煞风景）

第五话，男主和绫波丽的初接触竟然是这幺傻的套路…扶额。果然还是缺不了卖肉。

使徒的形状都好随意啊。

第八话，第一次海底作战，这个世界观设定下南极融化了，因此自然会有很多城市淹没在海平面以下，此处体现了设定上的细节。

2019.08.31

Eva开头走的是意识流风格，把我惊艳到了..但是后来（大概从第五集）开始走日常热血打怪+泡妹的套路了。比较中规中矩，可以开快进看了。

2019.09.02

12集，据说从这一集开始直转急下。前面至少水了七八集，就比较常规的少年漫内容，男主快乐地在明日香和绫波丽之间左右为难，一起打怪升级，团建+搞暧昧。不算没有意义，是人物性格发展比较集中、剧情推进比较慢的一段。

12集一开头就声势浩大，史诗感一下就来了。15年前的千禧年，使徒在地球上张开金色的翅膀，冲破云层，气吞山河。一开始就是诺亚和洪水/摩西的襁褓在尼罗河中漂流的意象；天似乎破了两个大洞，银河直落，末世景观，其中的神话意蕴太丰富了，是诺亚时代的大洪水，是女娲补天。还有十字架这个意象，不停地反复出现。还有，驾驶员进入Eva时要全身浸没在一种红色的液体之中，出来的时候再从狭小的驾驶舱内破门而出——实在是很像母体在子宫中创生的意象。

南极（地狱）的配色太好看了吧。

更正，每次使徒进攻的bgm不是4/5拍，而是3：3：3：3：2：2。（也是Mission impossible配乐的思路）

三个pilot在不断上升的电梯中的背影，以及突然出现在眼前的庞然大物，画面的美感再次吹爆。

男主坚定信念时（“逃げじゃだめだ！”）脑内闪过的意识流画面也很棒！

作画真的非常细致。虽然帧数似乎没有现在的动画多，但是细节和动态的处理别出心裁，例如Eva跑动的时候空气怎样吹起电线的波纹；还有加速的时候为了显示速度快而画出滞留的残影等——确实是古老漫画的作画方法。现在的动画已经不用这种方法表现动态了，在任何一帧停下来都只会看到静止的一个画面；但是在这里显然能看到用漫画技法以表示速度、动态或者爆炸场面，例如残影、反色之类的。我非常喜欢！

核爆的场面真的好看，颜色和镜头感爱了（事实上真的很省作画，但强在一种富有表现力的巧劲）。

唉事实上这一次是男主第一次履行了战时指挥的职责，没有退缩，信念坚定。还挺帅的。

神奇的是总是会有外放的背景音乐——声场和正常bgm很不一样。

2019.09.04

妈呀，七点半绝对不可能起床的...昨晚12:30睡，早上9:30还是起不来。

Eva的快速ppt意识流真的是独树一帜。极具冲击力且意味不明的画面迅速闪过。

每次看都不跳片头曲，因为配合音乐踩点切ppt实在是非常燃。

Eva动不动就无bgm只有底噪（蝉鸣、外放的流行歌、机器声等），很特殊的一种现实感。

午饭只吃半个玉米果然是作死，下午课还没上完就饿到手抖、头晕，杯子都拿不稳。反而需要吃零食保命。

去健身房跑步一小时，看了两话Eva。

16话，Eva发出了野兽的嚎叫，从使徒内部破壁而出，血流成河，宛如修罗降世。

果然又是这个熟悉的主题——为了打倒恶魔，人必须成为恶魔。

2019.09.05

......

健身房跑步45分钟，然后闹着玩似的做了一些无氧运动。

跑步的时候又看了两集Eva。

19话，真嗣拒绝驾驶初号机，在kaji的西瓜田里看漫天的爆炸。14分15秒的画面的审美真的绝了。配色和构图与梵高的星月夜如出一辙。

20话《心のかたち、人のかたち》一大半都是意识流作画，如真似幻，错乱颠倒。

声场与对话截然不同的背景音乐会造成间离效果。这种背景音乐不同于普通情况，首先并不与剧情配合（即不作烘托情绪等的用途）；其次，它的播放效果就像是隔着耳机听另一个人耳机里的音乐一样，此处的背景音乐让人感觉此音乐是发生在剧中人物的生活中的，反而给人一种极为陌生的感觉，提醒观众在隔着屏幕看一个脱离现实的故事。

一个有意思的小观察：

由于日语常常避免人称代词，例如指涉他人时，“彼”和“彼女”这样的词都会因为不礼貌而不被使用，这就导致听者可能会混淆指涉对象的性别。例如21集5分40秒左右，两人一直在谈论一位“碇君”，却一次都没有使用人称代词，刻意误导观众，观众想当然地会以为“碇君”是“碇真堂”，男主的爸爸。没想到半分钟之后看到这位“碇”竟然是未曾谋面的“碇唯”，男主的妈妈。然而这处刻意的悬念在中文翻译中不得已被消解了（不是指责翻译！其实b站Eva的中文翻译做得非常好），因为如果想翻译成自然的中文的话，就必须使用人称代词“她”，因为中文的完整句子里不可以缺主语。

但假如是用中文配音的话就有办法保留这个小悬念了——因为中文的“他”“她”念起来都一样，也能起到迷惑观众的效果。

但在英文翻译中就不一样了，he和she绝对不可能混淆。美国人不能理解中国学生讲话容易he、she不分也是这个道理，中文口语中说“ta”是不必考虑性别的。德语则处处都必须考虑性别，连neighbor都必须分为Nachbar（男邻居）与Nachbarin（女邻居），不可以混为一谈。

也印证了之前在《话·镜》中看到的观点：语言对思维的影响在于，语言不会限制你，让你无法表达某些东西，但是会强制你必须表达某些东西。

今天看到了鲍里斯脱欧惨遭群嘲的新闻，对欧洲的政府系统感到好奇。

......

今天重新开始使用朋友圈了。以后多发感悟，和日常生活相关的隔几天就删掉。

2019.09.07

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是秋辰和betty的生日！和秋辰聊到了蟑螂，我说这儿蟑螂大得跟老鼠似的。她说她知道，这儿老鼠大得跟狗似的。

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运动了两集Eva的量。量产绫波丽，绫波丽是人造人，这个想法也太超前了吧！（淮上的《银河帝国之刃》，一个abo设定的银河机甲爽文里看到了好多Eva梗哦..）

2019.09.10

......

跑步约50分钟，看完了Eva最后两集。I’m so confused….

太意识流，太Cryptic了。果然不适合在跑步机上看。所以最后的中心主旨是，人不要为别人而活着，也不要记恨为别人活着的自己，要接受自己悦纳自己，吗？