EVA的极致美学

EVA也有让人动容的地方，不是在碇真嗣，而是在碇真嗣的父亲碇元度。

碇元度以天才+野心家的姿态接近唯，和唯结婚，进入NERV，对唯进行工具性的利用，唯去世后，又发现自己深爱唯，利用NERV，以期复活唯。碇元度常以双手托颔的傲娇形象登场，表现出其纯黑的阴谋家的形象。碇元度和唯的故事，其中值得玩味的地方在于，从纯功利性的利用，到纯利他性的奉献，其中并没有任何过渡。

从极致到极致，一来回避了真实生活烦腻中庸的状态，呈现出鲜明的超日常性。设想一下，日常生活中人与人之间的羁绊，常常混杂了功利性和利他性，常常是琐碎而又驳杂的。而元度对唯的态度，无论是生前的利用还是生后的思念，都给人一种超常之感。

从极致到极致，二来通过两端前后的落差，形成强烈的叙事张力，烘托及指明剧本中唯美主义的精神内核及文化脉络。

剧本。

在EVA中，不管是李林还是使徒，不管是人类补完计划还是第三次冲击，都是碇元度剧本中的情节，而这出戏的基本冲突在于以人类的毁灭来复活唯。

所以从某种角度说，唯是这部动画中不在场的女主角。

日本近代文学中常给人以极致感，以此抒发唯美主义；这种极致美学的运用，在芥川龙之介（《地狱变》）谷崎润一郎（《刈芦》）等人的作品中屡见不鲜；这种文化脉络，在作为日本二次元亚文化之王的EVA中也可寻得。

今天南京森林音乐节又开了，我买了张票，但同伴临时不去了，实在不想一个人去看，就临时把票送了人，看到那人拍到今晚的音乐节舞台，找到手机中3年前音乐节的舞台，还真有点后悔，应该去看看的，纵然B哥再也不会登场了。

三年前的B哥

今天的不知道谁……