<图片1>
作者：komaokuri
此为针对2015年所播出的TVA作品进行介绍，预计连载十回的不定期专栏。而本文可能涉及前回的部分内容，所以建议初次观看本专栏的人借由连结前往了解。
另外几个关于专栏的原则于下再次重申：
笔者并没有看过2015年的所有作品，只是看了将近七成的量，可能会有遗漏，请多包涵。
入围依据偏于演出视点，脚本的本身趣味性不纳入分析范围（构造、策略为主）。
不会替这十部作品打分，排名也不分先后。
然后还有最重要的一点是，不管笔者推荐了什么，都终归是个人见解。解读上或多或少也会有不够正确的地方，希望阅读时能自行判断信息的可信度。
第三回『Charlotte 7话』
脚本：麻枝 淮(Key/ビジュア儿アーツ) 絵コンテ／演出：筿原俊哉 作画监督：大东百合恵
本话花了很长的篇幅在描述歩未死后有宇的心理变化。虽然也有人会觉得单单一话就要把失落与振作的整个过程都交代完毕，显得过于急迫，但对笔者而言倒是没有特别感觉到时间压力，毕竟动画能有一整话的时间来做这种描述已经算相当奢侈的事了，而更多的是连这点时间都拿不出来的作品。
然后有关这话的演出重点，就如开头所说的，主要围绕在主人公有宇的身上。即便没有太过花俏的处理方式，但却有一些有趣的细节使得本话在『Charlotte』全作当中也显得独树一格。
1.颓废的描写
首先笔者想直接从OP之后的部分开始讲起。在故事的前半，有宇的落魄成了很重要的主题，而标题之后也可以看到一个有宇躺在地上的画面。
<图片2>
在这个画面中，衣物随意乱丢以及没把床垫摊开就睡的描写方式，都很容易使人感受到有宇的失魂落魄，同时也给接下来的发展提供了不错的导入。
而在这个段落中也以裹巾来呈现出人物的颓废，最近如『干物妹！うまるちゃん』、『进撃！巨人中学校』等复数作品都有同样的表现，大概从很早以前日本动画中就有使用棉被来表现出「自我封闭」的情况，而裹巾也正是自此延伸而来。
前两回的专栏就已经提过的，室内的阴影演出依然能在本次作品中看到，而且还是最为极端的类型。本话前半基本上都是让画面呈现阴暗的状态，而有宇无论从事任何活动时都是在关灯的情况下进行。其实对于负责演出的筿原俊哉而言这也不是先例，其监督作品『凪のあすから』可以说时常的让空间保持在阴暗的状态。
<图片3>
<图片4>
值得一提的是，有宇在寻找食物的途中打开了一个餐柜，而柜中分别放置着一红一蓝的水壶。这对水壶理所当然的让有宇回想起生前的歩未，因此看过柜子后，有宇也做出了失落的表情缓缓离去。但因为这两个水壶没有被很清楚的用剪接来突出的关系，所以应该大多数的观众都没瞬间意会到这件事。
2.活用锅子
就在有宇开始吃起杯面时，外界的关心也接踵而至。首先登门造访的是高城以及柚咲，柚咲拿在手上的锅子虽然很快的就被打翻到了地上，但这个锅子的背后却酝酿着绝妙的演出创意。
关于这个锅子的第一个作用即是突出了人格的切换，并且打翻了以后高城有趣的性格也得以被充分发挥，这则是第二个作用。然而第三个作用产生了相当特殊的效果是，迫使得高城移动到较低的立场，以便做出俯角和仰角的表现。
<图片6>
俯角和仰角的表现能使得美砂的女王特质得到进一步的提升，亦补足了这两人在对话过程中立场的高低之分，一旦柚咲的人格再次恢复后，高城也就迅速起身，夺回了对等的地位。
至于人格切换时有把姊妹之间的肢体习惯彻底区别开来也是这个段落很好的地方，尤其可以注意到5分45秒时手臂位置的变化，清楚的说明了光是上臂的动作幅度也足以影响角色所给予人的印象，显然日本动画在描写文静的女性时，通常不会让她们运用到上臂。
<图片7>
3.活用杯面
第二批前来探望的则是过去只登场过一次的白柳。满地的杯面也就和前面的演出方针保持一致，强调着有宇的颓废。而白柳在进入房间时马上踩到了一个杯面，就好像是在说明着这里拒绝任何人进入似的，有着象征性的意义。在许多作品当中都有此一应用，好比说刚进森林就踩到了动物尸体，或者是穿过草丛时衣服被藤蔓割破等都是这类手法的延伸（补足环境所给予人的第一印象）。
<图片8>
另外，杯面所残留下来的器皿也能用来透露出时间情报，并可借以「装饰」房间，使得房间变得葬乱而更切合作品所欲呈现的氛围。
作者：komaokuri
此为针对2015年所播出的TVA作品进行介绍，预计连载十回的不定期专栏。而本文可能涉及前回的部分内容，所以建议初次观看本专栏的人借由连结前往了解。
另外几个关于专栏的原则于下再次重申：
笔者并没有看过2015年的所有作品，只是看了将近七成的量，可能会有遗漏，请多包涵。
入围依据偏于演出视点，脚本的本身趣味性不纳入分析范围（构造、策略为主）。
不会替这十部作品打分，排名也不分先后。
然后还有最重要的一点是，不管笔者推荐了什么，都终归是个人见解。解读上或多或少也会有不够正确的地方，希望阅读时能自行判断信息的可信度。
第三回『Charlotte 7话』
脚本：麻枝 淮(Key/ビジュア儿アーツ) 絵コンテ／演出：筿原俊哉 作画监督：大东百合恵
本话花了很长的篇幅在描述歩未死后有宇的心理变化。虽然也有人会觉得单单一话就要把失落与振作的整个过程都交代完毕，显得过于急迫，但对笔者而言倒是没有特别感觉到时间压力，毕竟动画能有一整话的时间来做这种描述已经算相当奢侈的事了，而更多的是连这点时间都拿不出来的作品。
然后有关这话的演出重点，就如开头所说的，主要围绕在主人公有宇的身上。即便没有太过花俏的处理方式，但却有一些有趣的细节使得本话在『Charlotte』全作当中也显得独树一格。
1.颓废的描写
首先笔者想直接从OP之后的部分开始讲起。在故事的前半，有宇的落魄成了很重要的主题，而标题之后也可以看到一个有宇躺在地上的画面。
<图片2>
在这个画面中，衣物随意乱丢以及没把床垫摊开就睡的描写方式，都很容易使人感受到有宇的失魂落魄，同时也给接下来的发展提供了不错的导入。
而在这个段落中也以裹巾来呈现出人物的颓废，最近如『干物妹！うまるちゃん』、『进撃！巨人中学校』等复数作品都有同样的表现，大概从很早以前日本动画中就有使用棉被来表现出「自我封闭」的情况，而裹巾也正是自此延伸而来。
前两回的专栏就已经提过的，室内的阴影演出依然能在本次作品中看到，而且还是最为极端的类型。本话前半基本上都是让画面呈现阴暗的状态，而有宇无论从事任何活动时都是在关灯的情况下进行。其实对于负责演出的筿原俊哉而言这也不是先例，其监督作品『凪のあすから』可以说时常的让空间保持在阴暗的状态。
<图片3>
<图片4>
值得一提的是，有宇在寻找食物的途中打开了一个餐柜，而柜中分别放置着一红一蓝的水壶。这对水壶理所当然的让有宇回想起生前的歩未，因此看过柜子后，有宇也做出了失落的表情缓缓离去。但因为这两个水壶没有被很清楚的用剪接来突出的关系，所以应该大多数的观众都没瞬间意会到这件事。
2.活用锅子
就在有宇开始吃起杯面时，外界的关心也接踵而至。首先登门造访的是高城以及柚咲，柚咲拿在手上的锅子虽然很快的就被打翻到了地上，但这个锅子的背后却酝酿着绝妙的演出创意。
关于这个锅子的第一个作用即是突出了人格的切换，并且打翻了以后高城有趣的性格也得以被充分发挥，这则是第二个作用。然而第三个作用产生了相当特殊的效果是，迫使得高城移动到较低的立场，以便做出俯角和仰角的表现。
<图片6>
俯角和仰角的表现能使得美砂的女王特质得到进一步的提升，亦补足了这两人在对话过程中立场的高低之分，一旦柚咲的人格再次恢复后，高城也就迅速起身，夺回了对等的地位。
至于人格切换时有把姊妹之间的肢体习惯彻底区别开来也是这个段落很好的地方，尤其可以注意到5分45秒时手臂位置的变化，清楚的说明了光是上臂的动作幅度也足以影响角色所给予人的印象，显然日本动画在描写文静的女性时，通常不会让她们运用到上臂。
<图片7>
3.活用杯面
第二批前来探望的则是过去只登场过一次的白柳。满地的杯面也就和前面的演出方针保持一致，强调着有宇的颓废。而白柳在进入房间时马上踩到了一个杯面，就好像是在说明着这里拒绝任何人进入似的，有着象征性的意义。在许多作品当中都有此一应用，好比说刚进森林就踩到了动物尸体，或者是穿过草丛时衣服被藤蔓割破等都是这类手法的延伸（补足环境所给予人的第一印象）。
<图片8>
另外，杯面所残留下来的器皿也能用来透露出时间情报，并可借以「装饰」房间，使得房间变得葬乱而更切合作品所欲呈现的氛围。
