这应该是一部严格禁止儿童观看的动画，它所展示的画面对于天真的孩子来说完全不能接受，恐怖、血腥、淫秽、不伦，无论哪一个都会给他们幼小的心灵留下创伤性的回忆。
但这的确是一部成人应该反思的动画，它所讲述的世界是如此的现实，但又如此的隐晦。它就存在于我们身边，时时刻刻，但又因为它丑陋无比，在阳光之下，根本无法现身，它便深埋“地下”。
一个神秘的地下俱乐部，是一面呈现欲望的镜子。人生来就有欲望，有时也因为欲望才创造了异乎寻常的世界，但人这种动物有一个最大的优点，也是最危险的缺点——对欲望的不满足。得到，就想得到更多，一旦被欲望之锁套牢，便会想尽一切办法取得，即使失去人之为人的根本，也在所不惜。
一张纸，没什么了不起，但它被赋予钱的意义，便成为人“趋之若鹜”的东西。薄薄的一张纸经历了众多人的手之后，便开始散发着某种恶臭。为了钱，有的人丢掉了家庭、爱人甚至是生命，也有的人恬不知耻的拜倒在别人的脚下，舔着他们的脚趾，亵渎着自己的尊严。拥有钱的人享受着“天上天，人外人”的生活，但他们中有很多并不满意于这样乏味的活着。他们开始觊觎神的力量，想要超越人类的极限，当欲望以掠夺他人的生命来“填饱”自己的非分之想时，欲望的恶臭味将无以阻挡。
水天宫没有自己的名字，自从13岁被强行剥夺生活的权利时，他的名字就不存在了。水天宫只是一个代号，一个对欲望进行复仇的行动指令，就像那把武士刀，一旦出鞘就必须饮血为终。他一边狂揍“欲望者”，一边控诉着欲望的恶臭时，愤怒且悲戚，这样的世界在他周围每天运作着，他总是要观看着类似于过去的现实，这是一种痛苦，一种无以复加的伤害。他在用自己的方式改变世界，即使这样的方式我们无法认同，就像夜神月抑或鲁鲁修，但他对于世界的仇视让他更清晰地认识了华丽之下的黑暗和腐朽，他走着极端的方式，只是缘于他已经深恶痛绝了欲望的恶臭。
辻堂嗅闻水天宫的办公室，那里有血、汗和眼泪的味道，水天宫坦言:这就是钱的味道，被欲望所支配的人类满身浴血却紧抓不放的钱。资本财团，垄断一切的企业总是和铜臭不可分割，但道貌岸然的，真正危害一个国家甚至是世界的应该是政要。他们所追求的远比追逐金钱的人大的多，他们的欲望指向权力，是支配一切的力量。想让更多的人臣服在自己的脚下。俯视整个世界只有神明才可以，但人的欲念有时就是这样肆无忌惮。当他们自认为可以“权倾天下”之时，他们的所作所为就朝着变态的方向发展。他们并没有发现，那种腐烂的味道其实已经不可抑制的散发了出来。
与之相比，神乐对自由的向往，显得弥足珍贵。
被禁锢、被利用的神乐想要脱离自己所在的噩梦。杂贺的那张照片成为了她“出走”的导引。一个孩子开心的笑容彰显着自由的味道，神乐讨厌欲望的腥臭，喜欢那样的自由自在。
在物欲横流的世界里，人们往往牵扯着种种东西，束缚了脚步，越来越不自由。想起了许巍的《蓝莲花》：没有什么能够阻挡，你对自由地向往。可惜，我们所处的现实却恰恰违背了这句唯美的歌词。很多人期盼西藏那片纯洁的天空和大地。但也许你只能通过短暂的旅行实现这样的愿望，但最终还得回到与自己“千丝万缕”的“欲海”之中。
但每个人都有追求自由的权利。同性恋鲍勃在自己的世界里欢笑哭泣，展示着自己的身体；变性的男人们不去想别人怎么看，他们将自己当作女人，在自己的俱乐部里挑起快乐的舞蹈；报社的编辑义无反顾的追逐着自己的“新闻”，没有人能阻挡他的脚步。他们在禁锢的群落里并没有忘记自己还有享受自由的权利。当他们想循着自己内心的想法去生活时，本身就是自由的，即使在肉体上还是被紧紧的束缚着。可是你会发现，他们的笑容是那么的美丽。杂贺与神乐逃亡时，时刻被追击的神乐却是安心的，甚至是高兴的。当他们二人在海边帮渔夫时，画面恬静、安详，没有利益的纠缠，没有欲望的困扰，海风吹来，惬意的神情足以说明自由自在的生活是多么的令人向往。也只有不被欲望束缚时，杂贺这个曾经的战地记者才开始拍出了自己真正想要的照片。
《速写者》本身带着浓烈的腐败味道，即使是习惯日式画风和动漫的人，在观看时也不忍有些反胃。但它现实到令人发指，汗毛倒竖，有些情节不禁还有点潸然，有人甚至说动画的作者应该参加日本共产党，因为他对资本主义的罪恶进行了最无情的控诉。也许是这样的，但那也许并不仅仅指向资本主义，他揭露的是普遍的人性，展示的场景也许在世界的每一个角落都会出现。没有人强迫你接受动画里的世界，但你一旦观看，会身不由己的思考：欲望之火真的如此猛烈吗？我所生存的世界在背地里也那么肮脏、龌龊，充满腐臭吗？
