這應該是一部嚴格禁止兒童觀看的動畫，它所展示的畫面對於天真的孩子來說完全不能接受，恐怖、血腥、淫穢、不倫，無論哪一個都會給他們幼小的心靈留下創傷性的回憶。
但這的確是一部成人應該反思的動畫，它所講述的世界是如此的現實，但又如此的隱晦。它就存在於我們身邊，時時刻刻，但又因為它醜陋無比，在陽光之下，根本無法現身，它便深埋“地下”。
一個神祕的地下俱樂部，是一面呈現慾望的鏡子。人生來就有慾望，有時也因為慾望才創造了異乎尋常的世界，但人這種動物有一個最大的優點，也是最危險的缺點——對慾望的不滿足。得到，就想得到更多，一旦被慾望之鎖套牢，便會想盡一切辦法取得，即使失去人之為人的根本，也在所不惜。
一張紙，沒什麼了不起，但它被賦予錢的意義，便成為人“趨之若鶩”的東西。薄薄的一張紙經歷了眾多人的手之後，便開始散發著某種惡臭。為了錢，有的人丟掉了家庭、愛人甚至是生命，也有的人恬不知恥的拜倒在別人的腳下，舔著他們的腳趾，褻瀆著自己的尊嚴。擁有錢的人享受著“天上天，人外人”的生活，但他們中有很多並不滿意於這樣乏味的活著。他們開始覬覦神的力量，想要超越人類的極限，當慾望以掠奪他人的生命來“填飽”自己的非分之想時，慾望的惡臭味將無以阻擋。
水天宮沒有自己的名字，自從13歲被強行剝奪生活的權利時，他的名字就不存在了。水天宮只是一個代號，一個對慾望進行復仇的行動指令，就像那把武士刀，一旦出鞘就必須飲血為終。他一邊狂揍“慾望者”，一邊控訴著慾望的惡臭時，憤怒且悲慼，這樣的世界在他周圍每天運作著，他總是要觀看著類似於過去的現實，這是一種痛苦，一種無以復加的傷害。他在用自己的方式改變世界，即使這樣的方式我們無法認同，就像夜神月抑或魯魯修，但他對於世界的仇視讓他更清晰地認識了華麗之下的黑暗和腐朽，他走著極端的方式，只是緣於他已經深惡痛絕了慾望的惡臭。
辻堂嗅聞水天宮的辦公室，那裡有血、汗和眼淚的味道，水天宮坦言:這就是錢的味道，被慾望所支配的人類滿身浴血卻緊抓不放的錢。資本財團，壟斷一切的企業總是和銅臭不可分割，但道貌岸然的，真正危害一個國家甚至是世界的應該是政要。他們所追求的遠比追逐金錢的人大的多，他們的慾望指向權力，是支配一切的力量。想讓更多的人臣服在自己的腳下。俯視整個世界只有神明才可以，但人的慾念有時就是這樣肆無忌憚。當他們自認為可以“權傾天下”之時，他們的所作所為就朝著變態的方向發展。他們並沒有發現，那種腐爛的味道其實已經不可抑制的散發了出來。
與之相比，神樂對自由的嚮往，顯得彌足珍貴。
被禁錮、被利用的神樂想要脫離自己所在的噩夢。雜賀的那張照片成為了她“出走”的導引。一個孩子開心的笑容彰顯著自由的味道，神樂討厭慾望的腥臭，喜歡那樣的自由自在。
在物慾橫流的世界裡，人們往往牽扯著種種東西，束縛了腳步，越來越不自由。想起了許巍的《藍蓮花》：沒有什麼能夠阻擋，你對自由地嚮往。可惜，我們所處的現實卻恰恰違背了這句唯美的歌詞。很多人期盼西藏那片純潔的天空和大地。但也許你只能通過短暫的旅行實現這樣的願望，但最終還得回到與自己“千絲萬縷”的“慾海”之中。
但每個人都有追求自由的權利。同性戀鮑勃在自己的世界裡歡笑哭泣，展示著自己的身體；變性的男人們不去想別人怎麼看，他們將自己當作女人，在自己的俱樂部裡挑起快樂的舞蹈；報社的編輯義無反顧的追逐著自己的“新聞”，沒有人能阻擋他的腳步。他們在禁錮的群落裡並沒有忘記自己還有享受自由的權利。當他們想循著自己內心的想法去生活時，本身就是自由的，即使在肉體上還是被緊緊的束縛著。可是你會發現，他們的笑容是那麼的美麗。雜賀與神樂逃亡時，時刻被追擊的神樂卻是安心的，甚至是高興的。當他們二人在海邊幫漁夫時，畫面恬靜、安詳，沒有利益的糾纏，沒有慾望的困擾，海風吹來，愜意的神情足以說明自由自在的生活是多麼的令人嚮往。也只有不被慾望束縛時，雜賀這個曾經的戰地記者才開始拍出了自己真正想要的照片。
《速寫者》本身帶著濃烈的腐敗味道，即使是習慣日式畫風和動漫的人，在觀看時也不忍有些反胃。但它現實到令人髮指，汗毛倒豎，有些情節不禁還有點潸然，有人甚至說動畫的作者應該參加日本共產黨，因為他對資本主義的罪惡進行了最無情的控訴。也許是這樣的，但那也許並不僅僅指向資本主義，他揭露的是普遍的人性，展示的場景也許在世界的每一個角落都會出現。沒有人強迫你接受動畫裡的世界，但你一旦觀看，會身不由己的思考：慾望之火真的如此猛烈嗎？我所生存的世界在背地裡也那麼骯髒、齷齪，充滿腐臭嗎？
