这才是真正的单元剧：一只无头无尾的海参

一只无头无尾的海参---以《血界战线》为例赏评单元剧

夏目漱石曾用这样一句话评价其作品其作品《我是猫》：

“《我是猫》象海参一样、不易分辨哪是它的头、哪是它的尾。”

我认为，一部好的单元剧，一定会符合这个特征，即像海参一样，无头无尾，创作风格上可以多变，剧情衔接上可以间断，无需为形式所累，无拘无束，随心所欲。

《血界战线》是这方面的佼佼者。

《血界战线》以一集一个故事的形式进行叙述，每一集的故事可能不是发生在同一地点，每一集的故事也可能并不是一个角色。

很普通，对吧？好像所有的单元剧都符合这几个特点啊，如此看来，《血界战线》作为单元剧并没有特别之处啊。

那么，接下来，我想可以提出我的观点了。

《jojo的奇妙冒险》的作者荒木飞吕彦在其“工具书”《荒木飞吕彦的漫画术》中提出了漫画构成的五大元素：画，角色，世界观，主题，剧情。而我也将依据这五大要素其中几个，以《血界战线》为例，谈谈优秀单元剧应有的特点。

首先便是主题，据我了解，单元剧常常被人诟病的原因便是没有主题，因而没有内在的联系感，好像每一集就是为了拍而拍，并不能找到可以串联每一集的线索，除了那种子供向的作品外谁都不能避免，尽管观众在观看时可能并不会考虑这么多，但如果想要再进一步进行分析的话就会感到苦恼---没有主题，就好像没有方向，在分析时也好像少了什么重要的东西。《血界战线》看似也受到这个问题的困扰---我在看其他人对于该作品的较低评价时，就是因为搞不懂动画到底在讲什么而贬斥它。但正如我刚刚所言，《血界战线》作为单元剧中的佼佼者，实际上将主题这一方面安排得相对巧妙，我们不妨假设：这部作品纯粹是为了表现单元剧这个概念而创作的，这部里面没有没有主角，描写的，是城市这个整体，想要传达的，是城市里的非日常带给人观众的刺激，而想要传达这样的主题，就必须舍弃主线这个概念，于是，这部作品的主题实在是非常明朗：异界城市里的非日常。整部作品也都是以此为出发点进行创作的，于是为了表现城市，必须舍弃单一角色作为主角的想法，以不同的视角、观点去表现城市的混乱。因此，《血界战线》被一条隐秘的线路串联到一起，其内在结构实际上非常完善。

优秀的单元剧也是有主题的，“没有主题”这一概念仅仅是针对那些没有了解单元剧精髓的一般作品而言，仅以此观点，去分析一下《cowboy behop》《space dandy》《jojo的奇妙冒险：不灭钻石》等经典单元剧肯定大有裨益。

再来说角色，单元剧的主角其实并没有特别的要求，可以是两三人从头走到尾，例如《混沌武士》，也可以是每一集有完全不同的新人物，例如《爱，死亡与机器人》，《血界战线》也没有脱离一般情况，也一直是几个主要人物从头到尾。

但依据我刚才提出的对《血界战线》主题的命题---城市非日常，我认为其实这部作品的主角还可以解读为另一种情况：城市才是这部作品的主角！！！诚然，这个设想过于大胆，但如果这部作品真的仅仅是想要表现城市的非日常的话，那么其本身自然要求不能仅仅局限于同一个角色，尽管有一个角色雷欧可能最常出现，但他也仅仅是这个城市非日常生活最好的见证人而已，主要以他的视角出发，是最容易表现作为主角的城市的，因而这部作品最想刻画的，就是这个城市，所以以这个观点解释剧情，并不冲突。

然后是剧情，正如我开头所言，一部优秀的单元剧应该像一只无头无尾的海参，最直观地讲，至少应该任意拿出一两集可以在不进行任何介绍的情况下，让任意观众看懂其表层含义。《血界战线》里的故事都是无头无尾，事情好像没有解决，故事好像没有结束，事件依然在这个城市里发生，这也完全符合主角是城市这个概念，让这个故事可以无限发展下去。因而我说，《血界战线》是一部优秀的单元剧。

最后再说世界观，但这个实在是仁者见仁，我就仅仅说说《血界战线》的世界观好了。上文里提到过，这部作品想要传达的是非日常带给观众的刺激感，那么，就必须要有一个可以兼容世界上所有作品的世界观，这一点，内藤泰弘做到了，他运用了平行宇宙这个的概念，把一个，可以与现实，历史，与所有科幻，奇幻，可以与现实中漫画，小说，可以与《one piece》《naruto》的世界观联系起来的城市，这个充满无限可能的城市，任何事情都有可能发生，这就是作品带给人的新奇感。