這才是真正的單元劇：一隻無頭無尾的海蔘

一隻無頭無尾的海蔘---以《血界戰線》為例賞評單元劇

夏目漱石曾用這樣一句話評價其作品其作品《我是貓》：

“《我是貓》象海蔘一樣、不易分辨哪是它的頭、哪是它的尾。”

我認為，一部好的單元劇，一定會符合這個特徵，即像海蔘一樣，無頭無尾，創作風格上可以多變，劇情銜接上可以間斷，無需為形式所累，無拘無束，隨心所欲。

《血界戰線》是這方面的佼佼者。

《血界戰線》以一集一個故事的形式進行敘述，每一集的故事可能不是發生在同一地點，每一集的故事也可能並不是一個角色。

很普通，對吧？好像所有的單元劇都符合這幾個特點啊，如此看來，《血界戰線》作為單元劇並沒有特別之處啊。

那麼，接下來，我想可以提出我的觀點了。

《jojo的奇妙冒險》的作者荒木飛呂彥在其“工具書”《荒木飛呂彥的漫畫術》中提出了漫畫構成的五大元素：畫，角色，世界觀，主題，劇情。而我也將依據這五大要素其中幾個，以《血界戰線》為例，談談優秀單元劇應有的特點。

首先便是主題，據我瞭解，單元劇常常被人詬病的原因便是沒有主題，因而沒有內在的聯繫感，好像每一集就是為了拍而拍，並不能找到可以串聯每一集的線索，除了那種子供向的作品外誰都不能避免，儘管觀眾在觀看時可能並不會考慮這麼多，但如果想要再進一步進行分析的話就會感到苦惱---沒有主題，就好像沒有方向，在分析時也好像少了什麼重要的東西。《血界戰線》看似也受到這個問題的困擾---我在看其他人對於該作品的較低評價時，就是因為搞不懂動畫到底在講什麼而貶斥它。但正如我剛剛所言，《血界戰線》作為單元劇中的佼佼者，實際上將主題這一方面安排得相對巧妙，我們不妨假設：這部作品純粹是為了表現單元劇這個概念而創作的，這部裡面沒有沒有主角，描寫的，是城市這個整體，想要傳達的，是城市裡的非日常帶給人觀眾的刺激，而想要傳達這樣的主題，就必須捨棄主線這個概念，於是，這部作品的主題實在是非常明朗：異界城市裡的非日常。整部作品也都是以此為出發點進行創作的，於是為了表現城市，必須捨棄單一角色作為主角的想法，以不同的視角、觀點去表現城市的混亂。因此，《血界戰線》被一條隱祕的線路串聯到一起，其內在結構實際上非常完善。

優秀的單元劇也是有主題的，“沒有主題”這一概念僅僅是針對那些沒有了解單元劇精髓的一般作品而言，僅以此觀點，去分析一下《cowboy behop》《space dandy》《jojo的奇妙冒險：不滅鑽石》等經典單元劇肯定大有裨益。

再來說角色，單元劇的主角其實並沒有特別的要求，可以是兩三人從頭走到尾，例如《混沌武士》，也可以是每一集有完全不同的新人物，例如《愛，死亡與機器人》，《血界戰線》也沒有脫離一般情況，也一直是幾個主要人物從頭到尾。

但依據我剛才提出的對《血界戰線》主題的命題---城市非日常，我認為其實這部作品的主角還可以解讀為另一種情況：城市才是這部作品的主角！！！誠然，這個設想過於大膽，但如果這部作品真的僅僅是想要表現城市的非日常的話，那麼其本身自然要求不能僅僅侷限於同一個角色，儘管有一個角色雷歐可能最常出現，但他也僅僅是這個城市非日常生活最好的見證人而已，主要以他的視角出發，是最容易表現作為主角的城市的，因而這部作品最想刻畫的，就是這個城市，所以以這個觀點解釋劇情，並不衝突。

然後是劇情，正如我開頭所言，一部優秀的單元劇應該像一隻無頭無尾的海蔘，最直觀地講，至少應該任意拿出一兩集可以在不進行任何介紹的情況下，讓任意觀眾看懂其表層含義。《血界戰線》裡的故事都是無頭無尾，事情好像沒有解決，故事好像沒有結束，事件依然在這個城市裡發生，這也完全符合主角是城市這個概念，讓這個故事可以無限發展下去。因而我說，《血界戰線》是一部優秀的單元劇。

最後再說世界觀，但這個實在是仁者見仁，我就僅僅說說《血界戰線》的世界觀好了。上文裡提到過，這部作品想要傳達的是非日常帶給觀眾的刺激感，那麼，就必須要有一個可以兼容世界上所有作品的世界觀，這一點，內藤泰弘做到了，他運用了平行宇宙這個的概念，把一個，可以與現實，歷史，與所有科幻，奇幻，可以與現實中漫畫，小說，可以與《one piece》《naruto》的世界觀聯繫起來的城市，這個充滿無限可能的城市，任何事情都有可能發生，這就是作品帶給人的新奇感。