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作者： izumi
《MACROSSΔ》展开了MACROSS系列的全新篇章，有趣的是，屏前幕后同步上演着老将威武，新人争先的戏码。他们之中的代表——平成后动画师まじろ接受了《NewType》杂志的专访，向各位观众分享了参与制作的感受与心得。
<图片2>
MACROSS故事再开，疾风直冲云霄，Walküre翩翩起舞。此次出任米拉吉、疾风以及Walküre小队人设担当的是曾经担纲《元气囝仔》《YUYU式》等活泼角色人设的新锐动画师まじろ。
据まじろ本人说，在观看了她所参与制作的作品之后，河森正治总监督和安田贤司监督向她发出了邀请。まじろ清楚河森作品有着庞大的世界观设定，且非符号式的描写众多，刚开始她有些担心能否胜任，但一想到二位监督是看好其特长才叫自己来的，于是决定先接手，之后边做边想法具体应对。
此次まじろ的第一项工作是将实田千圣绘制的原案制作成动画师们实际作业时需要的人物设定总表。她说这是项艰巨的任务。因为实田的画功太过出色，如果就原样照搬过来，那么一旦进入动画制作，恐怕现场工作人员会吃不消。于是她综合考虑实田原案的精华以及本作最想传达给观众的要素后，对人物形象进行了再创作。
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其中，在疾风、芙蕾雅和美云等角色的人设上まじろ曾一度陷入苦战。她说被河森和安田退回的稿件就不下十次，差一点失去信心。在她眼里河森监督似乎是把工作人员也当成动画主角来虐。设置种种难题让人克服闯关，不过好在每次退回的稿件上都注明了可以改进的方向。
まじろ说在人设作画时自己始终以“如何使人物在运动画面中保持体积感”为考量。因为通常在动作片里，如果将角色轮廓画成严丝合缝的直线条，会留给人留下偏单薄的视觉印象。她个人的观点是，由于人眼在观察运动物体时，会随时捕捉立体物表面瞬间形成的各种形状，利用这一特性，可以尽量多视角地展示人物的运动姿态。她的另一目标是要让角色的皮肤看上去接近真实肌肤的弹性质感。
在人设任务告一段落后，まじろ的另一项工作是作为总作画监督负责原画的复查与修正。她时常揣摩观众们究竟想从MACROSS系列里寻求什么样的观感体验。当然，美术馆里某幅技巧精湛的画作也能打动观者，但她认为本作的风格应该属于“太阳马戏团”那种带给人欢乐的感动。まじろ不想只为凑齐一张人设表而工作，她一心想把每一个镜头都发挥到极致。因此她对原画和作画监督们的要求是，可以不按人设总表来画，一切以人物在该场景下最恰当的表情优先。这样才能赋予作品最大的能量。
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此外，舞蹈表演可以说是本片的重头戏，まじろ又是如何描绘在战场上又唱又跳的Walküre的舞蹈以及表演部分呢。她说大学时曾经加入音乐剧部，而且当时社团请到了宝冢歌剧团的老师前来指导。まじろ曾数度出演主角，据她回忆除了练习、练习还是练习，因此深谙舞台表演之艰辛。之前担任总作监时她也曾负责过一些与舞蹈相关的部分，那时的做法是先到公园里跳舞，然后参照录像进行作画，过程十分辛苦。相比之下，这次由于得到专职舞蹈部分作画的中山龙的鼎力协助，作业颇为顺利。
まじろ还谈到，在动画制作正式开工后，被监督派去“红牛特技飞行世界锦标赛”取材的经历给她留下了深刻的印象。仅仅是转换了环境，就让自己对事物的看法竟然一下子变得简单洗练许多。在她看来，河森在工作内外都为部下提供各类学习机会，这种育人为本的工作方式正是他的过人之处。在识人方面，河森不拘泥过往，倾向着眼于一个人未来的可能性。并且能够虚心听取新人的意见，比如采纳了まじろ提出的“如果有双胞胎的飞行员的话会比较有意思”的提案。在他的带领下，《MACROSSΔ》的主创队员们良性互动，成为了一支充满积极变量的队伍。
出于采访需要，まじろ翻出了那份最早的人设表，然而当她再次看到后的反应却有些出人意料，“啊，真的是这份人设表么？！”原来在まじろ心中，作画正式开工后，所画的角色必须超越这张表，她想以这种方式回应河森，否则她觉得自己白参与这次工作了。
说实话，开始阶段的作画就偏离人设表，妹子起先还很担心会被河森骂，结果换来监督一句：“噢，你这么早就把人设表当摆设了呀，呵呵呵。”她听后暗想，“难道一切早在河森的意料之中，自己不过是在佛祖手心里翻跟头？”，正当她因河森不置可否的态度而感到困惑时，安田建议她把这段时间做总作监的修改意见做个归纳，制定一份新的人设表出来。通过此事，まじろ觉得，如果说河森是Walküre的王牌“美云”的话，那安田就应该是队长“要”了。
最后まじろ评价每一话的作画监督都各有特色，诠释了他们对于立体感把握各自不同的理解。并且她表示为了让《MACROSSΔ》成为一部无论截取哪一小段都具有可看性的作品，自己会在遵循理论指导的同时，结合脑中随时闪现的灵感不断画下去。在作品完结前，她打算“开足火力”作画，也想看一看在挑战当下极限的状态下，究竟能够诞生出怎样的作品。
作者： izumi
《MACROSSΔ》展开了MACROSS系列的全新篇章，有趣的是，屏前幕后同步上演着老将威武，新人争先的戏码。他们之中的代表——平成后动画师まじろ接受了《NewType》杂志的专访，向各位观众分享了参与制作的感受与心得。
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MACROSS故事再开，疾风直冲云霄，Walküre翩翩起舞。此次出任米拉吉、疾风以及Walküre小队人设担当的是曾经担纲《元气囝仔》《YUYU式》等活泼角色人设的新锐动画师まじろ。
据まじろ本人说，在观看了她所参与制作的作品之后，河森正治总监督和安田贤司监督向她发出了邀请。まじろ清楚河森作品有着庞大的世界观设定，且非符号式的描写众多，刚开始她有些担心能否胜任，但一想到二位监督是看好其特长才叫自己来的，于是决定先接手，之后边做边想法具体应对。
此次まじろ的第一项工作是将实田千圣绘制的原案制作成动画师们实际作业时需要的人物设定总表。她说这是项艰巨的任务。因为实田的画功太过出色，如果就原样照搬过来，那么一旦进入动画制作，恐怕现场工作人员会吃不消。于是她综合考虑实田原案的精华以及本作最想传达给观众的要素后，对人物形象进行了再创作。
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其中，在疾风、芙蕾雅和美云等角色的人设上まじろ曾一度陷入苦战。她说被河森和安田退回的稿件就不下十次，差一点失去信心。在她眼里河森监督似乎是把工作人员也当成动画主角来虐。设置种种难题让人克服闯关，不过好在每次退回的稿件上都注明了可以改进的方向。
まじろ说在人设作画时自己始终以“如何使人物在运动画面中保持体积感”为考量。因为通常在动作片里，如果将角色轮廓画成严丝合缝的直线条，会留给人留下偏单薄的视觉印象。她个人的观点是，由于人眼在观察运动物体时，会随时捕捉立体物表面瞬间形成的各种形状，利用这一特性，可以尽量多视角地展示人物的运动姿态。她的另一目标是要让角色的皮肤看上去接近真实肌肤的弹性质感。
在人设任务告一段落后，まじろ的另一项工作是作为总作画监督负责原画的复查与修正。她时常揣摩观众们究竟想从MACROSS系列里寻求什么样的观感体验。当然，美术馆里某幅技巧精湛的画作也能打动观者，但她认为本作的风格应该属于“太阳马戏团”那种带给人欢乐的感动。まじろ不想只为凑齐一张人设表而工作，她一心想把每一个镜头都发挥到极致。因此她对原画和作画监督们的要求是，可以不按人设总表来画，一切以人物在该场景下最恰当的表情优先。这样才能赋予作品最大的能量。
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此外，舞蹈表演可以说是本片的重头戏，まじろ又是如何描绘在战场上又唱又跳的Walküre的舞蹈以及表演部分呢。她说大学时曾经加入音乐剧部，而且当时社团请到了宝冢歌剧团的老师前来指导。まじろ曾数度出演主角，据她回忆除了练习、练习还是练习，因此深谙舞台表演之艰辛。之前担任总作监时她也曾负责过一些与舞蹈相关的部分，那时的做法是先到公园里跳舞，然后参照录像进行作画，过程十分辛苦。相比之下，这次由于得到专职舞蹈部分作画的中山龙的鼎力协助，作业颇为顺利。
まじろ还谈到，在动画制作正式开工后，被监督派去“红牛特技飞行世界锦标赛”取材的经历给她留下了深刻的印象。仅仅是转换了环境，就让自己对事物的看法竟然一下子变得简单洗练许多。在她看来，河森在工作内外都为部下提供各类学习机会，这种育人为本的工作方式正是他的过人之处。在识人方面，河森不拘泥过往，倾向着眼于一个人未来的可能性。并且能够虚心听取新人的意见，比如采纳了まじろ提出的“如果有双胞胎的飞行员的话会比较有意思”的提案。在他的带领下，《MACROSSΔ》的主创队员们良性互动，成为了一支充满积极变量的队伍。
出于采访需要，まじろ翻出了那份最早的人设表，然而当她再次看到后的反应却有些出人意料，“啊，真的是这份人设表么？！”原来在まじろ心中，作画正式开工后，所画的角色必须超越这张表，她想以这种方式回应河森，否则她觉得自己白参与这次工作了。
说实话，开始阶段的作画就偏离人设表，妹子起先还很担心会被河森骂，结果换来监督一句：“噢，你这么早就把人设表当摆设了呀，呵呵呵。”她听后暗想，“难道一切早在河森的意料之中，自己不过是在佛祖手心里翻跟头？”，正当她因河森不置可否的态度而感到困惑时，安田建议她把这段时间做总作监的修改意见做个归纳，制定一份新的人设表出来。通过此事，まじろ觉得，如果说河森是Walküre的王牌“美云”的话，那安田就应该是队长“要”了。
最后まじろ评价每一话的作画监督都各有特色，诠释了他们对于立体感把握各自不同的理解。并且她表示为了让《MACROSSΔ》成为一部无论截取哪一小段都具有可看性的作品，自己会在遵循理论指导的同时，结合脑中随时闪现的灵感不断画下去。在作品完结前，她打算“开足火力”作画，也想看一看在挑战当下极限的状态下，究竟能够诞生出怎样的作品。
