……「持枪的少女，哀驰在尘沙飞扬的原野」
……「哪怕少女明天就回归天上，所见也应是不变的苍穹」
数年间把每一首印象曲和念白听得不能再熟后重温，在所有她们的经历中总会不觉忘记Henrietta的最初身世，重在开篇被一句轻轻带过的台词提醒后总还会一阵生寒。典型的仅凭几个标签就会被偏见轻易侧目的题材，但漫画和第一季都是难得认真的好作品（相田裕就是个画漫画的他懂个〇的神枪少女= =！），不是不刻意煽情、几乎是刻意不煽情的严肃叙述和演出，就像op1评论所说，“压抑虽然是一点点流出来的，但你却能感到在那针尖般破口背后巨大的压强”。从一切的基本前提就统统不对的角色扮演关系，自所谓的fratello出发，延展出兄妹组/父女组/上司组/工具组诸多贴合常情的[类别]，或许真的可以就用条件付与强加的[爱情](あいじょう)一词包蕴的所指来统括所有吧。正因为最根本的前提便是[不对]的，在此之上能够感受与思考探讨的可能性也只是架在悬空之上的虚妄，但投射出的问题结构或许就是自现实置换而来。没有力量面对和承担衰落现实的马可最初就不该在不必要的童话故事里投入时间，拥有多余的天真与温柔的乔瑟为何要强行制造她是普通女孩的不幸幻觉，何必要求自己在她面前做到符合被景仰的期待。Henrietta正因天真无邪而恐怖的眼神，被说就好似“如果您不爱我，我就会开枪”。对照组Elza的评价则是戏谑的叹息，“如果被深爱成这样要相处也实在不轻松啊”。更早的时候则是将关注放在沉静的Claes和清洁正直的Triela之上，那是另一番故事了。
