漫天铅云下的风絮满城，只见他轩昂而立，左手轻搭腰间的木刀，碧纹袖襟被刮得猎猎作响。
此人名为坂田银时，俗称“会走路的伤风败俗”，现任JUMP史上最无耻男主角。
或许吧，的确不堪，恶行一一细数会有大半被消音。可为什么总记得他的凛然，语调轻佻却带着不可一世的尾音；明明只是一把木质低劣的假货，在他手上却削铁如泥势不可挡；他的吊儿郎当，他的甜食偏执症，他四件一模一样的和服外套，穿起来是百看不厌的洒脱不羁——你看，我们轻而易举地喜欢上了这个无赖，并非因为那些所谓“疼痛文学”宣扬的愚蠢理由，而是知道他漫不经心的外表下，是在以比任何人都要严肃认真的态度，游戏人生。
而在漫画界流水线式作业下的产品中，空知英秋如同他的作品《银魂》一样，是坂田银时般的异类。尽管他总是把自己调侃为大猩猩，说不定近藤的原型就是他爸。但是“空知英秋”四个字无论是拆开还是连读，都只能让人联想到才华横溢的文学青年——是的，我们折服于他独特的才华。
可爱的东西太多了也会反胃。
“以漫画为生”是多少漫画家的终极目标，可是在漫画界，特别是在JUMP这种极端重视读者调查表的弱肉强食的世界中，即使是人气如《海贼王》或《火影忍者》，这个愿望也并未变得唾手可得。空知英秋倒没这个打算，他只是想在JUMP打个短工消磨下时间，却没想到一发不可收拾，让当时也是娱乐心态的编辑们大跌眼镜。
于是截止至2010年2月10日，《银魂》漫画在JUMP上连载至二百九十五训，而由SUNRISE制作的TV动画也以一百九十五话的超长清单迈入第五个年头。
当然，作品长度不能算是优秀的充要条件，更何况前有《柯南》后有《家教》，《银魂》的可贵之处，在于这并非是我们从小所熟知的漫画——空知他从头到尾，都在以游戏的心态颠覆常规。
首先是主角——这个我们已经在前文略为见识了。和JUMP传统的漫画主角比起来，坂田银时有些特殊的过分，但仔细想来，倒也没有脱离现实。只不过我们习惯了睫长眸转不食烟火的符号式人物，猛然蹦出个接近写实性质的反而水土不服。就好像你难以接受鲁鲁修整天往厕所跑，或者云雀当众挖OO（我怕写出来就离地府不远了）。然而这就是《银魂》的特色之一，好比它那又臭又长的标题，怎么看都像是作者本人对一周生活的自我吐槽。
秉承着这一吊儿郎当的风格，历史上大名鼎鼎的新撰组到了空知手里也被“丑化”得差不多了——那可是被无数漫画家用以诠释情义、信念和热血的万金油，近期更是凭借《薄樱鬼》上升为后宫团体之一。空知你就算是（欺骗性质地）改动了一下人名，也不能让近藤成为淫秽品传播户，让土方沉浸在美乃滋中，让冲田——算了，这个还是挺美型的……如果说这里空知还有所收敛的话，到温泉篇就完全失控了。织田信长、丰臣秀吉……这些战国时代的名将连名字都没有（欺骗性质地）改动一下就被直接调侃成“内裤一穿上就会沾上粪便”的糟老头。
《银魂》的时代背景实际上是德川统治末期的映射，可那些商场的自动门是怎么回事？手机咧？JUMP咧？到底在搞什么啊？！
不过正是得益于搞笑漫画的定位，空知的天马行空和不羁才得以绽放出耀眼的光芒。
虽然没有明确的主线，但《银魂》凭借其张力十足的人设、架空的时代背景和单元剧式的叙事手法，将作品的选材最大限度的自由化，随便抓到什么都能玩转乾坤。理发、看牙、甚至作品本身的人气票选——恐怕翻遍近十几年的JUMP，也难以找到取材这样广泛而大胆的漫画家。
但只是把KUSO看作是《银魂》的唯一卖点就太肤浅了。和《大内密探零零狗》那种低俗的搞怪不同，空知式幽默比较像丹尼尔（代表作《猜火车》《贫民富翁》）。就像没有一部漫画如此直白而频繁地描写主角如厕一样，也没有多少漫画能把如此多的时弊针砭和人生思考，以漫画特有的方式——有趣、生动、超越时空与语言的界限，传达给喜爱它的每一个人。这一点上不同于《绝望先生》，后者更接近科恩兄弟（代表作《老无所依》《血迷宫》），虽然也有趣，但也稍嫌晦涩，不如《银魂》来的精彩。
这就是空知英秋的先行哲学——不止是KUSO。
给我把你的耳朵挖干净了仔细听着，我从来没有为这个廉价的国家战斗过，国家灭亡或者武士灭绝，怎样都无所谓。我从以前开始，无论是从前还是现在我所要保护的——从来没有变过！！！———坂田银时
“守护”是少年漫亘古不变的中心命题之一，也正是这样东西，无论是多少年前还是多少年后，无论是《浪客剑心》还是《死神》，都会一再触动千万个读者。
《银魂》也是如此，而且是用粗体重点标出。不过有些不同的是，空知更强调守护眼前真实的东西。
故事发生在江户的幕末统治时期，局势动荡，兵荒马乱。作为主角的坂田银时，实在是个不折不扣的小人物。没错，《银魂》讲的其实是个在时代背景下挣扎的小人物的故事，身为一介平民，烦心的是柴米油盐酱醋茶，他没有能力，也没有心情去力挽狂澜、拯救世界。即使作为少年漫画，《银魂》的故事包装的再绚烂再轰烈，剥茧抽丝，我们看到的始终还是生活琐事。
“天空？国家？给你也无所谓。我光要保护眼前的东西已经够忙的了，而且还保护不了。至今为止已经失去多少都已经数不清了。”
有时动漫看多了，也会觉得这个世界太过脆弱，动不动就被控制和毁灭。虽然在看《高达》或《EVA》时也会受到震动，但终究有些遥远。就好像对于泽田纲吉来说，保护京子要比保护世界更有激励作用。但是反观另一面，银时真的不在乎他所属的国家吗？当战火蔓延、兵荒马乱，何来安稳，何来同伴？他并非不在乎脚下所踩的土地，他只是不在乎在和平的前提下由谁掌权；只是不在乎在不往下扔炸弹的前提下天空有什么在穿梭——正如同伴在屋顶上的一席话：时代的变迁并非他们所能一力扭转。那么在他的能力范围里为谁挥剑，就决不是纠缠于无聊的大话与空谈。当所谓的革命与拯救建立在毁灭之上时，休想指望他哪怕只是举手之劳地参与其中。
是的，坂田银时也好，土方十四郎也好，他们只是小人物。但如果被冒犯了底线，就不止是白夜叉和鬼之副长那么简单了。
“你们这些混蛋要在宇宙任何地方做任何事我都不管。但是只要在我这把剑能达到的范围里，就是我的国家。随便闯入碰我的东西的家伙，将军也好，宇宙海盗也好，陨石也好。全部都斩！”
曾经不止一次为银时这段话动容，因为正如其所言，我们作为大多数活在世间的凡人，难以时常怀抱忧国忧民的高思想境界。好比同伴之于银时、真选组之于土方、书籍之于某wing（……）。我们珍视且能守护的往往只是与世界相比微小得多的东西。
《银魂》会红的很大原因，不仅在于其极高的娱乐价值，更在于空知用一个又一个的小故事，借着强大的代入感引发无数读者的共鸣，并借此创造了一个美好的前景——小人物也能活得精彩，小人物也能活得有骨气！
它更靠近我们。
我的身体里恶灵鬼祟之类的早就超载了，全是至今为止跨过去的敌人还有同伴的怨念。事已至此，再加它一两个诅咒也不会有改变，我才懒得去缅怀那些死者，只是想全部背负起来继续前行罢了。——土方十四郎
所谓沉重的过去，在JUMP里已经泛滥到快要让人心神麻痹的地步。《银魂》也没能逃脱这个俗套，不过庆幸的是，这俗套带着空知的独特印记。
背负着家族耻辱和惨剧的宇智波兄弟、背负着隐秘身世的鲁鲁修、背负着各种各样过去的角色中，恐怕难有银时、土方这种没心没肺的。
其实日本人是很讲究报恩和复仇的。在明治维新之前，为了复仇而杀人不受法律管制。如果重要的人被杀害而不想着复仇，反而会遭受舆论的强烈谴责，这同时也是武士道的重要守则之一。因此不难想象银时肩上的沉重——虽然空知没有明确挑开，但对于银时来说如再生父母的松阳老师被天人和傀儡幕府杀害是所有人都清楚的事情。也正因为如此，才有在攘夷战争中令人闻风丧胆的白夜叉。但同时，那场复仇之战的失败也是不争的事实，应该说打击是致命的。但我们看现在的银时，比起桂和高杉，你难以从他漫不经心的面容中发现那些沉重带给他的负面情绪。不是说他不在乎，更非轻易地忘记，每次看到宿醉后状若行尸的天然卷，总会想那一个个无法入眠的长夜，他是怀着怎样的心情在月下独斟独饮。只是他明白，就算是继续无谓地进行着复仇，在他看来，不过是徒劳失去同伴的恶作剧。如果因为这样而一再失去重要的东西，他宁愿不声不响把所有一切都独自背负起来。
所以说这两人是相似的，土方也是如此。比起一味地沉浸在过去中，并以此作为生活的唯一灯塔，他们更愿意追寻更为光明的未来。
“并不是谁手里都会紧紧攥着一些东西，但是拥有时是察觉不到的，察觉那分量之时已经从手里滑落。虽然很多次在想绝对不能再拿起来，但不知不觉中却又背负了起来。人的一生，任重而道远。”
人不是什么时候都能活得光明正大，本想挺胸抬头前进，却不知何时就会沾一身泥巴，不过即使那样也能坚持走下去的话，总有一天，泥巴也会干燥掉落的。——坂田银时
“人无完人，剧无全喜”是空知式的现实人文主义。前半句出自其过于写实的人设，后半句则是说他的故事少有完满的结局。
纵观《银魂》的大小篇章，基本上可以归为三类：一类是比较正统的JUMP系叙事——发生事件，解决，皆大欢喜。例如柳生篇、吉原炎上篇和白血球篇（空知你果然比较偏心女孩子吗？）。另一类是典型的KUSO式，反正不按常理出牌。像猎猴篇、真选组死亡游戏篇和人气票选篇，明明故事走向还很规矩，眼看着就要煽情催泪，结果总是演变成某个冷笑话Orz……而余下的一类才是最空知英秋式的，同时也是最具深意也最让人回味的。
最明显的是三叶篇——虽然已经做好了心理准备，但真正看到冲田三叶永远的合上双眼时，还是捏着那页漫画难受了很久。事后被人安慰说“历史上真正得肺结核病逝的是冲田总司所以知足吧！”但还是忍不住责怪空知下手太狠。一般来说这种桥段到最后不是有情人终成眷属的吗空知你到底在搞什么啊？！
是在看得多了以后，才开始慢慢了解空知的用意。他骨子里仍旧是个坚持唯物论的文青，证据是他不会为了感情因素而让绝症患者起死回生。同样道理，就算互相解开了心结，但伊东叛变是既定事实所以最后还是要被肃清；哪怕是有着同生共死的情谊，哪怕事后依然会失落会痛苦，决定分道扬镳的那一刻所举起的刀剑，无情且坚定……
漫画本身从某种层面上说就是个理想主义的产物，当然《银魂》也是，不过某些细节也有意无意地体现出作者的现实风格——我们过的可是人生啊，肥皂剧不可能一帆风顺事事完满。
“秉持信念正值地走下去虽然没有错，不过因此而无法行动的话，倒不如试着圆滑一下。柔和圆滑地做人，也没什么关系嘛！这么走下去，一定会发现自己绝对不能放弃的人生真谛，不是吗？”
看起来吊儿郎当的坂田银时，看起来没个正经的《银魂》，看起来漫不经心的空知英秋，“凛然”是所能想到的首个形容词。
临危也好，濒死也好，哪怕重要的地方变成见都没见过的螺丝起子，我们看到的银时、土方、冲田和桂，我们看到的《银魂》，哪怕面对再匪夷所思的的处境，也没有流露哪怕一丝的怯懦和屈服。
守护着，要死也要在重要的东西身边挥剑挥到死；背负着，即使折了腰还能笔直而走地活下去；视线向前，仰望天空，飞扬的衣襟和刀刃上凛然的光芒——《银魂》的空知英秋式哲学，就是这样而已。
http://www.u148.net/article/35770.html（有意思吧）
