说是复习，看得却也比之前认真。作为白富野作品，本作不如Turn A那么成熟完善，也不如Overman那样欢脱肆意；但相较之下，大光头在病愈复出的第一作中不吐不快的内容之多，比起那两部来更值得瞎评几句。
首先是补小众片的观众最关心的一件事“内涵”。富野最不缺就这玩意。这部BP中，你可以看到亲子关系、环境主题、人际相处等诸多现实意味浓厚的讨论。没有宗教隐喻，没有动辄扯上世界和全人类的野心，就是质朴的日常令你头疼的种种，顺带涮一把美帝国主义。
但光头老中二很不擅长讨好同时代观众，或者说喜欢对着干。无论在设定概念，还是音画演出，抑或剧情安排上，包装得很不讨巧。在病愈后这第一部作品，这种半成品的感觉也颇为明显。如果对大光头没有太大好感，对于卡谬、胡索等人家里的破事一无所知，或许并不是很容易投入到片子中。
其次说说萝卜控关注的机设。永野护做的设定足够精美，也很能体现半生物半机械的味道。不过BP的机设是为主题服务的，总体会表现得比例略奇怪，同时还在驾驶舱设计上凸显了生殖方面的隐喻，战斗场面也不以华丽为卖点，不符合追求帅气酷炫的人群需求。这一主旨和执拗劲儿延续至Turn A。
人物方面，从满天裸女的OP可知，大绅士富野这次只对女性有兴趣。从女主角比玛到配角的迦南、依衣子，乃至希金斯，刻画得都相当不错，心理拿捏得让人不禁想到大光头在病休期间一定经常动机不明地和各路女性聊天八卦。村田秋乃配音的宇都宫比玛光芒四射，那种元气十足又与商业动画界格格不入的独特气场持续到Turn A的二小姐身上；但若论日后成就，则不及在本片中出道、在Turn A中反串主角罗兰然后一举成名的朴璐美了。相对而言，男性角色方面就逊色不少，勇和乔纳森甩不掉的熊孩子本色，时常还不如真熊孩子“熊藏”这个角色出彩；倒是三木配音的路人角色和日后许多他配的黄色长毛轻浮男不谋而合。
最后提几句音乐吧。仍旧得扯上Turn A，因为音乐都是菅野洋子。同理，菅野在BP里的表现不如Turn A中那么完整；不过要论闪光点，个人还是偏好BP——“Ark”和“Battleship”两曲有着海风一般的悠扬，几首交响风的配乐也写得很棒。
勉强给个总评的话，这大概是一部很多人不会觉得“好看”，却绝对能称之为“优秀”的作品。
首先是补小众片的观众最关心的一件事“内涵”。富野最不缺就这玩意。这部BP中，你可以看到亲子关系、环境主题、人际相处等诸多现实意味浓厚的讨论。没有宗教隐喻，没有动辄扯上世界和全人类的野心，就是质朴的日常令你头疼的种种，顺带涮一把美帝国主义。
但光头老中二很不擅长讨好同时代观众，或者说喜欢对着干。无论在设定概念，还是音画演出，抑或剧情安排上，包装得很不讨巧。在病愈后这第一部作品，这种半成品的感觉也颇为明显。如果对大光头没有太大好感，对于卡谬、胡索等人家里的破事一无所知，或许并不是很容易投入到片子中。
其次说说萝卜控关注的机设。永野护做的设定足够精美，也很能体现半生物半机械的味道。不过BP的机设是为主题服务的，总体会表现得比例略奇怪，同时还在驾驶舱设计上凸显了生殖方面的隐喻，战斗场面也不以华丽为卖点，不符合追求帅气酷炫的人群需求。这一主旨和执拗劲儿延续至Turn A。
人物方面，从满天裸女的OP可知，大绅士富野这次只对女性有兴趣。从女主角比玛到配角的迦南、依衣子，乃至希金斯，刻画得都相当不错，心理拿捏得让人不禁想到大光头在病休期间一定经常动机不明地和各路女性聊天八卦。村田秋乃配音的宇都宫比玛光芒四射，那种元气十足又与商业动画界格格不入的独特气场持续到Turn A的二小姐身上；但若论日后成就，则不及在本片中出道、在Turn A中反串主角罗兰然后一举成名的朴璐美了。相对而言，男性角色方面就逊色不少，勇和乔纳森甩不掉的熊孩子本色，时常还不如真熊孩子“熊藏”这个角色出彩；倒是三木配音的路人角色和日后许多他配的黄色长毛轻浮男不谋而合。
最后提几句音乐吧。仍旧得扯上Turn A，因为音乐都是菅野洋子。同理，菅野在BP里的表现不如Turn A中那么完整；不过要论闪光点，个人还是偏好BP——“Ark”和“Battleship”两曲有着海风一般的悠扬，几首交响风的配乐也写得很棒。
勉强给个总评的话，这大概是一部很多人不会觉得“好看”，却绝对能称之为“优秀”的作品。
