說是複習，看得卻也比之前認真。作為白富野作品，本作不如Turn A那麼成熟完善，也不如Overman那樣歡脫肆意；但相較之下，大光頭在病癒復出的第一作中不吐不快的內容之多，比起那兩部來更值得瞎評幾句。
首先是補小眾片的觀眾最關心的一件事“內涵”。富野最不缺就這玩意。這部BP中，你可以看到親子關係、環境主題、人際相處等諸多現實意味濃厚的討論。沒有宗教隱喻，沒有動輒扯上世界和全人類的野心，就是質樸的日常令你頭疼的種種，順帶涮一把美帝國主義。
但光頭老中二很不擅長討好同時代觀眾，或者說喜歡對著幹。無論在設定概念，還是音畫演出，抑或劇情安排上，包裝得很不討巧。在病癒後這第一部作品，這種半成品的感覺也頗為明顯。如果對大光頭沒有太大好感，對於卡謬、胡索等人家裡的破事一無所知，或許並不是很容易投入到片子中。
其次說說蘿蔔控關注的機設。永野護做的設定足夠精美，也很能體現半生物半機械的味道。不過BP的機設是為主題服務的，總體會表現得比例略奇怪，同時還在駕駛艙設計上凸顯了生殖方面的隱喻，戰鬥場面也不以華麗為賣點，不符合追求帥氣酷炫的人群需求。這一主旨和執拗勁兒延續至Turn A。
人物方面，從滿天裸女的OP可知，大紳士富野這次只對女性有興趣。從女主角比瑪到配角的迦南、依衣子，乃至希金斯，刻畫得都相當不錯，心理拿捏得讓人不禁想到大光頭在病休期間一定經常動機不明地和各路女性聊天八卦。村田秋乃配音的宇都宮比瑪光芒四射，那種元氣十足又與商業動畫界格格不入的獨特氣場持續到Turn A的二小姐身上；但若論日後成就，則不及在本片中出道、在Turn A中反串主角羅蘭然後一舉成名的朴璐美了。相對而言，男性角色方面就遜色不少，勇和喬納森甩不掉的熊孩子本色，時常還不如真熊孩子“熊藏”這個角色出彩；倒是三木配音的路人角色和日後許多他配的黃色長毛輕浮男不謀而合。
最後提幾句音樂吧。仍舊得扯上Turn A，因為音樂都是菅野洋子。同理，菅野在BP裡的表現不如Turn A中那麼完整；不過要論閃光點，個人還是偏好BP——“Ark”和“Battleship”兩曲有著海風一般的悠揚，幾首交響風的配樂也寫得很棒。
勉強給個總評的話，這大概是一部很多人不會覺得“好看”，卻絕對能稱之為“優秀”的作品。
首先是補小眾片的觀眾最關心的一件事“內涵”。富野最不缺就這玩意。這部BP中，你可以看到親子關係、環境主題、人際相處等諸多現實意味濃厚的討論。沒有宗教隱喻，沒有動輒扯上世界和全人類的野心，就是質樸的日常令你頭疼的種種，順帶涮一把美帝國主義。
但光頭老中二很不擅長討好同時代觀眾，或者說喜歡對著幹。無論在設定概念，還是音畫演出，抑或劇情安排上，包裝得很不討巧。在病癒後這第一部作品，這種半成品的感覺也頗為明顯。如果對大光頭沒有太大好感，對於卡謬、胡索等人家裡的破事一無所知，或許並不是很容易投入到片子中。
其次說說蘿蔔控關注的機設。永野護做的設定足夠精美，也很能體現半生物半機械的味道。不過BP的機設是為主題服務的，總體會表現得比例略奇怪，同時還在駕駛艙設計上凸顯了生殖方面的隱喻，戰鬥場面也不以華麗為賣點，不符合追求帥氣酷炫的人群需求。這一主旨和執拗勁兒延續至Turn A。
人物方面，從滿天裸女的OP可知，大紳士富野這次只對女性有興趣。從女主角比瑪到配角的迦南、依衣子，乃至希金斯，刻畫得都相當不錯，心理拿捏得讓人不禁想到大光頭在病休期間一定經常動機不明地和各路女性聊天八卦。村田秋乃配音的宇都宮比瑪光芒四射，那種元氣十足又與商業動畫界格格不入的獨特氣場持續到Turn A的二小姐身上；但若論日後成就，則不及在本片中出道、在Turn A中反串主角羅蘭然後一舉成名的朴璐美了。相對而言，男性角色方面就遜色不少，勇和喬納森甩不掉的熊孩子本色，時常還不如真熊孩子“熊藏”這個角色出彩；倒是三木配音的路人角色和日後許多他配的黃色長毛輕浮男不謀而合。
最後提幾句音樂吧。仍舊得扯上Turn A，因為音樂都是菅野洋子。同理，菅野在BP裡的表現不如Turn A中那麼完整；不過要論閃光點，個人還是偏好BP——“Ark”和“Battleship”兩曲有著海風一般的悠揚，幾首交響風的配樂也寫得很棒。
勉強給個總評的話，這大概是一部很多人不會覺得“好看”，卻絕對能稱之為“優秀”的作品。
