修补封印之镜的冰雪女王

36集，到今天为止总算是看完了，在看的过程中我就想发表自己的感言，现在看完了就汇总写出来吧。安徒生童话《冰雪女王》的情节在看前我已经非常熟悉了，选择看这部动画只是想看看日本人会把这篇童话改编成什么样子。不过对我来说一个绕不过去的地方就是，我还是从原著的视角来看这次改编的。 原著的情节从很多已有的改编来看，大体上用1个多小时的情节就能概括出来。这次要将其改编成36集总时间长达15小时的电视动画，填入原创剧情是必不可少的，而这次对原创剧情的引入用的还是惯常的套路：把原著的情节当成基本框架，在这其中穿插原创剧情，每个原创情节都是1集讲完不拖时间。总体看来，动画只有1-4集、8-9集、28-36集的剧情是跟原著相关的（这些也包含改编和原创的地方），剩下的都属于跟原著不相干的原创剧情。这样的分配法我觉得并不合理，尤其是从第9集到第28集之间隔了18集的原创剧情，足足占了一半的集数，这其中还包含一些无聊甚至纯属为了凑时间的剧情，这让我在看的途中曾有过弃剧的念头，不过好在我还是坚持了下来。整剧的节奏把握得不是很好，考虑这种剧一般是边拍边播的，让我怀疑剧集到最后很可能是仓促收尾。 剩下的就在角色分析里面谈吧，先谈一下标题人物——冰雪女王。这里没有把冰雪女王塑造成反派或坏人，这样她的行动就有了别的意义：那面镜子是用来封印魔王的，镜子被打破后封印被解开了，冰雪女王这时急需重建封印，而此时凯成了完成拼图重建封印的最佳人选，她抓走凯的目的就是为了这个。而到了这里真正的反派就成了跟冰雪女王做对的人——魔王。 接下来看一看这个故事的主角——小女孩格尔达。本剧采用的是“女强男弱”的设计：刚开始显示出格尔达会在凯被欺负的时候挺身而出，而后来她在冒险的途中无论遇到什么样的困难都能迎刃而上、勇于克服。不过在动画里格尔达还不止这点，完全可以说这样一个女孩把优点都占全了：乐于助人，无论看到什么人遇上困难都会主动上前去帮助；性格活泼开朗，容易与人相处，每到一处都能跟当地人交上朋友；独立性强，愿意干自己力所能及的活，这让她无论到哪里都有谋生的办法。但这样一种设计，却也存在过度理想化的问题，反而让人觉得她有些不太亲近了。 再来看一下小男孩凯。在这部动画里凯就是一个完全任人摆布的傀儡，没有别的作用。这次也是很罕见的明确了凯的家人：凯的父母不但都健在，而且还有个小妹妹。相比之下，在别的改编，要么不明确凯的家人，要么明确设定凯是孤儿，或许是考虑到凯是被冰雪女王俘虏的牺牲品，所以就得把他设定成无依无靠的类型才能避免节外生枝，这样就只有格尔达愿意冒着生命危险不远千里的来寻找凯。本剧的这种一反常态的设计，可能是为了拿他跟格尔达这种父母早亡身边只有奶奶一个亲人的孩子做个对比，来说明凯的自理能力和独立性要差一些。不过要这么设计的话，凯的父母有没有行动就是个问题了。 下面谈一谈动画的原创人物——吟游诗人拉其。我怀疑这个角色的创意是来自《咪咪流浪记》的彭师傅（即《苦儿流浪记》的维达利斯），连他身边陪伴的动物都是狼（狗的同类）和猴子。而对格尔达来说他的作用也很类似，一路上他是格尔达的心灵导师，最后也成了让格尔达永远铭记无法忘怀的人物。遗憾的是，那样的行程用在这里还真是完全不搭。格尔达原来的行程本身是一种需要赶时间且目的明确的行程（花园女巫那里拖时间是没办法），到了本动画这点也是不变的（这次甚至可以说是格尔达和冰雪女王两边都很紧迫），但《苦儿流浪记》前期师徒二人的行程是没有明确目的地且也不需要赶时间的，这样的两种行程整合在一起会产生很多问题：首先是格尔达这次的路线如果结合地标和地名来看，其实是绕了个大圈子；其次，因为路程上的拖延，再加上新增的几处行程也比较拖延时间，使得这次行程的时间跨度已经很大的超过了原著这次行程的时间跨度；最后，格尔达和拉其在途中分开单独行动了好几次，到最后重新切回原著的情节之前还是让拉其“死去”让格尔达单独行动，足以说明这类行程方式用在这里是不稳定的。 作为一名吟游诗人，全剧拉其唱歌的情节居然全是用说话来凑数的，相比之下格尔达却有一两个歌唱片段，该唱歌的人却没有唱段，动画做得如此偷工减料敷衍了事也是够了！ 其他的角色里面。那个发明家也是动画原创的角色，可惜他的发明除了在矿井的那次外都失败了，他在全片也没什么作用，就是个插科打诨的角色，他的名字倒很有意思“Hans Alexander Holmes”，不知是怎么想出来的。至于强盗女孩在我看来反倒是个意外惊喜，虽说开始表现得自私霸道，但后来她的母亲生命垂危的时候，她居然愿意不顾自己的生命危险挺身而出去为母亲寻找解药，这样的一种设计我觉得比格尔达的这种过于理想化的设计要好。 下面分析一下全剧的情节安排。本剧对原著的还原还是比较厚道的，原著的几个主要情节在剧中都有体现，虽说有些细节的地方没有涉及到，但跟别的改编对比一下，在这里其实已经做得够好了。不过这些情节到了剧中，因为剧情框架的变动，意义已经发生了变化：其中变化最大的一个是王子与公主的情节，这个情节发生在原著的前提条件是格尔达还不知道凯到哪里去了，本剧让格尔达过早的知道了凯的去处，这个情节已经失去了原意，在此也不得不将其做鸡肋化处理；之后强盗女孩的情节同理，原本格尔达是到这时才知道凯的去向的，到了本剧显然也没这个必要了，在此是处理成非主线情节，而后驯鹿在原著所具有的“带路”意义到这里也打了折扣（不过本片把强盗窝处理成非人类种族的做法让我发现原来《冰雪奇缘》的地精部落的原型就是这个强盗窝，而以此甚至推断出克斯托夫的原型就是强盗女孩，之前从未有过这种感觉）；之后格尔达在冰雪里先后遇到的两个人在这里还有点存在的意义，虽说跟原著也有很大不同（其实在我看来，把这一段的剧情时间拉长似乎更合理一些，因为这段路程在原著看似不长，结合实际地理路线却发现有千里之遥，也最为艰苦和惊险）。动画剧对原著所用的这种改编法所产生的最大问题就是剧情的张力尽失，张力缺失除了体现在对原著剧情流程做出重大改动的情况下仍要保留原著情节的做法，还体现在对人物性格形象描绘的过于详细具体不留回旋空间的问题上。当然如果只看大的框架，或是只为某些非主线剧情所感动的话，还是很不错的，但说起来这剧情还真是经不起较真（比如就像我的评论这样）。 后来迪士尼的《冰雪奇缘》（Frozen）所选用的也是一种没有张力的改编法——只能按照某个特定视角来看这部动画，如果换个视角来看就会觉得奇怪和异样。说实在的，《冰雪奇缘》我能给个好评全在于我当时对童话情节的印象已经比较模糊了，按我对原著改编的这种态度，如今再看这部动画恐怕也会觉得不忍直视了。刚看完《冰雪奇缘》后我的评分是5星，后来降到4星，以我现在的状态重温的话恐怕3星封顶了，所以我现在是不敢重温的。按说我对这类童话题材改编上的发挥是比较宽容的，但现在看来这点对安徒生的《冰雪女王》似乎是个例外，我还是比较执着于原童话情节的还原，这样到现在为止，除了已看过的迪士尼动画外，但凡过于离谱的改编版本诸如另类、颠覆、现代化、成人化之类的我都是排斥不看的。 本剧的非主线情节设计得还是很丰富的，这些情节大多不跟主线剧情牵扯联系，可以当作独立的故事来看。这其中甚至还有出自别的安徒生童话的情节，比如“红鞋子”、“卖火柴的小女孩”等，在这些情节里面，有的格尔达只是旁观者，有的则是做了一定的参与，但基本上都是这集完后就没事了的情节，并不会对主线剧情造成影响。 后记：听说“芒果TV”的网络综艺节目《爸爸去哪儿 第四季》出现了“拿成年男人和幼童炒CP”的现象，居然让我再次回想起了这部动画。本片不就是拿小女孩跟大叔炒CP的典型例子吗，尽管动画在后期对此做了彻底否认并提出了真正的官推CP，但前期往这个方向引导的做法实在太过明显，让成年观众不往这个方面想是很困难的。从某种程度上说，这部动画还提出了一对百合CP，虽说也是过度解读的产物，但确实是可以存在的（这么说来迪士尼的《冰雪奇缘》的这种炒作也并非首创了）。因为这些，我对动画的评价只能降到一般档次了，亏我还收藏了动画的HDTV版视频，不过还好至少现在这个版本还不至于让我回避。 查了一些资料，发现本动画的导演出崎统当年就是导演过《咪咪流浪记》的，或许他就是用以往的经验来做这部动画的。可惜，动画的成品却给人了一种导演是不是江郎才尽的感觉，这部动画无论怎么看感觉都只是对《咪咪流浪记》的拙劣模仿而已。甚至可以说，日本动画公司的那部《苦儿流浪记》动画做得都比这部动画要好得多。但看在出崎统现在已经过世的份上，我们也不好对导演本人做过多苛责了。