“……爸爸妈妈去了伦敦，小泉阿姨又讨厌小孩，所以我独自承担起了抚养孩子的责任，因为，我是小未来的妈妈。”
这是每集的固定开场白。然而在实际剧情中呈现出来的小泉阿姨，却不像夏美的旁白所说的这样不负责任。
未来刚出现的时候，小泉阿姨吓得躲到一旁，并且不耐烦地表示自己不愿意照顾小孩。这是她在全片为数不多的、做出了符合开场旁白里描述的行为。不过仔细一想，小泉有什么义务去抚养一个不属于自己的小孩呢？在这场家庭戏中，她是彻底的外人，即便她明确地拒绝抚养，其实也没有任何道德上和法律上该被指责的地方。
这部作品是以夏美为主角、从夏美的视角出发展开剧情，但实际上口嫌体正直的小泉阿姨同样扮演着不可或缺的角色，她在主线剧情之外的时间里，一直尽职地负起了照顾未来的责任，所以在她受伤入院的那几天里，她的重要性就显现了出来，暴露了光靠夏美一人无法照顾好未来的事实。
小泉阿姨并不像她表面上那样吊儿郎当，在众人一起画漫画的那一集，夏美的同学就看出了小泉和未来并不是单纯的关系好，而是真正的亲如家人。
她看起来很游手好闲，实际上却是个只想保持单身的独立女青年，不结婚、不依赖父母、不喜欢被世俗偏见所约束、更不喜欢被别人的价值观控制。她靠自己的工作来维持生活，尽管她做得还不够出色，最后不得不向姐姐（夏美的妈妈）借房居住。
她脾气暴躁却并非不讲理，她讨厌被人说“未婚生子”的闲话，却在后来替夏美背锅当众承认自己是未来的“母亲”。
她有些孩子气，完全没有长辈应有的模样，还经常跟小孩子吵架，但本片中最成熟的话语也大多出自这个角色之口。她为夏美辩护和小野老师据理力争，但没有因此对小野老师产生偏见（这点从她之后对小野的态度就可以看出了）。充当本片最终BOSS的那个八卦记者也是被她斥责一番后一拳搞定的。
当然，她还是一部叫《妈妈是小学四年生》的漫画的作者。
小泉阿姨可以说是本片形象最立体的人物，整部作品几乎就是她的成长史。看完了本片，也就明白为什么剧组安排的二号主角，不是温柔的妈妈或未来酱的爸爸大介，而是优点和缺点都非常突出的阿姨了。
这是每集的固定开场白。然而在实际剧情中呈现出来的小泉阿姨，却不像夏美的旁白所说的这样不负责任。
未来刚出现的时候，小泉阿姨吓得躲到一旁，并且不耐烦地表示自己不愿意照顾小孩。这是她在全片为数不多的、做出了符合开场旁白里描述的行为。不过仔细一想，小泉有什么义务去抚养一个不属于自己的小孩呢？在这场家庭戏中，她是彻底的外人，即便她明确地拒绝抚养，其实也没有任何道德上和法律上该被指责的地方。
这部作品是以夏美为主角、从夏美的视角出发展开剧情，但实际上口嫌体正直的小泉阿姨同样扮演着不可或缺的角色，她在主线剧情之外的时间里，一直尽职地负起了照顾未来的责任，所以在她受伤入院的那几天里，她的重要性就显现了出来，暴露了光靠夏美一人无法照顾好未来的事实。
小泉阿姨并不像她表面上那样吊儿郎当，在众人一起画漫画的那一集，夏美的同学就看出了小泉和未来并不是单纯的关系好，而是真正的亲如家人。
她看起来很游手好闲，实际上却是个只想保持单身的独立女青年，不结婚、不依赖父母、不喜欢被世俗偏见所约束、更不喜欢被别人的价值观控制。她靠自己的工作来维持生活，尽管她做得还不够出色，最后不得不向姐姐（夏美的妈妈）借房居住。
她脾气暴躁却并非不讲理，她讨厌被人说“未婚生子”的闲话，却在后来替夏美背锅当众承认自己是未来的“母亲”。
她有些孩子气，完全没有长辈应有的模样，还经常跟小孩子吵架，但本片中最成熟的话语也大多出自这个角色之口。她为夏美辩护和小野老师据理力争，但没有因此对小野老师产生偏见（这点从她之后对小野的态度就可以看出了）。充当本片最终BOSS的那个八卦记者也是被她斥责一番后一拳搞定的。
当然，她还是一部叫《妈妈是小学四年生》的漫画的作者。
小泉阿姨可以说是本片形象最立体的人物，整部作品几乎就是她的成长史。看完了本片，也就明白为什么剧组安排的二号主角，不是温柔的妈妈或未来酱的爸爸大介，而是优点和缺点都非常突出的阿姨了。
