“……爸爸媽媽去了倫敦，小泉阿姨又討厭小孩，所以我獨自承擔起了撫養孩子的責任，因為，我是小未來的媽媽。”
這是每集的固定開場白。然而在實際劇情中呈現出來的小泉阿姨，卻不像夏美的旁白所說的這樣不負責任。
未來剛出現的時候，小泉阿姨嚇得躲到一旁，並且不耐煩地表示自己不願意照顧小孩。這是她在全片為數不多的、做出了符合開場旁白裡描述的行為。不過仔細一想，小泉有什麼義務去撫養一個不屬於自己的小孩呢？在這場家庭戲中，她是徹底的外人，即便她明確地拒絕撫養，其實也沒有任何道德上和法律上該被指責的地方。
這部作品是以夏美為主角、從夏美的視角出發展開劇情，但實際上口嫌體正直的小泉阿姨同樣扮演著不可或缺的角色，她在主線劇情之外的時間裡，一直盡職地負起了照顧未來的責任，所以在她受傷入院的那幾天裡，她的重要性就顯現了出來，暴露了光靠夏美一人無法照顧好未來的事實。
小泉阿姨並不像她表面上那樣吊兒郎當，在眾人一起畫漫畫的那一集，夏美的同學就看出了小泉和未來並不是單純的關係好，而是真正的親如家人。
她看起來很遊手好閒，實際上卻是個只想保持單身的獨立女青年，不結婚、不依賴父母、不喜歡被世俗偏見所約束、更不喜歡被別人的價值觀控制。她靠自己的工作來維持生活，儘管她做得還不夠出色，最後不得不向姐姐（夏美的媽媽）借房居住。
她脾氣暴躁卻並非不講理，她討厭被人說“未婚生子”的閒話，卻在後來替夏美背鍋當眾承認自己是未來的“母親”。
她有些孩子氣，完全沒有長輩應有的模樣，還經常跟小孩子吵架，但本片中最成熟的話語也大多出自這個角色之口。她為夏美辯護和小野老師據理力爭，但沒有因此對小野老師產生偏見（這點從她之後對小野的態度就可以看出了）。充當本片最終BOSS的那個八卦記者也是被她斥責一番後一拳搞定的。
當然，她還是一部叫《媽媽是小學四年生》的漫畫的作者。
小泉阿姨可以說是本片形象最立體的人物，整部作品幾乎就是她的成長史。看完了本片，也就明白為什麼劇組安排的二號主角，不是溫柔的媽媽或未來醬的爸爸大介，而是優點和缺點都非常突出的阿姨了。
這是每集的固定開場白。然而在實際劇情中呈現出來的小泉阿姨，卻不像夏美的旁白所說的這樣不負責任。
未來剛出現的時候，小泉阿姨嚇得躲到一旁，並且不耐煩地表示自己不願意照顧小孩。這是她在全片為數不多的、做出了符合開場旁白裡描述的行為。不過仔細一想，小泉有什麼義務去撫養一個不屬於自己的小孩呢？在這場家庭戲中，她是徹底的外人，即便她明確地拒絕撫養，其實也沒有任何道德上和法律上該被指責的地方。
這部作品是以夏美為主角、從夏美的視角出發展開劇情，但實際上口嫌體正直的小泉阿姨同樣扮演著不可或缺的角色，她在主線劇情之外的時間裡，一直盡職地負起了照顧未來的責任，所以在她受傷入院的那幾天裡，她的重要性就顯現了出來，暴露了光靠夏美一人無法照顧好未來的事實。
小泉阿姨並不像她表面上那樣吊兒郎當，在眾人一起畫漫畫的那一集，夏美的同學就看出了小泉和未來並不是單純的關係好，而是真正的親如家人。
她看起來很遊手好閒，實際上卻是個只想保持單身的獨立女青年，不結婚、不依賴父母、不喜歡被世俗偏見所約束、更不喜歡被別人的價值觀控制。她靠自己的工作來維持生活，儘管她做得還不夠出色，最後不得不向姐姐（夏美的媽媽）借房居住。
她脾氣暴躁卻並非不講理，她討厭被人說“未婚生子”的閒話，卻在後來替夏美背鍋當眾承認自己是未來的“母親”。
她有些孩子氣，完全沒有長輩應有的模樣，還經常跟小孩子吵架，但本片中最成熟的話語也大多出自這個角色之口。她為夏美辯護和小野老師據理力爭，但沒有因此對小野老師產生偏見（這點從她之後對小野的態度就可以看出了）。充當本片最終BOSS的那個八卦記者也是被她斥責一番後一拳搞定的。
當然，她還是一部叫《媽媽是小學四年生》的漫畫的作者。
小泉阿姨可以說是本片形象最立體的人物，整部作品幾乎就是她的成長史。看完了本片，也就明白為什麼劇組安排的二號主角，不是溫柔的媽媽或未來醬的爸爸大介，而是優點和缺點都非常突出的阿姨了。
