从影森满的化形设定看剧情

小满的化形设定在我看来相当具有吸引力，它不但体现了animation中anima的语义成分，更是延伸到了animalization的意味。它的个体符号可以在剧中表现出形和意义的两方面的自由变化，在其带有激进的社会冲突的背景设定中它的化形更是意义非凡。

在视觉传达领域的图形创意中有两种常用的传达手法——同质异构与异质同构。简单的说，同质异构是通过个体元素的形式上的改变衍生出多样的意义；异质同构是通过不同元素的内容上的整合进而带来意义的统合。前者通过改变能指的形式放射出多样的所指；后者通过整合能指的形式收束为单一的所指。和图形创意一样，动画中的变身往往也附带着所指的变化。

“彩れ　あなたらしくあれば、いつだって　何度でも変われる”

同质异构在小满身上体现得十分明显。就像这句歌词所述，它的化形结合了剧情的发展使得心境产生变化，进而产生了意义变化，使它成为了一只色彩斑斓的角色。剧中化形初现的动机大多出自具体的目的或欲望，如保护、窃听、回家、救人、追球等，产生的意义比较突出的表现有：第一话尾巴有包容之意；第二话手臂有自力之意；第四话人形态有换位思考与理解之意，巨腕有打破隔阂之意；第五话腿有勇往直前、永不言弃之意。可以发现小满化形的意义，即是能指的变化所衍生出的意义，已经成为推动剧情的关键要素。与图形创意不同的是，动画中的形体变化带来的不是一个被完成的图形，而是一个处于变化与成长过程中的角色。因为初次化形过后，这些形态相当于被解锁，任其使用，因此化形的同时也影射了角色心境的成长。这使得小满的变化不单是丰富了能力和外形，更丰富了角色自身，同时也转换到了异质同构方面的体现上，也就是说这些新的意义亦将随着化形收束到“小满”的角色身上 。

单看这化形的能力似乎也没什么出奇的，但是在异质同构的收束之后产生的意义对整个作品来说至关重要，因为小满化形的意义的收束过程本身就是一个“统合”的过程，加上该“统合”过程被安排在一个充满了隔阂与对立的背景设定之下，所以大概可以预见小满的角色在接下来的剧情中将通过这种意义的收束而变得愈加丰富和立体，而它不断成长的个体和背景设定的整体之间的矛盾将会是剧情的核心。除此之外，貉的化形在日本妖怪信仰的语境中还有许多民族文化层面的所指，但在动画中，貉应该只是用来体现化形能力的标签。虽然访谈内容中说到是角色极端性格的表现（见文末），但小满的性格似乎和日本传说中的貉不太相似。

角色个体的自我认知方面明显还有继续深化的空间。传说中是貉化形，小满却是人类兽化为貉再化形为包括其原本人形的其他形体，这样的转换可以带来许多其他层面的意义深化，比如镜像理论和人性边界的探讨，剧中也体现了小满在人与兽之间的自我认知变化（1我是人→2就算兽人，内心也是人→3我现在是兽人→4变回了人→想更了解兽人→5兽人的样子更自在→第一次如此开心），尤其需要提一下第四话变人场景，玻璃窗前的自我凝视让小满第一次认识到了自我符号已经作为“兽人”在场的事实，以此为分水岭，小满逐步开始建立作为“兽人”的自我认同。到了第六话，小荠看似无情的话语将抽象的“小满”作为小满的自我镜像摆在了小满面前，以此为媒介，小满的自我认同打破了“人类”与“兽人”的界限。这是否能给小满带来自我认同的重构，还需拭目以待 。

综上所述，前6话看下来，可以感受到这只小角色充满了表意的可能性。作品主题明显涉及到社会意识形态，建议作为观众还是尽量放下个人立场偏见。毕竟要在网飞播，政治正确少不了，不过至少在我个人看来影响不大。

在吉成耀的访谈中，可以看出兽性和化形在动画中的确是有意构建的，而不是单纯的本能或无意识表现。 原文：https://anime.eiga.com/news/110874/ 截部分关于主题与变身概念的描述（本人渣翻译）：

“最初的想法是通过兽的变身表现内冲动，主人公如何折中于社会意义上不得不说是“恶”的冲动是作品的主题。”

“极端的性格用（兽的）形式表现出来，通俗易懂地强调角色。例如单枪匹马的大神士郎就示以狼的姿态。虽说这也属于一种偏见，这种偏见被形式化表现的人就是兽人。”

“角色的变节也是‘变化’的一种。如手冢治虫的《火之鸟》，最初作为善登场的角色最终转为恶，或是反过来恶转为善，类似的内容常有出现。我认为这种变化非常有趣，中岛一基的剧本也必然会加入类似这样的善恶反转和价值观倒转的内容。”