虽说写了长评，但其实我对这部片子也没什么太多好说的。
我个人对它的观感感觉还行，但也就仅此而已，正如我对第一季的短评一样，“请不要再找小说家写脚本了，节奏奇怪得很”，它实在是没有什么特别值得一提的地方。只是，这个题材总让我依稀想起一些过去的作品。
战后处理机构，这种题材的故事相当老派。印象中，上一部看过的类似题材，是南瓜剪刀，而南瓜剪刀也已经是十几年前的事情了。
我对这类故事是有诸多偏爱的，能看到军服美少女和栓式步枪实属浪漫（而且Fairy gone的女主完美进入我的好球带，暗红短发深绿瞳，是我长久以来追寻的理想中的纸片人！），但更多的是能看到战后那种特有的人文关怀。
在南瓜剪刀中，我们看到的是一位以正义为食的皇女，以及一位只知道战斗，在和平时代失去生存意义的改造老兵，辗转四方，以一种绝对的理想去抚平看不见的伤口。Fairy Gone的第一季也或多或少有这么些感觉，让我不禁心怀期待，心想着它或许能比南瓜剪刀做的好不少，毕竟南瓜剪刀主调还是较为轻松愉快的，浅尝辄止。
不过结果，也不能说是让人失望，反而只能说是早就料到了。Fairy Gone的人文关怀在后期几乎已经看不太见影子，用大篇幅去讲那些战时英雄人物的生存方式，甚至借妖精之实已经把话题扯到了人类作为生物的文明和历史上去了。这样笼统的概念当然一如既往很难被观众买帐，所以十文字青的做法是，和现在大部分作品都一样，把这种大概念套到个人身上，赋予角色在某种个人意义，产生一些莫名其妙的共情和认同。
当然，这也是老生常谈了---“比起世界，现在更重要的是角色”。这种比起周围来说更注重个人主义的变化，Fairy Gone和南瓜剪刀，或者更老一辈的那些小说作品，纵使看起来很像，也着实相差不少。虽然单就这个差别和过去比较起来挺有意思，但这部片子实在是没有做到什么出彩的地方。让我不禁有些失望，又有些怀念。
当然我也不是什么怀古厨，我觉得注重角色挺好的，何况我还想多看几眼女主（）我只是觉得，这种“伪多元”的环境有些令人讨厌。偶尔也会想看些关于战争严肃的表达，而我总不见得总得把押井守的机动警察再拉出来看一遍，或是再回去激烈的讨论宫崎骏的红猪和起风了.....
很烦。
