十年前，当年少革的部分主创又聚到了一起。他们以觉醒之后离开校园为故事的起点，创作了《忘却的旋律》。
而十年后，五十岚在开播前接受采访时谈到：“《STAR DRIVER》讲述了打破封闭空间出到外部世界的故事，这次第一话就是此种展开，从地球飞向宇宙然后又会有怎样的发展呢，算是看点之一。”于是便有了现在的CE。
于是当大地第一次觉醒成幼态延续并举枪射击时，我不由自主地脑补了博卡“鸣响吧，我的旋律”的情景。
如果说《忘却的旋律》里的弓箭代表的是锐利但易折断的反抗世界的年轻的力量的话，
这里的生命光线枪则代表着真正的自由（或者说青春、信念），有一种一往无前激昂向上的力量。
于是问题也就来了，《忘却的旋律》中的这种反抗性，决定了其虽然离开了校园这个舞台，虽然已经打破了自己内心的壳，但它仍然被一个更大的壳（社会之壳）所包裹着，在这一基础上再安排舞台切换布景对于榎户洋司这种老油条来讲就得心应手得多了。
而CE从设定以及一开始的制作目的上就完全抛弃了这样那样的限定，希望凭借简单粗暴的直球来决胜负。但这对于以“模糊”和“诗意”见长的榎户洋司来讲就显得有点吃力了（TOP2是例外，毕竟有前作打基础加上篇幅较短）。与此同时，五十岚又不肯放弃他所擅长的舞台剧的演出方式（舞台与非舞台的边界，严肃与非严肃的边界，仿现实与形式化的边界在这部剧中时常模糊不清）。于是，这种王道剧情的无力感，以及演出与剧情之间的割裂感也就在所难免了。
因此，虽然最后那股生命力量贯穿了帕克，响彻了世界，但仍有不少重要的东西被遗忘在了角落。
第十话对于熟悉五十岚和榎户的人来说算是个小小的彩蛋，也是我全剧最喜欢的一话。
抛开这一话对主旨的揭示作用以及难得在水准之上的演出不谈，这一话中铃的形象让人不得不联想到了《美少女战士S》17话中的天王遥。而那一话正是五十岚和榎户有据可考的初次合作。两人想借机纪念并重温一下当年的青葱岁月这一意图也就显而易见了。或许这部动画比起“主创们想去表达什么”，“主创们闲着无聊跑出来做点东西玩玩”的性质更明显吧。
所以我也不好再去苛责什么了。
而十年后，五十岚在开播前接受采访时谈到：“《STAR DRIVER》讲述了打破封闭空间出到外部世界的故事，这次第一话就是此种展开，从地球飞向宇宙然后又会有怎样的发展呢，算是看点之一。”于是便有了现在的CE。
于是当大地第一次觉醒成幼态延续并举枪射击时，我不由自主地脑补了博卡“鸣响吧，我的旋律”的情景。
如果说《忘却的旋律》里的弓箭代表的是锐利但易折断的反抗世界的年轻的力量的话，
这里的生命光线枪则代表着真正的自由（或者说青春、信念），有一种一往无前激昂向上的力量。
于是问题也就来了，《忘却的旋律》中的这种反抗性，决定了其虽然离开了校园这个舞台，虽然已经打破了自己内心的壳，但它仍然被一个更大的壳（社会之壳）所包裹着，在这一基础上再安排舞台切换布景对于榎户洋司这种老油条来讲就得心应手得多了。
而CE从设定以及一开始的制作目的上就完全抛弃了这样那样的限定，希望凭借简单粗暴的直球来决胜负。但这对于以“模糊”和“诗意”见长的榎户洋司来讲就显得有点吃力了（TOP2是例外，毕竟有前作打基础加上篇幅较短）。与此同时，五十岚又不肯放弃他所擅长的舞台剧的演出方式（舞台与非舞台的边界，严肃与非严肃的边界，仿现实与形式化的边界在这部剧中时常模糊不清）。于是，这种王道剧情的无力感，以及演出与剧情之间的割裂感也就在所难免了。
因此，虽然最后那股生命力量贯穿了帕克，响彻了世界，但仍有不少重要的东西被遗忘在了角落。
第十话对于熟悉五十岚和榎户的人来说算是个小小的彩蛋，也是我全剧最喜欢的一话。
抛开这一话对主旨的揭示作用以及难得在水准之上的演出不谈，这一话中铃的形象让人不得不联想到了《美少女战士S》17话中的天王遥。而那一话正是五十岚和榎户有据可考的初次合作。两人想借机纪念并重温一下当年的青葱岁月这一意图也就显而易见了。或许这部动画比起“主创们想去表达什么”，“主创们闲着无聊跑出来做点东西玩玩”的性质更明显吧。
所以我也不好再去苛责什么了。
