十年前，當年少革的部分主創又聚到了一起。他們以覺醒之後離開校園為故事的起點，創作了《忘卻的旋律》。
而十年後，五十嵐在開播前接受採訪時談到：“《STAR DRIVER》講述了打破封閉空間出到外部世界的故事，這次第一話就是此種展開，從地球飛向宇宙然後又會有怎樣的發展呢，算是看點之一。”於是便有了現在的CE。
於是當大地第一次覺醒成幼態延續並舉槍射擊時，我不由自主地腦補了博卡“鳴響吧，我的旋律”的情景。
如果說《忘卻的旋律》裡的弓箭代表的是銳利但易折斷的反抗世界的年輕的力量的話，
這裡的生命光線槍則代表著真正的自由（或者說青春、信念），有一種一往無前激昂向上的力量。
於是問題也就來了，《忘卻的旋律》中的這種反抗性，決定了其雖然離開了校園這個舞臺，雖然已經打破了自己內心的殼，但它仍然被一個更大的殼（社會之殼）所包裹著，在這一基礎上再安排舞臺切換佈景對於榎戶洋司這種老油條來講就得心應手得多了。
而CE從設定以及一開始的製作目的上就完全拋棄了這樣那樣的限定，希望憑藉簡單粗暴的直球來決勝負。但這對於以“模糊”和“詩意”見長的榎戶洋司來講就顯得有點吃力了（TOP2是例外，畢竟有前作打基礎加上篇幅較短）。與此同時，五十嵐又不肯放棄他所擅長的舞臺劇的演出方式（舞臺與非舞臺的邊界，嚴肅與非嚴肅的邊界，仿現實與形式化的邊界在這部劇中時常模糊不清）。於是，這種王道劇情的無力感，以及演出與劇情之間的割裂感也就在所難免了。
因此，雖然最後那股生命力量貫穿了帕克，響徹了世界，但仍有不少重要的東西被遺忘在了角落。
第十話對於熟悉五十嵐和榎戶的人來說算是個小小的彩蛋，也是我全劇最喜歡的一話。
拋開這一話對主旨的揭示作用以及難得在水準之上的演出不談，這一話中鈴的形象讓人不得不聯想到了《美少女戰士S》17話中的天王遙。而那一話正是五十嵐和榎戶有據可考的初次合作。兩人想借機紀念並重溫一下當年的青蔥歲月這一意圖也就顯而易見了。或許這部動畫比起“主創們想去表達什麼”，“主創們閒著無聊跑出來做點東西玩玩”的性質更明顯吧。
所以我也不好再去苛責什麼了。
而十年後，五十嵐在開播前接受採訪時談到：“《STAR DRIVER》講述了打破封閉空間出到外部世界的故事，這次第一話就是此種展開，從地球飛向宇宙然後又會有怎樣的發展呢，算是看點之一。”於是便有了現在的CE。
於是當大地第一次覺醒成幼態延續並舉槍射擊時，我不由自主地腦補了博卡“鳴響吧，我的旋律”的情景。
如果說《忘卻的旋律》裡的弓箭代表的是銳利但易折斷的反抗世界的年輕的力量的話，
這裡的生命光線槍則代表著真正的自由（或者說青春、信念），有一種一往無前激昂向上的力量。
於是問題也就來了，《忘卻的旋律》中的這種反抗性，決定了其雖然離開了校園這個舞臺，雖然已經打破了自己內心的殼，但它仍然被一個更大的殼（社會之殼）所包裹著，在這一基礎上再安排舞臺切換佈景對於榎戶洋司這種老油條來講就得心應手得多了。
而CE從設定以及一開始的製作目的上就完全拋棄了這樣那樣的限定，希望憑藉簡單粗暴的直球來決勝負。但這對於以“模糊”和“詩意”見長的榎戶洋司來講就顯得有點吃力了（TOP2是例外，畢竟有前作打基礎加上篇幅較短）。與此同時，五十嵐又不肯放棄他所擅長的舞臺劇的演出方式（舞臺與非舞臺的邊界，嚴肅與非嚴肅的邊界，仿現實與形式化的邊界在這部劇中時常模糊不清）。於是，這種王道劇情的無力感，以及演出與劇情之間的割裂感也就在所難免了。
因此，雖然最後那股生命力量貫穿了帕克，響徹了世界，但仍有不少重要的東西被遺忘在了角落。
第十話對於熟悉五十嵐和榎戶的人來說算是個小小的彩蛋，也是我全劇最喜歡的一話。
拋開這一話對主旨的揭示作用以及難得在水準之上的演出不談，這一話中鈴的形象讓人不得不聯想到了《美少女戰士S》17話中的天王遙。而那一話正是五十嵐和榎戶有據可考的初次合作。兩人想借機紀念並重溫一下當年的青蔥歲月這一意圖也就顯而易見了。或許這部動畫比起“主創們想去表達什麼”，“主創們閒著無聊跑出來做點東西玩玩”的性質更明顯吧。
所以我也不好再去苛責什麼了。
