动画的第三集出现了两位新角色,莱宁与巨人(泰坦)。可以说这两个名字立马触动了我的DNA。
简明地讲,莱宁这个名字取自伟大的美国指挥家伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein,1918年8月25日~1990年10月14日) ,昵称"Lenny"。
然而巨人“泰坦”,毫无疑问取自浪漫主义晚期作曲家古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler,1860年7月7日—1911年5月18日 )的第一号交响曲“Titan”。
马勒在他所在的时代,作为指挥家无疑是成功的;然而作为作曲家,他的作品所表达的内容,在他在世时并没有得到广范的认可与接受。到了20世纪的下半页,以伯恩斯坦为代表的大批指挥家不遗余力地拥护与推广马勒的作品,马勒的音乐才慢慢迎来了它的时代。
马勒的交响曲作品,是如此的独特。我在2009年初入大学时开始接触马勒。音乐中“病态与扭曲”的情感,强烈的冲突,以及对于生死的探讨,引起了我的共鸣。以至于十余年后回想起那段时光,更像是一场进入大学后才结束潜伏期的中二病,一段黑历史。然而抛去音乐内容,马勒的交响曲作品在作曲技法与指挥/演出技巧上仍然是充满闪光点的。在我看来,瓦格纳、布鲁克纳以及马勒的歌剧/交响音乐作品已经成为了现代交响乐团音乐演奏的试金石,而且是对于指挥和乐团双方面的。
读到这里,大家可能处于云里雾里之中。尴尬的是,我也没有太好的实例用来讲解。我印象最深刻的动画作品的马勒缘,出现在《凉宫春日的忧郁2009》第6话的14:43至19:02分,对于马勒第八交响曲“千人”的引用。让彼时初入宅坑的我,惊掉了下巴,兴奋到炸裂。