这么多年了，千寻带给你的感动还在吗？

谈起《千与千寻》，很多人都会讲出一个老故事。

某个风轻云淡的午后，因为他们邂逅了《千与千寻》，而成为了人生历程中的一段美妙经历。

千寻、小白、汤婆婆、锅炉爷爷、无脸男……成为了人们津津乐道的角色。

一个充满魑魅魍魉的世界，一个小女孩的奇妙之旅，打开了无数人想象力的闸门。

10岁的千寻，究竟带给我了我们什么？

1、千寻的改变

家境优渥的转学生千寻，正在烦恼和同学的离别，因为手上的花束蔫了，就大呼小叫。

路过自己的新学校时，千寻不高兴地朝着它做鬼脸。

可当父母不在身边，她独身一人进入油屋时，为了活下来，她必须不断挑战新事物。

她根据小白（白龙）的指示，找到了锅炉爷爷，在锅炉爷爷和杂役小玲的帮助下，进入了油屋最高统治者汤婆婆的房间，得到了一份工作。

影片开始，千寻多次掩面哭泣，她小心翼翼地争取着在这里生存下来的权利。

失去父母已经让千寻害怕不已，油屋里各种怪异形象也让她充满了恐惧。

她确实是一个娇气、爱哭、爱撒娇的女孩，什么都不会做，还笨手笨脚，冒冒失失，不知道摔倒了多少次

也不懂礼貌，不知规矩，需要被人提醒。

她的每一步，都伴随着战栗与胆怯。

但渐渐地，千寻有了转变。

打扫脏兮兮的浴室，她干的很起劲；接待浑身散发着臭味的河神，她没有逃避。

在小白受伤之后，千寻更表现出从未有过的勇敢。

她冷静地和无脸男谈判，带着小白偷回来的印章去找钱婆婆，在那趟有去无回的列车上，她眼里不再是胆怯和害怕，而是成熟和坚毅。

我一直在想，当千寻劳累一天之后，坐在阳台上眺望远方的时候，她在想什么？

还有，当她坐在电车上，凝视着前方的时候，她在想什么？

或许她在思考如何救爸爸妈妈，或者她在回忆以前的自己？

2、欲望

影片一开始，千寻父母因为贪吃而变成了猪。

两人大口吞咽的动作有很多特写。

宫崎骏把他们对食物的欲望放大，也为后面他们变成猪做了铺垫。

油屋的人们发现无脸男能变出金子后，为他端上了各种各样是食物。

无脸男来者不拒，统统塞进了自己的肚子。

在这两处场景中，千寻对这些食物都丝毫不感兴趣。

如果说千寻没有像父母一样毫无顾忌地享用食物是因为她对陌生环境本能的排斥。

那面对无脸男的送上的食物，千寻依然无动于衷的原因，则是因为她对自己内心的想法很清楚：

她需要立即去救小白，一刻也不能耽误。

道德经有云：

五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂，难得之货令人行妨。

是以圣人为腹不为目，故去彼取此。

（爽：伤败；败坏）

如果放任自己的欲望，那便和动物没有区别。

3、电影的内核

小白本是河神，因为河被填埋之后，来到了油屋成为了汤婆婆的弟子。

他忘记了自己的名字，也就丢失了自己，成为了冷酷无情的“白先生”。

无脸男第一眼见到千寻的时候，就喜欢上了她。

他看见千寻需要药浴牌子，就给了她很多；看见油屋的人喜欢金子，就投其所好变出金子，享受众人的吹捧。

油屋是一个自成一体的小社会，金钱至上，等级分明。

当千寻坐上电车，油屋被甩在身后，列车驶过宁静的水域，海天一色，

这段旅程，像一首诗，带给人无限的遐思与感动。

绯红的云朵，安静的列车，不断上下车的旅客……在这里，影片进入了另一种境界。

相传由唐代司空图著的古代诗歌理论专著《二十四诗品》概括出了诗歌的二十四种风格。

对于“自然”，作者是这样解释的：

俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。如逢花开，如瞻岁新。

真与不夺，强得易贫。幽人空山，过雨采苹。薄言情悟，悠悠天均。

电影的韵味，在自然。

没有人能直接告诉千寻成长的道理，但想必这趟列车，已经让千寻领悟了成长的真谛。

在分别的路口，小白告诉千寻“千万不能回头”。

千寻看到爸爸妈妈，他们对发生的一切毫无印象，千寻也怔住了，蓝天白云草地，和她刚来这里看到的景象一模一样，那些害怕的、恐惧的、孤独的经历，真的存在过吗？

她想回头，但是没有。

钱婆婆告诉千寻：

发生过的事情就不会忘记，只是暂时想不起来了。

阳光下，千寻头上那根紫色的头绳，在闪着光。

4、宫崎骏的意义

作为宫崎骏最声名远扬的作品，《千与千寻》把他的风格表现得了淋漓尽致。

形形色色的妖怪、明丽的色彩、精致的细节、丰富的想象力，每一帧，都是一幅动人的画卷。

千寻一边在这个世界中探索，一边收获着友谊和爱。

小玲对千寻说：我以前说你笨手笨脚的，现在收回这句话。

千寻心里已经不介意了。

那个白天看起来宁静和谐的地方，晚上却充满了成人世界里的欲望、贪婪和规则。

她没有忘记自己的名字，但已经告别了过去的自己。

在《千与千寻》东京小金井市记者招待会上，宫崎骏说：

在整个电影制作结束时，我曾经独自前往神社求签，签子上写着“残花，旧枝头再次开放”。原来是这样，我心想，虽然力图有所突破和改变，但只要导演是我，就不可能像当下的风潮，完全迎合商业需求，那样的事情对我是不可想象的。

相当长的时间，一直在困惑，我还要继续做导演吗?对人类的怀疑在电影里色彩浓重，不停作画给身体带来的压力也不小，我质疑自己这种作品还是否应该出现，包含那样的倾向。再次复出，一方面是为了鼓起当初合作过《幽灵公主》的伙伴们再次工作的热情，另一方面就是上面所说，为了增加孩子们童年的快乐。我还是没有放弃过去的理念，尽量有所批判和思考，有所把握，于是就去做它。

从《龙猫》到《风之谷》到《魔女宅急便》到《千与千寻》等一系列作品，宫崎骏都是在雕琢着自己的花朵。

告诉你世界的残忍真相的很多，能编织奇妙梦境的人却屈指可数。

你要察觉生活的黑暗，也要有能力拥抱光明和未来。

在叩问内心的一刹那，你可能会发现，自己心里空空荡荡，但有一个声音在指引着你，找回自我。、

感谢宫崎骏，在我们艰难的成长过程中，有千寻、龙猫、琪琪、波妞、那乌西卡、希达陪我们一起长大。

向前走吧，永不回头。

（从自己微信公众号“塔希提岛与树”搬过来的）