這麼多年了，千尋帶給你的感動還在嗎？

談起《千與千尋》，很多人都會講出一個老故事。

某個風輕雲淡的午後，因為他們邂逅了《千與千尋》，而成為了人生歷程中的一段美妙經歷。

千尋、小白、湯婆婆、鍋爐爺爺、無臉男……成為了人們津津樂道的角色。

一個充滿魑魅魍魎的世界，一個小女孩的奇妙之旅，打開了無數人想象力的閘門。

10歲的千尋，究竟帶給我了我們什麼？

1、千尋的改變

家境優渥的轉學生千尋，正在煩惱和同學的離別，因為手上的花束蔫了，就大呼小叫。

路過自己的新學校時，千尋不高興地朝著它做鬼臉。

可當父母不在身邊，她獨身一人進入油屋時，為了活下來，她必須不斷挑戰新事物。

她根據小白（白龍）的指示，找到了鍋爐爺爺，在鍋爐爺爺和雜役小玲的幫助下，進入了油屋最高統治者湯婆婆的房間，得到了一份工作。

影片開始，千尋多次掩面哭泣，她小心翼翼地爭取著在這裡生存下來的權利。

失去父母已經讓千尋害怕不已，油屋裡各種怪異形象也讓她充滿了恐懼。

她確實是一個嬌氣、愛哭、愛撒嬌的女孩，什麼都不會做，還笨手笨腳，冒冒失失，不知道摔倒了多少次

也不懂禮貌，不知規矩，需要被人提醒。

她的每一步，都伴隨著戰慄與膽怯。

但漸漸地，千尋有了轉變。

打掃髒兮兮的浴室，她乾的很起勁；接待渾身散發著臭味的河神，她沒有逃避。

在小白受傷之後，千尋更表現出從未有過的勇敢。

她冷靜地和無臉男談判，帶著小白偷回來的印章去找錢婆婆，在那趟有去無回的列車上，她眼裡不再是膽怯和害怕，而是成熟和堅毅。

我一直在想，當千尋勞累一天之後，坐在陽臺上眺望遠方的時候，她在想什麼？

還有，當她坐在電車上，凝視著前方的時候，她在想什麼？

或許她在思考如何救爸爸媽媽，或者她在回憶以前的自己？

2、慾望

影片一開始，千尋父母因為貪吃而變成了豬。

兩人大口吞嚥的動作有很多特寫。

宮崎駿把他們對食物的慾望放大，也為後面他們變成豬做了鋪墊。

油屋的人們發現無臉男能變出金子後，為他端上了各種各樣是食物。

無臉男來者不拒，統統塞進了自己的肚子。

在這兩處場景中，千尋對這些食物都絲毫不感興趣。

如果說千尋沒有像父母一樣毫無顧忌地享用食物是因為她對陌生環境本能的排斥。

那面對無臉男的送上的食物，千尋依然無動於衷的原因，則是因為她對自己內心的想法很清楚：

她需要立即去救小白，一刻也不能耽誤。

道德經有云：

五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽，馳騁畋獵令人心發狂，難得之貨令人行妨。

是以聖人為腹不為目，故去彼取此。

（爽：傷敗；敗壞）

如果放任自己的慾望，那便和動物沒有區別。

3、電影的內核

小白本是河神，因為河被填埋之後，來到了油屋成為了湯婆婆的弟子。

他忘記了自己的名字，也就丟失了自己，成為了冷酷無情的“白先生”。

無臉男第一眼見到千尋的時候，就喜歡上了她。

他看見千尋需要藥浴牌子，就給了她很多；看見油屋的人喜歡金子，就投其所好變出金子，享受眾人的吹捧。

油屋是一個自成一體的小社會，金錢至上，等級分明。

當千尋坐上電車，油屋被甩在身後，列車駛過寧靜的水域，海天一色，

這段旅程，像一首詩，帶給人無限的遐思與感動。

緋紅的雲朵，安靜的列車，不斷上下車的旅客……在這裡，影片進入了另一種境界。

相傳由唐代司空圖著的古代詩歌理論專著《二十四詩品》概括出了詩歌的二十四種風格。

對於“自然”，作者是這樣解釋的：

俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新。

真與不奪，強得易貧。幽人空山，過雨採蘋。薄言情悟，悠悠天均。

電影的韻味，在自然。

沒有人能直接告訴千尋成長的道理，但想必這趟列車，已經讓千尋領悟了成長的真諦。

在分別的路口，小白告訴千尋“千萬不能回頭”。

千尋看到爸爸媽媽，他們對發生的一切毫無印象，千尋也怔住了，藍天白雲草地，和她剛來這裡看到的景象一模一樣，那些害怕的、恐懼的、孤獨的經歷，真的存在過嗎？

她想回頭，但是沒有。

錢婆婆告訴千尋：

發生過的事情就不會忘記，只是暫時想不起來了。

陽光下，千尋頭上那根紫色的頭繩，在閃著光。

4、宮崎駿的意義

作為宮崎駿最聲名遠揚的作品，《千與千尋》把他的風格表現得了淋漓盡致。

形形色色的妖怪、明麗的色彩、精緻的細節、豐富的想象力，每一幀，都是一幅動人的畫卷。

千尋一邊在這個世界中探索，一邊收穫著友誼和愛。

小玲對千尋說：我以前說你笨手笨腳的，現在收回這句話。

千尋心裡已經不介意了。

那個白天看起來寧靜和諧的地方，晚上卻充滿了成人世界裡的慾望、貪婪和規則。

她沒有忘記自己的名字，但已經告別了過去的自己。

在《千與千尋》東京小金井市記者招待會上，宮崎駿說：

在整個電影製作結束時，我曾經獨自前往神社求籤，籤子上寫著“殘花，舊枝頭再次開放”。原來是這樣，我心想，雖然力圖有所突破和改變，但只要導演是我，就不可能像當下的風潮，完全迎合商業需求，那樣的事情對我是不可想象的。

相當長的時間，一直在困惑，我還要繼續做導演嗎?對人類的懷疑在電影裡色彩濃重，不停作畫給身體帶來的壓力也不小，我質疑自己這種作品還是否應該出現，包含那樣的傾向。再次復出，一方面是為了鼓起當初合作過《幽靈公主》的夥伴們再次工作的熱情，另一方面就是上面所說，為了增加孩子們童年的快樂。我還是沒有放棄過去的理念，儘量有所批判和思考，有所把握，於是就去做它。

從《龍貓》到《風之谷》到《魔女宅急便》到《千與千尋》等一系列作品，宮崎駿都是在雕琢著自己的花朵。

告訴你世界的殘忍真相的很多，能編織奇妙夢境的人卻屈指可數。

你要察覺生活的黑暗，也要有能力擁抱光明和未來。

在叩問內心的一剎那，你可能會發現，自己心裡空空蕩蕩，但有一個聲音在指引著你，找回自我。、

感謝宮崎駿，在我們艱難的成長過程中，有千尋、龍貓、琪琪、波妞、那烏西卡、希達陪我們一起長大。

向前走吧，永不回頭。

（從自己微信公眾號“塔希提島與樹”搬過來的）