我们平生都是第一次跨入社会

Spirited Away ，当我踏入职场时，我多么希望自己也能away

千与千寻，这是一部非常老的，经典的动画电影，我记得自己儿时曾在一本杂志上看过它的影评，文字早已流逝于时间的沙漏中，只留下那幅经典的女孩与猪的插画在我脑海里一直保留至今，千寻那身鲜红的民族服装、弱小而坚毅直穿屏幕的眼神和一旁略显憨态的猪的造型让我一直好奇，这是部什么电影？尽管我已看了很多遍，但穿上西装，踏进社会后再品味这部作品，我才明白宫崎骏真正诉说的心声。

东亚的孩子早当家。在地球上亚洲东亚这块区域，自从百年前维新日本崛起、现代四小龙之一韩国不甘人后，再加上千年来不曾低下高傲头颅的中国构成了这世界上竞争最激烈的区域（没有之一），让这片土地出生的孩子们过早的就要投入到生存竞争中去，在同期欧美孩子还在听安徒生讲的故事时，他们就要面临大人的社会法则，这孕育出了类似“适者生存”的淘汰法则，身为小孩不懂大人的社会法则看似正常，但是在这里，你就慢人一步。在这样的一方文化催生下，宫崎骏这部千与千寻，看似讲了一个神话故事，实则是为所有孩子走进社会进行的心理准备，他们或许当时看不懂，但他们未来一定会看懂，并在其中受益颇多。这是千与千寻的文化背景

千寻的故事发生在一辆行驶的汽车中，这段充分展示了宫崎骏大师般的故事展开，寥寥数个镜头，数短对话就把千与千寻的背景、人物性格、故事走向交代的一干二净，绝不拖泥带水。

千寻感性多愁，妈妈理性而冷漠，爸爸则事不关己

伴随着久石让（又一位大师，就不细讲了）经典的音乐从温馨和谐变调成调皮欢快，本应循规蹈矩的一家人应该在去新家的路上也因爸爸的一时兴起而走向未知，故事开始吊起观众的胃口。在未知的隧道门口，“无畏”的大人完全无视了千寻的直觉警告，结合后面的剧情，也算是本片的第一个主旨：大人并不都是对的。

大部分日本人一直怀念的泡沫时代，宫崎骏却一直在批判

建筑的那边是和这边完全不一样的画风，宛如穿越时空来到江户时代。与主建筑华丽的朱红灯塔相比，周围破败的瓦房显得格外扎眼，作为日外有名的左翼，宫崎骏喜欢在自己的作品里夹杂这样的私货，他觉得日本就该有一个小国的样子，既不能打打杀杀侵略别人，也不要狂妄自大，试图在经济上挑战世界，教训就是泡沫经济带来的衰败。这段剧情有个小插曲，爸爸妈妈都自顾自的探索，完全把千寻落在后面，尽管千寻还只是个上小学的孩子，这是映衬前面的文化背景，日本的父母普遍在无意识（我并没有证据说明是无意识）的培养小孩的独立性。

也不知道是不是爸爸开车久了的缘故，一闻到香味边引得众人前去，影片用这样的剧情展示了这条“主题公园”街的场景，华丽衬托着无人的寂静，奇怪的是父母关注的都是吃的，只有千寻表达出了观众的思考：人都去哪了？

一直好奇，这第二盘东西是啥？

在一片诡异的气氛中，饿疯了的爸爸妈妈见无人看管就坐下吃了起来，也符合大人的思维逻辑：大不了我吃完再给钱，千寻则对应了小孩的思维逻辑：不是我的不能吃。这是一种非常奇妙的对比，在常规看来，年幼的千寻的想法应该更成熟些才对，然而高明的地方就在于，欧美人不可能拍出千与千寻这部片子的地方在于，这是在日本，是在东亚，这里的大人更懂对错之外的“潜规则”，就像我们都被大人戏谑过“小孩子懂什么”，本意并不是小孩子错了。

千寻劝不动父母，也不想抛弃自己的立场（结合后面的剧情再次表明开头的主旨），终于她独自行动了，也终于发现了本片剧情的主要场景：油屋。这里安排的建筑既不是未来科幻感，路过的火车也不是日本有名的新干线，第一个家庭之外的人物服装也像日本横店走出来的原因就在于，宫崎骏是个厚古薄今的人，他打心眼里向往过去的“美好”。

小小的油屋就是社会的缩影

此后剧情发展的有些迅速和让人摸不着头脑，街道店里鬼魅的黑影，突然出现的一身贵族服饰的白龙，莫名其妙的警告，以及，吃成猪的爸爸妈妈（尽管它们穿着爸妈的衣服，千寻一下子还不能接受）。一切快速的发展都在提醒千寻这不是个普通的世界。其实也隐晦的在说，千寻踏入了属于她的“职场世界”，不吃这里的东西就会消失---不工作的人便是社会透明人；穿着古怪的船客---小孩的眼里大人的工作服不好靠近。。。就像毕业后踏入职场的我们，脱离了熟悉的一切，我们也会像千寻一样逃走。

如果不是白龙的出现，千寻就会无声的消失在这个世界中，刚入职场的我们同样需要一个引路人，开导人，白龙扮演的就是这么一个角色，很多把自己封闭于社会的人因为缺少白龙，就这么无声无息的从社会中消失了（或许隐射了日本社会的“宅群体”，自行去百度）。按正常的理解，白龙应该帮助千寻回到她自己的世界去，然而却是帮千寻适应这个世界，也反应了成长是不可逆的。

锅炉爷爷的出现让后面出现啥样的人我都不会奇怪了

千寻第一次看到锅炉爷爷的时候是逃避的，正如我们现实生活中看到样貌粗狂的人会本能的逃避，不同于现实生活中大家千人一面，宫崎骏把油屋中的人赋予了各式各样的外貌，也是表明职场上的人各司其职（就像锅炉爷爷手多显得烧不同中药热水很在行）。结合锅炉爷爷本片的角色，也表明了本片的第二个主旨：人不可貌相，职场中正常的人不会莫名其妙对你好脸色。这段千寻参与搬煤的剧情也是极其形象的隐射出新人进入职场的反应：不知所措，没有位置，帮忙更像帮倒忙。新人进入职场急需一次证明自己的机会，如同千寻帮助某个煤灰，千寻的这次主动获得了认可，她或许不适合这里的工作，但锅炉爷爷乐于介绍适合她工作的领路人（职场新人一定要主动才有机会）。

小玲属于职场的大众集合体，充满市井气息，爱关心职场新闻，没有利益就不会行动（烤蝾螈居然是这个世界的稀有品），并非坏人，也并非好人难以判断。然而小玲这样的职场老手对于新人来说却是最好的老师，小玲教会了千寻第一个道理：职场要学会感恩，哪怕只是一句谢谢。小玲在带千寻去汤婆婆办公室的路上我们也得以一窥油屋这个职场的全貌：这是一个侍奉神明（客人，真就顾客就是上帝呗）洗澡一条龙服务的地方。

进汤婆婆房间的过场就像面试，千寻处处展示着职场新人的幼稚（没礼貌，情绪易波动，聒噪等），汤婆婆封住千寻的嘴自说自话也像极了职场老板训斥员工：只准我说话，你听着就行，有怨言也不能表达出来。这里汤婆婆的服饰风格也很有趣，明明汤屋连着工作的人、客户都一股浓浓的和风，偏偏这汤婆婆和她的老板办公室就是欧洲贵族范，也算是隐射了历史上明治维新天皇带头西化，法式优于和式呗。

千寻的坚持加上汤婆婆的“巨婴”助攻终于让她获得了油屋的一席之地，职场新人当然从基层做起。签契约的过程让千寻失去了自己的名字（暗示了所有在油屋工作的人都曾失去了自己的名字），名字在本片意味着初心，进一步便是维持自我的心。好在初入职场大环境的千寻分在了小玲麾下工作，小玲市井的外表下有着一颗温暖的心。

管你人间还是哪工作都有试用期可还行

在小玲的教导下千寻终于渐渐适应了油屋的生活节奏，剧情也第一次给到了无脸男，这或许是千与千寻中最神奇的一个角色了，这个诡异的角色究竟代表了什么困扰了很多人，结合无脸男半透明的身躯（千寻刚来到这个世界，身体也逐渐消失），以及不善表达，不会说话却能表达情感，我认为无脸男是上一个闯进汤屋但未能获得工作的变成“幽灵”，影射到现实就是那些无工作、游荡在社会的“社会性死亡人”。无脸男原本是没资格进入油屋的，油屋的人也基本看不见无脸男，正如社会中那些游荡闲民，不会有人多看两眼，同时他们的内心也是空虚的，因为无法融入社会，他们找不到可以容纳自己的地方，活着既无目标，也无动力。原本无脸男就是一直游荡在野外无人问津的存在，然而千寻一次倒水的巧合让它把无脸男放了进来，也埋下了了这个角色的剧情伏笔。

无脸男与千寻第一次见面

无脸男的分析先按下不表，因为马上千寻将迎来她在油屋最重要的一次历练，历练意味着跨越质的成长：腐烂神（河神）泡澡事件。不得不说油屋是个极其向金钱看齐的地方，只要能给金子，谁都可以来。汤屋的人都不愿干着脏活，脏活往往都是给新人干的，千寻也就这样“理所应当”的接下了这份挑战。原本千寻把腐烂神接到大浴场并放开水给客人洗澡就已圆满的完成了任务，但千寻发现了腐烂神的异常之在，在汤屋人民的共同努力下，腐烂神被揭开了了真面目：原来是受环境污染的河神（真环境斗士宫崎骏），河神离去后留下了满地的沙金，千寻今晚成了汤屋的英雄。

无脸男也围观了这次事件，并发现了汤屋人都喜欢金子，然而即使是那么多的食物也无法填满它的心，