十八年后，我们还在看《千与千寻》

几天前，和朋友去电影院看了《千与千寻》，这部18年后才终于在中国上映的经典电影，截至今天收获了超过四亿的票房。

2001年，《千与千寻》在日本首映，作为宫崎骏最著名的动画之一，《千与千寻》在18年间感动了无数人，一直到今天在中国上映，依然有许多人为这份情怀买单。

《千与千寻》到底为什么让人们念念不忘呢？

很多年前我也曾慕名找这部片子来看，当时其实觉得有点枯燥，并不明白为何其备受喜爱。直到上个月，我欣赏了一场宫崎骏音乐会，静静流淌的钢琴声中，水上列车开往远方，突然就想要再次回味一遍这部影片。

而这一次我和千寻一起在这个异世界的小镇，寻找她所要寻找的，看懂了曾经未曾看懂的，在这条关于成长，关于人生，关于生命的旅途上。

长大后的我们，没有变成小时候向往的模样

《千与千寻》构建了一个奇异的神怪世界，但在这个世界中，它的社会规则，社会关系，出场的人物，都是现实的映射。

汤婆婆是压榨员工的老板，小玲是公司里风风火火的前辈，青蛙是贪小便宜的员工……在这个世界里，必须吃这里的食物以消除人类的气味，不工作的人会被汤婆婆施加魔法，和现实世界一样，想要在这里生存下去就要遵守这里的规则。而在这里签下工作契约的人，都被汤婆婆夺走了名字，被汤婆婆所控制。

然而影片中有两个角色游离在规则之外，一个是被汤婆婆保护着的坊宝宝，他不愿长大，也不必长大，外面的世界与他无关，他的世界里只有自己；另一个是无脸男，他没有姓名，没有脸，没有工作，没有身份，孤独地游荡在小镇上，隐身的技能让他的存在感几近于无。

如果说千寻是每一个人的童年，油屋里的员工们是我们长大后的模样，那么坊宝宝和无脸男则是我们内心抗拒着现实的自己。

小的时候，我们总盼望着快点长大，然而到了不得不长大的时候，我们却又不想长大。

而长大之后的我们变成了什么模样呢？

有的人选择了逃避，“外面的世界有很多病菌，我出去的话一定会生病。”为了逃避想象中外界的险恶，逃避困难和责任，龟缩在自己的小世界中，成为巨婴。

有的人找不到融入社会的入口，孤僻，不善言辞，没有一技之长，手足无措地游离在人群之外，即使有了喜欢的人，也只懂得沉默而笨拙的付出。

而更多的人，成为了油屋里忙忙碌碌的员工，有一点点善良，也有一点点冷漠和贪婪，他们忘记了自己的姓名，灯一亮就淹没到来往匆匆的人群中。

当他们卸下面对外界的面具时，是否内心也有一个只想躲在自己小世界里的孩子，有一个孤独的无脸男。

记得自己名字的人，往前的脚步最坚定

或许就像千寻的同伴，无脸男和坊宝宝对千寻的依赖和喜爱一样，我们对《千与千寻》的念念不忘，是因为对那个勇敢、坚定、善良、本真的自己的向往，我们抗拒着长大，却又不得不长大，忙碌起来忘记了自己的姓名，夜深人静时逃避到自己的小世界中，不知应该如何与这个世界相处。

所以尽管《千与千寻》构建了一个看起来比现实还要险恶的世界，但在此中，我们能化作勇敢的千寻，孤身上路，尽管恐惧胆怯，也坚定地迈步向前，与爱的人相遇，与帮助她的人、她帮助的人相遇。

千寻将迷失自我的无脸男带出了纸醉金迷的欲望世界，找到了自己的人生道路。坊宝宝跟随千寻踏上了艰辛的旅途，在旅途中学会了独立和坚强。

正如千寻拯救了无脸男和坊宝宝一样，荧幕前的我们，也渴望着被治愈，渴望自己是那个眼神坚定的千寻，渴望在影片中的世界里，实现我们在现实中不敢实现的一往无前的人生。

人生是一趟有去无回的列车，路途中有人与你相遇，却又在下一站告别。

当千寻离开小镇时，白龙嘱咐她不要回头，千寻问，我们是否还能再相遇，白龙说，一定会的。

是的，只要记住来时路，坚定着脚下的方向，不要回头，即使会有困难和悲伤，勇敢往前的人一定能在某一站重逢。

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