一些小细节与友人间闲聊的记录

其实很早就看过此片，最近内地重上映自然又看了一遍，在大屏幕上看到了很多以前不曾发觉的细节，又和朋友聊了聊，决定记一下自己观影过程中的小发现。当然，这么多年过后我也不太可能分析出什么全新内容，就是一次闲聊的记录而已。

无脸男

其实以前看时我就有一点觉得很困惑，无脸男明明是有面具的，又怎能叫无脸呢？面具难道不是他的脸吗？这次重看时才晓得无脸男这个概念到底是怎么回事。在无脸男吞下青蛙后，他才获得了声音，借助青蛙的嗓音说话，欺骗汤屋的成员。而吞下青蛙后镜头一转，无脸男骑在隔墙上面，这时他已经具有了青蛙的形态特征：脚蹼。

事情到这里就变得很明显了，无脸男之概念，是更内在的。 无脸男确实是没有脸的，但这不是说他没有物理意义上的脸，而是没有一个独属于自己的形象——面具人人都能戴，他吞下一只青蛙来获得形象的做法只是戴面具的一种方式。可以想见，如果无脸男一开始吞下的不是青蛙而是别的什么，比如汤屋的普通员工，那无脸男的形象就会朝普通员工靠拢了。

节奏

其实千与千寻整部电影的节奏真的非常之快，从开车进山到进汤屋打工，一系列的情节推进使人眼花缭乱，几乎一点喘息都没有，直到千寻一行登上有去无回的电车，才终于平静下来，给观众一些舒缓的余地。在这种极快极强的节奏里，很多情节之间的逻辑关系就被跳跃过去了。比如说，千寻从河神那里得到了丸子，但千寻为什么知道丸子可以治爸妈、治白龙、治无脸男？再比如说，千寻最后告知了白龙的真名——琥珀川，千寻确实想起来自己掉下去的河叫琥珀川，但为什么千寻能认定琥珀川就是龙的本体？ 此类的逻辑关系的跳跃还有一些，但其实并不重要，我写下这些也不是为了挑刺，只是我性格所然，特别关注剧情里的因果关系罢了。

在电车之旅终结后，整部电影结束的速度也是异乎寻常的快，我看到这里总觉得缺了点什么，但又说不上来，只能说有一种不通畅不自然的感觉，好像白龙和千寻回到汤屋之前缺了一幕剧情一样。包括汤屋员工们态度的突然转变，大家和千寻一下子就变成好朋友了，为什么呢？之后就是千寻和父母离开汤屋，回到人世，电影也随之结束，没有留下给观众思考剧情的空间。

小玲

小玲是我重看时特别在意的一个角色，因为我这次发现小玲对千寻完全是过分地好，而且是一点主观上的回报都没有索取的。虽然蜘蛛爷爷和煤球精们对千寻也可以说是没有缘由的好，但蜘蛛爷爷和煤球精的戏份没有小玲重，相比较之下就并不显得过分地好。

我们可以列一个单子来讲讲小玲、蜘蛛爷爷、煤球精对于千寻的善意表现。

煤球精：和千寻一起工作、帮千寻保管鞋子、帮千寻抵御诅咒之虫；

蜘蛛爷爷：给千寻一份工作、帮千寻掩藏身份、照顾睡觉的千寻、帮千寻救治白龙、给千寻电车车票并指路；

小玲：带千寻进汤屋、帮千寻掩藏身份并且和自己上司对抗、照顾千寻的衣食住行、和千寻一起工作、千寻处理腐烂神时第一时间来帮千寻、全汤屋为了无脸男的黄金沸腾时准备上楼叫千寻一起去拿金子、划船带千寻去车站并且威胁无脸男要好好对待千寻——

小玲对千寻这连社会主义姐妹情都不够相称，必须是义结金兰的情谊，而千寻在汤屋一共只工作了三天！这种好有点儿太好了，当然我相信小玲确实是这么好的一个角色，但多少还是觉得给小玲一点儿动机会更自然，否则多少有点工具人。尤其把小玲和汤屋女性员工对比一下，就会发现汤屋女性员工和小玲完全是两个世界的生物。小玲没有对千寻的人类身份有任何的【嫌弃】表现，只是惊讶，接纳千寻的速度也是异乎寻常地快；汤屋的员工们则是用袖子捂着鼻子怕闻到千寻身上人类的臭味。（说人类是一坨屎倒也没什么不对。）

千寻和白龙

这两角色，怎么说呢，虽然故事里借配角之口揭露了两人的关系（蜘蛛爷爷：是爱，爱啊！）（钱婆婆：你的男朋友白龙），但我果然不管看几次都没有从中感受到一点儿爱情的氛围。包括看说白龙男友力爆棚的感想也是百思不得其解，这两人在我看来完全就是长辈和晚辈的关系，一点情情爱爱的成分都没有，夸大了说也就是忘年交，哪里能算男女朋友呢？更何况白龙是个神，活了不知道有多少年了，再和千寻这样的小孩子谈恋爱，岂不是恋童癖？

说千寻和白龙是恋人真的很诡异。

千寻的家境

这是最后一段分析了，也是所有闲聊里面比较八奇的一部分。

我在入场前得知千与千寻是2001年上映的电影，电影开头，千寻妈妈说“我要开窗咯”我就突然觉得奇怪，因为按说2001年大部分车还是手摇窗，为什么妈妈开窗要和千寻讲一声？两人又不在同一排。下一秒我就惊了，原来千寻家的车是电动车窗！而后面千寻爸爸开车进山路时，更是特地强调了一下“这是四轮驱动的车”。2001年的四驱车+电动车窗，再联系后面爸妈吃饭时说的“没关系，现金和信用卡都带着呢”，可见千寻的家境，算是很不错的那一类了。

聊到这里时，我朋友很不解我观察到的细节对于剧情有什么作用。我就说， 千寻的家境，和她在片子里的表现，是有联系的。家境好的人教养也好，如果千寻是穷人家的孩子，平时吃不饱饭，看到那些食物未必能忍住不吃，看到钱也未必能拒绝。千寻家家境好，千寻父母对千寻的教育也好，教导出一个谦逊的孩子，所以在无脸男给千寻捧一大堆浴水筹牌和金子时，千寻可以非常惊人的拒绝收下，因为在她的观念里，无为之财是肯定不能收的。当然，我并不觉得这些情节是要表达因为千寻有钱所以不收钱，这肯定是错的。

等我表达完自己的观点，我朋友就有了新想法，这里把她的观点copy一下吧：

“非要说的话，我觉得前面铺垫父母的富裕，是在说富裕也可以说世俗——在这个隧道外的世界中是没有价值的。因为这种反转，对整个主旨没有特别的意义。而且吧，作品里对金钱的描写，价值观是比较统一的：汤婆婆是个财迷，她对物质的沉迷明显带有作者负面的情感。还有后面无面男的金子变成了粪土 ，以及白龙说重要的东西被掉包了，汤婆婆先看金子，都能表达这种价值观。这和【钱财世俗在这个世界没有价值】这个隐藏的价值观有一致性。”

打字好累，不打了，絮叨结束，下次见。