“曾经发生的事绝不可能忘记，只是暂时想不起来而已。”
——《千与千寻》宫崎骏
上一次看《千与千寻》还是小时候，记不清具体是什么时间了，而且好像连有没有完整看完也记不太清了。
前段时间看到黄海给电影做的海报，直接被惊讶到了，实在是很好看。
这次坐电影院看完了《千与千寻》，真给看哭了，实在是很好看，以一个成年人的身份再去看，出乎意料的看到了自己。
01
对比之下，迪士尼的套路令人反感
从2001年《千与千寻》上映，直到今年第一次搬上中国的大荧幕，整整隔了19年，而这将近20年的时间，《千与千寻》早已被世界深深记住了，各种剧情分析、彩蛋、寓意等等都被无数人解读了一遍又一遍。
看到定档时间时，曾担心只会是“吃冷饭”，票房扑街，毕竟它的同日对手是《玩具总动员4》。
事实证明，我的担心太多余了，上映第一天，《千与千寻》的票房就大幅领先《玩具总动员4》。以致我看完两部电影后，为我之前的担心感到脸疼。
我选择了周六先看《玩具总动员4》，原本打算看完后立即看《千与千寻》，结果带的可兑换票根不够，工作人员不能换票，就索性周日再看了。
《玩具总动员4》是皮克斯一贯的冒险+温情风格，尤其是对前三部很喜爱的观众，看了这部也是能很感动，而放到我身上，我能看到的就是皮克斯那“稳妥的发挥”，讲好一个故事，然后用里面人物的情感直接打动你，就算是也让我看哭的前作《寻梦环游记》也是如此。
仔细一想，整体还是套路的，因为走套路的电影永远是最稳妥的方式，迪士尼深谙其道。
可是，《玩具总动员》离我们还是太远了。
这个远不是指时间，虽然从上映时间上来说，《玩具总动员》（第一部1995年上映）确实胜过《千与千寻》。但我想说的远是故事上。
《玩具总动员》赋予玩具以人性，将人的性格与普通玩具放在一起，讲述能与人共鸣的 故事，即使是在24年后的第四部，依然如此。但到了第四部，人类角色已经完全不重要了，成了没有用的NPC，作为主角的玩具们还是老样子，喊口号、做任务、表决心、给成长……
这一套挺好看，但挺没意思的，因为现实中没人会这么干。
我们一直说，迪士尼擅长造梦，而我们一眼就看出了，那是梦，那是假的。
宫崎骏在《千与千寻》中也造了个神奇的世界，光怪陆离，千寻以为是梦，但其实一切都是真的，因为她置身其中脱离不去。
我们看着知道是假的，因为她是电影，而看着看着就会觉得这是真的，因为宫崎骏将千寻一个小孩子放到了成人世界，让她感受真正的成人社会生存规则。
说整个前半部分都是职场的缩影，一点都不为过。
不工作的话在这个世界活不下去。 不论你再怎么弱小，再怎么难过，哭完之后还是要擦干眼泪面对。 求职面试都挺难的，有时候厚脸皮很有用。 同事的冷眼与刁难总能成为家常便饭。 总会有一直给大家喊口号、各种加油、冷眼逮下属的领导。 工作就注定不是幸福的事情，毕竟像“河神”这样难搞的甲方实在是很多。 生活再不好，也总会有对你友好的人出现，而你也应该善良对待他们。 ……
以一个“社畜”的身份看这部电影，前面一半实在是让我觉得特别真实，千寻哭的那一段，千寻开始长大了，我也哭了。
千寻那么一点点小，干个活都能那么认真努力，你咧？
02
千寻没长大，曾经的观众早就长大了
出字幕放主题曲的时候，脑海里不禁有了一个问题：
“19年了，千寻长大了会是什么样？”
这似乎是个好问题，19年里，千寻一定会先后经历社会的各种条规，学校是乐园，职场则是修罗场，不知千寻会不会也变得跟她父母一样？
转念一想，这个问题没有意义。
19年后的现在，我们又能感受一遍千寻的故事，千寻没有长大。
她会跟着父母去他们的新家，她会去她的新学校，她会认识新的朋友，在某一天她会再次跟白龙相遇……
炉锅爷爷和小玲他们一定会时不时想起那个勇敢而聪明的人类小女孩；宝宝会跟婆婆一直念叨那个第一次带他去外面世界的人类小女孩；钱婆婆也许会跟无脸男回忆那个人类小女孩……
宫崎骏是想把《千与千寻》的观众定位成十来岁的少女，想让她们也明白在现在的社会里，“没问题，你绝对做得来”这样的信念。
也许老爷子自己也没想到，会有那么多男女老少喜欢这部电影。曾经的少男少女们长大了，甚至会带着自己的孩子再来看一遍。
同场就有一名带着自己孩子来的女子，大概三十来岁，听完片尾曲之后才离开。
她问她孩子：“你觉得这电影怎么样呀？”
小孩子说：“挺好看的，好漂亮呀！”
对啊，好漂亮啊~
03
“记得住名字，才能记得回家的路”
钱婆婆跟千寻说：“曾经发生的事绝不可能忘记，只是暂时想不起来而已。”
我一直这么信着，如果一件事想不起来，那就算了，那就说明不重要，总有一刻你会突然想起来的。
因为那件事一直会在那儿，它真实发生过，不可能被抹除的。
电影中，名字成了会被忘却的东西，忘掉了，就会迷失自己，忘掉回家的路。
记得住名字很容易，但想任何时候都不迷失自我，还是很难的。
当所有人都忙着讨好吃多了的无脸男，想要更多金子时，千寻拒绝了，因为她只想着去救白龙。
白龙救过她，所以她会将一半苦药丸给了他；无脸男也帮过她，所以千寻会将剩下的苦药丸给了她。
最终千寻自然收获了无数宝贵的友谊和大家的尊重与喜爱。
都说儿童是最单纯的，渐渐我快不相信这条了，真正单纯的小孩子是稀有，单纯的成年人几乎绝迹。
被宠大的巨婴宝宝，不就是因为婆婆的过度宠爱，而永远无法长大，认为自己是全能，永远害怕外面的世界。
小孩子踢了陌生人一脚，或者去抢其他小孩子的东西还一脸凶巴巴，又或者得不到某样东西就嚎啕大哭……这些个明显是错误的行为，总能被大人以一句“小孩子嘛，不懂事”给圆过去，脸上还是一副讨厌的笑，似乎样子就是天经地义。
这样的事见多了，自己便越来越讨厌这样的孩子与家长。
小孩子不懂事，能理解，但作为大人你不加管教，这我就不能理解。当小孩做出很多不对的事还一副纵容无谓的样子，那你这家长也是不够格，挺差劲的。
“宝宝”最后还能认识到自己的不对，站到千寻那边。很多那样的孩子恐怕只有足够大之后才有可能得到真正的“管教”吧。
当你开始接触某些社会规则，迫使你改变或学习某些东西时，你就很难再单纯下去。像千寻父母那样贪吃变成猪，是一种极端，更多的大众反而是像千寻那样寻求在这个环境下活下去的机会，单纯、梦想什么的先藏起来，等需要的时候再拿出来吧。
有人还记得拿出来，有人就会忘了。
感觉生活太苦、又被领导骂了、又跟对象吵架/分手、工资太低时间太少、日子过得无趣……
反正挖苦自己的理由是世界上永远不缺的，自怨自艾是件门槛很低的事情，我也会干这事。
人人都能很容易做到无脸男那样，孤独且总一副很丧的样子，稍加放纵便会迷失自我，无节制吃喝几近发疯，被千寻拒绝又能丧到彻底。
可他面对千寻的善待，最终还是能恢复原样，找回自我。对于很多人来说，这才是最关键且最难的一步。
宫崎骏在接受法国杂志《premier》采访时曾说，“无脸男”存在于我们每个人的心中，他是一种象征，是每个人的心中都秘密存在的力比多。（“力比多”意为“原欲”，泛指一切身体器官的快感，精神分析学认为，力比多是一种本能，是一种力量，是人的心理现象发生的驱动力。） ——引用自“时光网”
千寻帮白龙找回名字的那里，千寻落泪了，我也哭了。
说不出具体缘由，可能就是因为这一切的难得与不易。
人越长大，想要放声大哭越没那么容易，被放到一个无依无靠的环境中去，咱们就跟千寻一样只能事事依靠自己。无论生活有多苦，无论有多难受，都不能哭，也没有时间哭，因为需要抓紧时间生存下去，不能活下去，一切都是白搭。
幽灵列车那段是电影的高潮，平平淡淡而十分美好，窗外的风景与霓虹灯，跟人间的繁华一样转瞬即逝。这趟单程列车上上下下很多人，而它的终点会在哪？它又会怎样掉头？它是否会掉头？这样惹人好奇的问题，似乎又是不值得我们去关心的。
我们需要关注的是，我们都只会像千寻那样，最终在某一站下车，同行的人总会分开。
不要忘掉内心最真实的自己，这是宫崎骏想告诉所有观众的。
动画信息
原 名：千と千尋の神隠し
又 名：神隐少女(台) / 千与千寻的神隐 / Spirited Away / A Voyage of Chihiro / Sen to Chihiro no kamikakushi
首 播：2019-06-21(中国大陆) / 2001-07-20(日本)
IMDb：tt0245429