《你的名字。》：爱情诠释的电影方式与神话方式

个人评分、影片定位：8.5/10。个人年度影院五佳确定、个人年度新片十佳备选，年度推荐必看。（评分标准：0~5分一分一档，5~10分半分一档，0分与10分实际不打出，个人影史百佳基本9分起）

推荐点：剪辑，现实故事中超现实元素的合理使用，插曲，宫水三叶（非交换身体版）

这是一部爱情电影，男孩与女孩相遇、相爱最终克服障碍走到一起的爱情电影。与常见爱情电影惯用的借助角色内在冲突和现实外力阻碍来构造波澜不同，新海诚在营造通往爱情的困难上，选择了更加电影化的手段与更加超自然的力量。日本神道教独特世界观中的某些成分与一个现代爱情故事嵌套在一起，这本身已是成功。甚至更进一步，电影的独特技巧——在本片中主要指剪辑——则以一种巧妙的方式被用来阐释这段爱情。故事、情感、电影语言是作者们经常乐于表现的三个方面，三者侧重常有不同。本片应该说较好地完成了三者的平衡，并把他们结合在一起的整体效果提升到了一个相当高的水准。壁纸狂魔的美景仍然可以当桌面，不过也是本片中最可以忽略的那部分。
正片100分钟，以第50分钟前后立花泷和观众得知那个错位的时空观为界，前面是剪辑技巧发挥作用的主要场所，后面是借助神话般的背景设定来解决困难赢得爱情（及其他）的内容。开头到主题曲结束那一段似无关联的镜头肯定会人带来疑惑，但欣赏完全片再回过头来看发现，那是不同时空的场景交叠组合在一起的，形成了一种内容上并没有提示意义的“影片简介”，因为这个“简介”所要提示的并非故事内容，而是叙事的手段。
交换身体这个卖点恐怕所有人在观看本片前都已获知。当正片开始，女主角惊醒后疑惑地环顾四周、打量那具陌生的躯体时，我们意识到此刻女主角宫水三叶身体里的意识是男主角立花泷的，在被唤去吃早饭后，也会很自然地期待这一天将如何度过。不过后面的发展告诉我们从早饭开始直至当天结束时我们见到的就是三叶本人。
回顾这一天的故事：三叶醒来被叫去吃早饭；三叶吃早饭，外婆掐掉广播暗示和女婿关系，替代广播的电视点出彗星将至；早饭后上学前须穿戴整齐，三叶的头绳正片中第一次出现；穿戴好后上学路上遇到克彦和沙耶香两个密友，顺带介绍二人关系；三人继续赶路恰遇镇长竞选，又指出父女关系；到了学校，文学课趁机铺垫了黄昏的意义并看到笔记本上的疑问；下课后，课间休息既得知昨日的异常，又告知观众三叶厌倦小镇生活的情绪，还提示了她必须要履行的某种仪式职责；及至最后放学，不愿和朋友喝瓶装咖啡回到家中编织结绳乃引出第一个关键的背景介绍。这一天，早饭前是2013年9月2日，早饭至结绳是2013年9月3日。
这一天中每场戏的衔接都是自然而顺畅的，作者在尽力制造一个结构上毫无瑕疵的匹配剪辑——也包括早饭前后，而我们知道早饭前后并不是同一天发生的。单就此一部分而言，流畅的一场段结构放入了并不匹配的内容，这本会阻碍观众的理解。但作者在这里故意给出了一个小“破绽”，目的是提醒我们，表面上看似顺理成章的东西可能只是一种错觉，在精密的计算下不相干的两段内容是可以拼接成无法让人察觉出异样的一条线索，这正是电影本身的特点，也是她独有的魅力之一。
这晚上，外婆准备祭典仪式时谈了三件事。人、结绳、联系这是最重要的。关五郎之火的意义不大清楚，如果只是为铺垫献酒时泷对此事毫无概念以引起怀疑的话，有点过于繁琐。或许有更深的内涵？第三件事，外婆自然地唠叨镇长女婿搞政治。后面果然就是镇长在拉票。又是一次完美的衔接，但从前后推断，结绳是9月3日，拉票是9月4日。这种错位时空的拼接倒是不少见，但在本片那个最大设定下，应该也有了新的暗示作用。
从结绳时批判女婿，到女婿在社长家中拉票，到社长批评克彦，到挨批后的克彦遥望远方的祭典，到克彦来到祭典现场看到女主角，视线环绕一周后再次聚焦于三叶。祭典前后的女主角做了两件事：制作口嚼酒、许愿变帅哥。前面那件最终关系到整个危机的解决，后面那件衔接了下一场戏，那场三叶以泷的身份度过东京一天的戏。需要注意的是，许愿和交换身体没有必然关系，即便是在鸟居下许愿这么强烈的暗示。交换身体乃是宫水家族的遗传，况且在许愿前他们也交换过一次（201X年9月2日）。这里再次提醒我们，那些习惯的叙事手法带来的“必然正确”的推测可能是一种错觉，是作者故意营造的错觉。乡村女孩宫水三叶许愿变成东京帅哥的这一天，是2013年9月4日。
东京帅哥立花泷醒来，身体里住的是乡村女孩宫水三叶的意识。这一天是2016年9月5日，作者再次把两个错位的时空叠加到了一起。而这一次，是要隐瞒真相的。三叶作为泷的这一天，除了引出泷的家庭、学校、好友之外，最重要的是引进奥寺美纪，爱情片中必须存在的“第三人”。奥寺真正成为这个“第三人”乃是得益于泷躯体下的三叶不懂餐厅规矩导致顾客划破奥寺裙子进而需要缝补。因为三叶的错误，泷和奥寺有了产生超越前辈与后生这种一般关系的可能。又因为三叶的女生力，泷和奥寺才有了进一步的发展。这些还是经典三角爱情中的常用手法，不过本片的重点不在于构造三角关系，所以后面并没有对奥寺本身着墨太多。
这一天结束时，三叶在泷的床上翻看手机，留下姓名。三叶的名字第一次在画面中出现，黑屏，9月6日泷作为自己醒来，看到手臂上三叶的名字，这是第二次出现。名字的特写后面有用。
9月7日和9日又有两次交换，接着就互相发现了这个神奇的事实。在插入那段（伪）平行剪辑之前，注意到神社鸟居的画面和声音好像是从正放转成了倒放，这大概又是作者在时间上玩弄花招的一点暗示。
30钟处的这段（伪）平行剪辑所带来的感染力足以让绝大部分观众忘掉可能的时空错位。交换身体时作为异性的尴尬，对陌生躯体的恐惧与好奇，凭借记忆和性格的优势在另一副躯体里做出超乎想象的行为（打篮球、咖啡屋、谈恋爱），穿插着一些爱情中必须的小矛盾，这些内容快速拼贴在一起，把观众的关注焦点牢牢钉死在两位主角的关系进展上，从而忽略了对事实真相的质疑。再加上动画电影观众所得即作者所给，并不需要像真人片那样在意镜头里的每个细节，两位主角在同一个时空里互换身体展开交往就这样被接受了。这段里我们还能得到一个有用的小细节，因为立花泷不会扎复杂的发型，所以一旦交换，他就只梳最简单的马尾，这既是辨别角色身份的一个标识，同时也避免了那根关键的头绳出现以引起不必要的麻烦。不过话说回来，如果处处保持过度敏感的话，这段戏结束才30分钟多一点，交换身体的基本情况已经明了，很容易让人怀疑后面还有更曲折的设计。但是就像前面说的，这段的感染力能掩盖所有质疑。
献酒的日子，再次交换，2013年10月2日。前往神体的路上，外婆关于产灵的讲解是对本片神话背景的进一步阐释，也是最后两位主角跨越时空相遇的依据之一。归途中黄昏时化身泷对对彗星的无知又一次暗示了时空的错位，这种大事件按理说无论乡下还是东京都会引起强烈关注的。外婆的怀疑让我们一窥三叶躯体下泷的灵魂，衔接于泷的泪水中惊醒，时间从2013年10月2日黄昏跳到了2016年10月3日上午十点一刻。
在前一日的交换中泷替三叶向神体献祭了口嚼酒，对产灵的认识、对口嚼酒的意义、对两界的关系，总结了之前两人的感情发展，也许从泪水中惊醒时，泷喜欢的人已经可以确定是三叶了。从情感上看这是理所当然的，只是之前的剧情发展不够充分，我的理解是为了以50分钟处的真相为轴，前面应该是舍弃了一些巩固感情的戏份。在前一日的交换中三叶替泷也做了一件重要的事，成功约会奥寺。这是把男主角推向第三人至关重要的一步。放弃自己喜欢的人，所以在扎头发时我们的女主角也哭了。
此时，10月3日的清晨，两个主角真的相爱了，也真的达到了彼此最远的距离。虽然这一天两个人都在东京四谷车站附近，可一个在2013年，一个在2016年。泷这边，约会、飞弹市照片、天桥上联系三叶无果。三叶这边的事我们是后来才知道的，东京街头寻觅、天桥上联系泷无果、赠送头绳。
紧接着2016年10月3日傍晚17时23分泷给三叶打电话而来的是2013年10月4日白天三叶电话的响起。又是一次匹配但无关联的误导性剪辑。或者说不算，从傍晚到白天的切换已经告诉我们，不要温柔地走进那个良夜，一切看似自然的表面可能只是错觉。此处应注意的是，三叶应该是3日从东京回去后就让外婆剪了头发，4日根本没去上课。
三叶的线索从秋日祭后就断了，视点完全回到泷这边展开。从寻访飞弹市信息到三人前往找寻，给人一种两条线索即将交汇的错觉。还是从时间上看，五十分钟不到，一部主打互换身体的电影难道就要真的结束了吗？片长告诉我们，还有一些重要的事不曾揭露。寻访途中司和奥寺的搞笑一来可以增加看点，二来是将观众的情绪调整到一个轻松欢快的氛围，以期后面惊人事实的揭示能得到一个最大的效果。
面馆中当泷清楚明确地认定他要找的地方是系守镇时，旁人的惊诧、奥寺脱口而出的“那个彗星”，足以使我们意识到前面半程的误导所在，一个掩藏在电影独特技巧之下的误导。这里是本片中从电影语言上来讲最美的一幕。
50分钟，面对新陨石湖，电影被一分为二，剪辑的主要使命完成了。纵观前半部分，一个容易俗套的青春爱情故事建构在一个互换身体的设定之上。这个设定本身并不稀奇，和爱情的单纯组合也容易庸俗化。新海诚在本片里最令人激动的地方就是没有纯粹通过一个渐趋庸俗化的奇幻设定平淡地讲述这个爱情，而是另辟蹊径，运用电影所独有的语言解构重现了这个过程。表现形式的创新不但提升了观看体验，也部分掩饰了故事本身的缺陷。
影片后半程，面对这个新陨石湖宫水三叶和立花泷的爱情面临的困难形成了一个无可化解的局面。不过有着前面一种异类世界观的铺垫，也没有什么是可以阻挡爱情的，后面的部分就交给神吧。
2016年10月19日，图书馆和旅店中查阅灾害信息，这里奥寺再次起了重要作用，先是旅店大堂，奥寺谈起泷的变化确认这不是幻象，再是房间内从结绳的讨论勾起了泷对神体献酒经历的回忆。沉睡中三叶2013年10月3日东京电车上的呼喊再次响起，也印证了两人的联结或者说是产灵仍在。泷踏过两界再次到访神体，喝下象征三叶半身的口嚼酒后，摔倒的那一刻，仰望洞顶岩壁上刻画的彗星（相信是1200年前造就第一个陨石湖的那次光临）、体味三叶的一生，也再一次回忆起两个人的关联。一股超自然的力量使危局重现生机，随后也带来了真正的最后一次身体交换。
来到2013年10月4日清晨的泷驾着三叶的身体开始了拯救。这一方面是三叶对家乡的拯救，另一方面也是泷对三叶这个爱人的拯救。三叶（泷）、克彦、沙耶香的行动以一种热血青春片的方式进行，所以需要最终失败来为真正的拯救方案让路。这里谈一个和前面有关联的细节：三叶和克彦在屋里商讨计划十分亲近，切到沙耶香买东西归来要进屋。按照正常的匹配关系，下一个镜头应该是沙耶香吃醋的面容，但实际什么也没发生。这算是作者反匹配剪辑的一个提醒吧。
回到这场戏的作用，只在一点：没有消防配合，无法完成疏散。消防配合需要镇长授权。镇长没有任何理性的缘由启动应急预案。启动预案只能靠非理性原因，就是自己女儿的真诚劝说。而此刻三叶的意识并不在她的身体里，所以真诚的劝说无法实现。这就逼迫泷将身体交还三叶。所幸此时（2016年10月20日）通过泷的身体，三叶见识到了彗星的毁灭性后果。最终在神体环形山上，黄昏之时，2013年10月4日化身三叶的泷和2016年10月20日化身泷的三叶，跨越两界、突破时间的壁障相逢了。拿回自己身体的三叶随后才真正劝说父亲成功，拯救了镇上百姓。
两人分别前，泷说要互相写下自己的名字。三叶划了一横随即消失，相信所有人的第一感觉都是她的名字没写完。但，还记得之前需要注意的泷手上三叶的名字吗？第一笔不是一横。那什么的第一笔是一横呢？还记得三叶跑向镇公所时摔倒后看到泷在自己手上所写吗？再想到结尾，2022年樱花盛开的时节，宫水三叶和立花泷是如何相认的？他们并没有记起对方的名字，而只是电车交错的一瞬看到了对方的面容，才猛然间意识到自己一直以来追寻的是一个人，一个曾经深爱过的人。所以这部电影叫《你的名字。》，而对方的名字却并不是逆转一切的关键。两个人的感情通过结绳、通过身体互换时的经历、通过时间的流动，已经孕育在产灵当中，名字最后已经不那么重要了。
回顾后半部分，彗星的降临、时空的不同这些困难都不是靠角色的主观努力可以改变的。角色们只是在一个神话的世界观中做出了自己最大的努力，然后决定性的事情是由神来完成的或者说倚靠神来完成的。这也是日本文化之于现代西方主流价值观的一个根本不同。地理大发现和文艺复兴给予了现在资本主义十足的自信，自信于人的力量，二十世纪的战争和灾难虽然在这股自信之中戳出了几个大洞，形成了一些非常有影响的观点，但并未动摇其根基。当这股自信驱动的爱情和日本独特的传统文化相遇，于是就迸发出了奇妙的火花。