《你的名字。》：愛情詮釋的電影方式與神話方式

個人評分、影片定位：8.5/10。個人年度影院五佳確定、個人年度新片十佳備選，年度推薦必看。（評分標準：0~5分一分一檔，5~10分半分一檔，0分與10分實際不打出，個人影史百佳基本9分起）

推薦點：剪輯，現實故事中超現實元素的合理使用，插曲，宮水三葉（非交換身體版）

這是一部愛情電影，男孩與女孩相遇、相愛最終克服障礙走到一起的愛情電影。與常見愛情電影慣用的藉助角色內在衝突和現實外力阻礙來構造波瀾不同，新海誠在營造通往愛情的困難上，選擇了更加電影化的手段與更加超自然的力量。日本神道教獨特世界觀中的某些成分與一個現代愛情故事嵌套在一起，這本身已是成功。甚至更進一步，電影的獨特技巧——在本片中主要指剪輯——則以一種巧妙的方式被用來闡釋這段愛情。故事、情感、電影語言是作者們經常樂於表現的三個方面，三者側重常有不同。本片應該說較好地完成了三者的平衡，並把他們結合在一起的整體效果提升到了一個相當高的水準。壁紙狂魔的美景仍然可以當桌面，不過也是本片中最可以忽略的那部分。
正片100分鐘，以第50分鐘前後立花瀧和觀眾得知那個錯位的時空觀為界，前面是剪輯技巧發揮作用的主要場所，後面是藉助神話般的背景設定來解決困難贏得愛情（及其他）的內容。開頭到主題曲結束那一段似無關聯的鏡頭肯定會人帶來疑惑，但欣賞完全片再回過頭來看發現，那是不同時空的場景交疊組合在一起的，形成了一種內容上並沒有提示意義的“影片簡介”，因為這個“簡介”所要提示的並非故事內容，而是敘事的手段。
交換身體這個賣點恐怕所有人在觀看本片前都已獲知。當正片開始，女主角驚醒後疑惑地環顧四周、打量那具陌生的軀體時，我們意識到此刻女主角宮水三葉身體裡的意識是男主角立花瀧的，在被喚去吃早飯後，也會很自然地期待這一天將如何度過。不過後面的發展告訴我們從早飯開始直至當天結束時我們見到的就是三葉本人。
回顧這一天的故事：三葉醒來被叫去吃早飯；三葉吃早飯，外婆掐掉廣播暗示和女婿關係，替代廣播的電視點出彗星將至；早飯後上學前須穿戴整齊，三葉的頭繩正片中第一次出現；穿戴好後上學路上遇到克彥和沙耶香兩個密友，順帶介紹二人關係；三人繼續趕路恰遇鎮長競選，又指出父女關係；到了學校，文學課趁機鋪墊了黃昏的意義並看到筆記本上的疑問；下課後，課間休息既得知昨日的異常，又告知觀眾三葉厭倦小鎮生活的情緒，還提示了她必須要履行的某種儀式職責；及至最後放學，不願和朋友喝瓶裝咖啡回到家中編織結繩乃引出第一個關鍵的背景介紹。這一天，早飯前是2013年9月2日，早飯至結繩是2013年9月3日。
這一天中每場戲的銜接都是自然而順暢的，作者在盡力製造一個結構上毫無瑕疵的匹配剪輯——也包括早飯前後，而我們知道早飯前後並不是同一天發生的。單就此一部分而言，流暢的一場段結構放入了並不匹配的內容，這本會阻礙觀眾的理解。但作者在這裡故意給出了一個小“破綻”，目的是提醒我們，表面上看似順理成章的東西可能只是一種錯覺，在精密的計算下不相干的兩段內容是可以拼接成無法讓人察覺出異樣的一條線索，這正是電影本身的特點，也是她獨有的魅力之一。
這晚上，外婆準備祭典儀式時談了三件事。人、結繩、聯繫這是最重要的。關五郎之火的意義不大清楚，如果只是為鋪墊獻酒時瀧對此事毫無概念以引起懷疑的話，有點過於繁瑣。或許有更深的內涵？第三件事，外婆自然地嘮叨鎮長女婿搞政治。後面果然就是鎮長在拉票。又是一次完美的銜接，但從前後推斷，結繩是9月3日，拉票是9月4日。這種錯位時空的拼接倒是不少見，但在本片那個最大設定下，應該也有了新的暗示作用。
從結繩時批判女婿，到女婿在社長家中拉票，到社長批評克彥，到挨批後的克彥遙望遠方的祭典，到克彥來到祭典現場看到女主角，視線環繞一週後再次聚焦於三葉。祭典前後的女主角做了兩件事：製作口嚼酒、許願變帥哥。前面那件最終關係到整個危機的解決，後面那件銜接了下一場戲，那場三葉以瀧的身份度過東京一天的戲。需要注意的是，許願和交換身體沒有必然關係，即便是在鳥居下許願這麼強烈的暗示。交換身體乃是宮水家族的遺傳，況且在許願前他們也交換過一次（201X年9月2日）。這裡再次提醒我們，那些習慣的敘事手法帶來的“必然正確”的推測可能是一種錯覺，是作者故意營造的錯覺。鄉村女孩宮水三葉許願變成東京帥哥的這一天，是2013年9月4日。
東京帥哥立花瀧醒來，身體裡住的是鄉村女孩宮水三葉的意識。這一天是2016年9月5日，作者再次把兩個錯位的時空疊加到了一起。而這一次，是要隱瞞真相的。三葉作為瀧的這一天，除了引出瀧的家庭、學校、好友之外，最重要的是引進奧寺美紀，愛情片中必須存在的“第三人”。奧寺真正成為這個“第三人”乃是得益於瀧軀體下的三葉不懂餐廳規矩導致顧客劃破奧寺裙子進而需要縫補。因為三葉的錯誤，瀧和奧寺有了產生超越前輩與後生這種一般關係的可能。又因為三葉的女生力，瀧和奧寺才有了進一步的發展。這些還是經典三角愛情中的常用手法，不過本片的重點不在於構造三角關係，所以後面並沒有對奧寺本身著墨太多。
這一天結束時，三葉在瀧的床上翻看手機，留下姓名。三葉的名字第一次在畫面中出現，黑屏，9月6日瀧作為自己醒來，看到手臂上三葉的名字，這是第二次出現。名字的特寫後面有用。
9月7日和9日又有兩次交換，接著就互相發現了這個神奇的事實。在插入那段（偽）平行剪輯之前，注意到神社鳥居的畫面和聲音好像是從正放轉成了倒放，這大概又是作者在時間上玩弄花招的一點暗示。
30鍾處的這段（偽）平行剪輯所帶來的感染力足以讓絕大部分觀眾忘掉可能的時空錯位。交換身體時作為異性的尷尬，對陌生軀體的恐懼與好奇，憑藉記憶和性格的優勢在另一副軀體裡做出超乎想象的行為（打籃球、咖啡屋、談戀愛），穿插著一些愛情中必須的小矛盾，這些內容快速拼貼在一起，把觀眾的關注焦點牢牢釘死在兩位主角的關係進展上，從而忽略了對事實真相的質疑。再加上動畫電影觀眾所得即作者所給，並不需要像真人片那樣在意鏡頭裡的每個細節，兩位主角在同一個時空裡互換身體展開交往就這樣被接受了。這段裡我們還能得到一個有用的小細節，因為立花瀧不會扎複雜的髮型，所以一旦交換，他就只梳最簡單的馬尾，這既是辨別角色身份的一個標識，同時也避免了那根關鍵的頭繩出現以引起不必要的麻煩。不過話說回來，如果處處保持過度敏感的話，這段戲結束才30分鐘多一點，交換身體的基本情況已經明瞭，很容易讓人懷疑後面還有更曲折的設計。但是就像前面說的，這段的感染力能掩蓋所有質疑。
獻酒的日子，再次交換，2013年10月2日。前往神體的路上，外婆關於產靈的講解是對本片神話背景的進一步闡釋，也是最後兩位主角跨越時空相遇的依據之一。歸途中黃昏時化身瀧對對彗星的無知又一次暗示了時空的錯位，這種大事件按理說無論鄉下還是東京都會引起強烈關注的。外婆的懷疑讓我們一窺三葉軀體下瀧的靈魂，銜接於瀧的淚水中驚醒，時間從2013年10月2日黃昏跳到了2016年10月3日上午十點一刻。
在前一日的交換中瀧替三葉向神體獻祭了口嚼酒，對產靈的認識、對口嚼酒的意義、對兩界的關係，總結了之前兩人的感情發展，也許從淚水中驚醒時，瀧喜歡的人已經可以確定是三葉了。從情感上看這是理所當然的，只是之前的劇情發展不夠充分，我的理解是為了以50分鐘處的真相為軸，前面應該是捨棄了一些鞏固感情的戲份。在前一日的交換中三葉替瀧也做了一件重要的事，成功約會奧寺。這是把男主角推向第三人至關重要的一步。放棄自己喜歡的人，所以在扎頭髮時我們的女主角也哭了。
此時，10月3日的清晨，兩個主角真的相愛了，也真的達到了彼此最遠的距離。雖然這一天兩個人都在東京四谷車站附近，可一個在2013年，一個在2016年。瀧這邊，約會、飛彈市照片、天橋上聯繫三葉無果。三葉這邊的事我們是後來才知道的，東京街頭尋覓、天橋上聯繫瀧無果、贈送頭繩。
緊接著2016年10月3日傍晚17時23分瀧給三葉打電話而來的是2013年10月4日白天三葉電話的響起。又是一次匹配但無關聯的誤導性剪輯。或者說不算，從傍晚到白天的切換已經告訴我們，不要溫柔地走進那個良夜，一切看似自然的表面可能只是錯覺。此處應注意的是，三葉應該是3日從東京回去後就讓外婆剪了頭髮，4日根本沒去上課。
三葉的線索從秋日祭後就斷了，視點完全回到瀧這邊展開。從尋訪飛彈市信息到三人前往找尋，給人一種兩條線索即將交匯的錯覺。還是從時間上看，五十分鐘不到，一部主打互換身體的電影難道就要真的結束了嗎？片長告訴我們，還有一些重要的事不曾揭露。尋訪途中司和奧寺的搞笑一來可以增加看點，二來是將觀眾的情緒調整到一個輕鬆歡快的氛圍，以期後面驚人事實的揭示能得到一個最大的效果。
麵館中當瀧清楚明確地認定他要找的地方是系守鎮時，旁人的驚詫、奧寺脫口而出的“那個彗星”，足以使我們意識到前面半程的誤導所在，一個掩藏在電影獨特技巧之下的誤導。這裡是本片中從電影語言上來講最美的一幕。
50分鐘，面對新隕石湖，電影被一分為二，剪輯的主要使命完成了。縱觀前半部分，一個容易俗套的青春愛情故事建構在一個互換身體的設定之上。這個設定本身並不稀奇，和愛情的單純組合也容易庸俗化。新海誠在本片裡最令人激動的地方就是沒有純粹通過一個漸趨庸俗化的奇幻設定平淡地講述這個愛情，而是另闢蹊徑，運用電影所獨有的語言解構重現了這個過程。表現形式的創新不但提升了觀看體驗，也部分掩飾了故事本身的缺陷。
影片後半程，面對這個新隕石湖宮水三葉和立花瀧的愛情面臨的困難形成了一個無可化解的局面。不過有著前面一種異類世界觀的鋪墊，也沒有什麼是可以阻擋愛情的，後面的部分就交給神吧。
2016年10月19日，圖書館和旅店中查閱災害信息，這裡奧寺再次起了重要作用，先是旅店大堂，奧寺談起瀧的變化確認這不是幻象，再是房間內從結繩的討論勾起了瀧對神體獻酒經歷的回憶。沉睡中三葉2013年10月3日東京電車上的呼喊再次響起，也印證了兩人的聯結或者說是產靈仍在。瀧踏過兩界再次到訪神體，喝下象徵三葉半身的口嚼酒後，摔倒的那一刻，仰望洞頂巖壁上刻畫的彗星（相信是1200年前造就第一個隕石湖的那次光臨）、體味三葉的一生，也再一次回憶起兩個人的關聯。一股超自然的力量使危局重現生機，隨後也帶來了真正的最後一次身體交換。
來到2013年10月4日清晨的瀧駕著三葉的身體開始了拯救。這一方面是三葉對家鄉的拯救，另一方面也是瀧對三葉這個愛人的拯救。三葉（瀧）、克彥、沙耶香的行動以一種熱血青春片的方式進行，所以需要最終失敗來為真正的拯救方案讓路。這裡談一個和前面有關聯的細節：三葉和克彥在屋裡商討計劃十分親近，切到沙耶香買東西歸來要進屋。按照正常的匹配關係，下一個鏡頭應該是沙耶香吃醋的面容，但實際什麼也沒發生。這算是作者反匹配剪輯的一個提醒吧。
回到這場戲的作用，只在一點：沒有消防配合，無法完成疏散。消防配合需要鎮長授權。鎮長沒有任何理性的緣由啟動應急預案。啟動預案只能靠非理性原因，就是自己女兒的真誠勸說。而此刻三葉的意識並不在她的身體裡，所以真誠的勸說無法實現。這就逼迫瀧將身體交還三葉。所幸此時（2016年10月20日）通過瀧的身體，三葉見識到了彗星的毀滅性後果。最終在神體環形山上，黃昏之時，2013年10月4日化身三葉的瀧和2016年10月20日化身瀧的三葉，跨越兩界、突破時間的壁障相逢了。拿回自己身體的三葉隨後才真正勸說父親成功，拯救了鎮上百姓。
兩人分別前，瀧說要互相寫下自己的名字。三葉劃了一橫隨即消失，相信所有人的第一感覺都是她的名字沒寫完。但，還記得之前需要注意的瀧手上三葉的名字嗎？第一筆不是一橫。那什麼的第一筆是一橫呢？還記得三葉跑向鎮公所時摔倒後看到瀧在自己手上所寫嗎？再想到結尾，2022年櫻花盛開的時節，宮水三葉和立花瀧是如何相認的？他們並沒有記起對方的名字，而只是電車交錯的一瞬看到了對方的面容，才猛然間意識到自己一直以來追尋的是一個人，一個曾經深愛過的人。所以這部電影叫《你的名字。》，而對方的名字卻並不是逆轉一切的關鍵。兩個人的感情通過結繩、通過身體互換時的經歷、通過時間的流動，已經孕育在產靈當中，名字最後已經不那麼重要了。
回顧後半部分，彗星的降臨、時空的不同這些困難都不是靠角色的主觀努力可以改變的。角色們只是在一個神話的世界觀中做出了自己最大的努力，然後決定性的事情是由神來完成的或者說倚靠神來完成的。這也是日本文化之於現代西方主流價值觀的一個根本不同。地理大發現和文藝復興給予了現在資本主義十足的自信，自信於人的力量，二十世紀的戰爭和災難雖然在這股自信之中戳出了幾個大洞，形成了一些非常有影響的觀點，但並未動搖其根基。當這股自信驅動的愛情和日本獨特的傳統文化相遇，於是就迸發出了奇妙的火花。