诚哥的自我超越

如果要评选我心目中最美的电影片段的话，我想新海诚绝对能霸占榜单的绝大多数。《秒速5厘米》中第一段《樱花抄》里贵树费尽千辛万苦才与分别已久的青梅竹马明里重逢的片段足以甩一系列韩剧中相似片段五条街。转乘电车的匆忙，电车遭遇大雪停驶的焦急，手腕上手表无声的走动，时间的流逝最后换来车站炉火旁那等待已久已经入睡的身影的欣喜。这片段就如同电车窗外的大雪一般，无声无息但情感却缓缓累积起来。十足的含蓄的“日本美”。
新海诚的新作《你的名字》也继承了之前几部作品中展现出来的含蓄“日本美”的内核，在保留“每一帧都能截做壁纸”的优良画面同时，以往饱受诟病的剧情部分也得到的很大的进步。采用双线，将男主、女主的身世背景、所处人际环境用分线清晰简练地展现给观众，随后又以男主角泷第一次打电话给女主角三叶这一事件为界，将分线合并引入剧情中最为重要的冲突——避免陨石坠落来。虽然剧情在一些细节上处理的略显粗糙，但就影片整体素质而言无愧于日本影史票房前十的殊荣。如果说影片引起的共鸣是个人问题的话，那引起如此广泛普遍共鸣的电影就不得不引起思考。
新海诚目前有限的几部作品近乎全部都以恋爱为主题，似乎少男与少女之间青涩稚嫩的爱恋是个永远无法穷尽的题材。然而诚哥笔下的恋爱清一色都以悲恋结束。无论是《秒速5厘米》中的书信，亦或是《星之声》中跨越时空的信息，还是《言叶之庭》中不期而遇的公园。新海诚非常倾向于将爱情的传递系于这些充满偶然性的方式中，男女主角之间直接的互动非常之少，他们大都因为种种原因而被隔在天涯两端，在整部电影中只有寥寥数次的相遇。与其说男主角与女主角是在相恋，不如说是在进行一场双方面的单相思。这也许是新海诚对爱情脆弱的理解。也正因维系男女主角之间感情的方式如此脆弱，因而“悲恋”多半发生在“维系”断裂之后。就以《秒速5厘米》为例，男女主角贵树、明里本是青梅竹马，但因为明里的转学，贵树的搬家，原本亲密无间的二人之间横亘出了一道难以逾越的鸿沟。尽管双方尽力去弥平空间阻隔带来的横沟，用书信来沟通，甚至挤出时间横跨了大半个日本岛来相会。但距离的确拉远了心与心的距离，也许偶然也许必然的，贵树与明里不再联系彼此了。
《你的名字》当中，依旧继承了新海诚独有的“恋爱方式”，男女主角泷与三叶仅靠一次又一次原因不明的“身心交换”联系彼此，随着剧情的发展，二人间的联系断开，随后男女主角前往寻找彼此。到此为止都在“联系——断开——寻找——相遇”这个剧情大纲中。
然而新海诚令人称道，或者说令人印象深刻的还有“悲剧的恋爱”。换而言之就是——无论发生什么，男主角与女主角最后一定不会在一起。这种违背传统大团圆结局的做法的背后恰恰蕴藏着深厚的“物哀”之情。在《秒速5厘米》及之前的作品中，新海诚片中的爱情，便如樱花一般，璀璨绽放，又猝然凋谢。片中的男女主人公无论怎样努力，两人之间爱情的花朵最后都免不了无奈凋谢的苦果。更多地流露出一种来自成人世界的无奈感，无论是对爱情还是生活。
而《你的名字》中，新海诚则突破了自己以往的创作模式。面对毁天灭地的灾害，泷与三叶两个少年选择用自己的双腿双手来阻止悲剧的发生。他们也确实做到了。这种“友情努力胜利”一般少年jump风的剧情倾向，倡导“只要努力就能成功”的价值观，无疑是自《言叶之庭》以来，新海诚自我突破的深化，正如他在接受采访中说的一样：“人生大体来说失败要比成功多得多，以前的我故事中经常有着遗憾，这一次的故事我想了却这些遗憾。”在讲述了无数悲伤的故事之后，新海诚终于也“迎合”大众了一次。也许正如罗曼.罗兰所言：“真正的英雄主义便是看透生活的本质却仍旧热爱生活”，这般返璞归真，确实是诚哥的自我超越。