誠哥的自我超越

如果要評選我心目中最美的電影片段的話，我想新海誠絕對能霸佔榜單的絕大多數。《秒速5釐米》中第一段《櫻花抄》裡貴樹費盡千辛萬苦才與分別已久的青梅竹馬明裡重逢的片段足以甩一系列韓劇中相似片段五條街。轉乘電車的匆忙，電車遭遇大雪停駛的焦急，手腕上手錶無聲的走動，時間的流逝最後換來車站爐火旁那等待已久已經入睡的身影的欣喜。這片段就如同電車窗外的大雪一般，無聲無息但情感卻緩緩累積起來。十足的含蓄的“日本美”。
新海誠的新作《你的名字》也繼承了之前幾部作品中展現出來的含蓄“日本美”的內核，在保留“每一幀都能截做壁紙”的優良畫面同時，以往飽受詬病的劇情部分也得到的很大的進步。採用雙線，將男主、女主的身世背景、所處人際環境用分線清晰簡練地展現給觀眾，隨後又以男主角瀧第一次打電話給女主角三葉這一事件為界，將分線合併引入劇情中最為重要的衝突——避免隕石墜落來。雖然劇情在一些細節上處理的略顯粗糙，但就影片整體素質而言無愧於日本影史票房前十的殊榮。如果說影片引起的共鳴是個人問題的話，那引起如此廣泛普遍共鳴的電影就不得不引起思考。
新海誠目前有限的幾部作品近乎全部都以戀愛為主題，似乎少男與少女之間青澀稚嫩的愛戀是個永遠無法窮盡的題材。然而誠哥筆下的戀愛清一色都以悲戀結束。無論是《秒速5釐米》中的書信，亦或是《星之聲》中跨越時空的信息，還是《言葉之庭》中不期而遇的公園。新海誠非常傾向於將愛情的傳遞繫於這些充滿偶然性的方式中，男女主角之間直接的互動非常之少，他們大都因為種種原因而被隔在天涯兩端，在整部電影中只有寥寥數次的相遇。與其說男主角與女主角是在相戀，不如說是在進行一場雙方面的單相思。這也許是新海誠對愛情脆弱的理解。也正因維繫男女主角之間感情的方式如此脆弱，因而“悲戀”多半發生在“維繫”斷裂之後。就以《秒速5釐米》為例，男女主角貴樹、明裡本是青梅竹馬，但因為明裡的轉學，貴樹的搬家，原本親密無間的二人之間橫亙出了一道難以逾越的鴻溝。儘管雙方盡力去彌平空間阻隔帶來的橫溝，用書信來溝通，甚至擠出時間橫跨了大半個日本島來相會。但距離的確拉遠了心與心的距離，也許偶然也許必然的，貴樹與明裡不再聯繫彼此了。
《你的名字》當中，依舊繼承了新海誠獨有的“戀愛方式”，男女主角瀧與三葉僅靠一次又一次原因不明的“身心交換”聯繫彼此，隨著劇情的發展，二人間的聯繫斷開，隨後男女主角前往尋找彼此。到此為止都在“聯繫——斷開——尋找——相遇”這個劇情大綱中。
然而新海誠令人稱道，或者說令人印象深刻的還有“悲劇的戀愛”。換而言之就是——無論發生什麼，男主角與女主角最後一定不會在一起。這種違背傳統大團圓結局的做法的背後恰恰蘊藏著深厚的“物哀”之情。在《秒速5釐米》及之前的作品中，新海誠片中的愛情，便如櫻花一般，璀璨綻放，又猝然凋謝。片中的男女主人公無論怎樣努力，兩人之間愛情的花朵最後都免不了無奈凋謝的苦果。更多地流露出一種來自成人世界的無奈感，無論是對愛情還是生活。
而《你的名字》中，新海誠則突破了自己以往的創作模式。面對毀天滅地的災害，瀧與三葉兩個少年選擇用自己的雙腿雙手來阻止悲劇的發生。他們也確實做到了。這種“友情努力勝利”一般少年jump風的劇情傾向，倡導“只要努力就能成功”的價值觀，無疑是自《言葉之庭》以來，新海誠自我突破的深化，正如他在接受採訪中說的一樣：“人生大體來說失敗要比成功多得多，以前的我故事中經常有著遺憾，這一次的故事我想了卻這些遺憾。”在講述了無數悲傷的故事之後，新海誠終於也“迎合”大眾了一次。也許正如羅曼.羅蘭所言：“真正的英雄主義便是看透生活的本質卻仍舊熱愛生活”，這般返璞歸真，確實是誠哥的自我超越。