基于现实指涉下《你的名字》bad ending 解读的可能性

从这个角度零星地发表了一些，试图整理一下 尽管说很多观影者更愿意从纯粹作品的角度观赏这部作品，但以影片和现实的相关性基础上观看影片，或许更能理解导演在一些片段上的处理，或许导演在这个角度上花的心思比情节更多 首先我自己是从泷一行被带到小镇遗址，看到立入禁止的标志以及湖水湮没废墟的场面产生了对东日本地震海啸的联想，从这里开始到结尾都不时设置了导演缅怀罹难者和鼓励幸存者的情怀（但我怀疑这种形式的鼓励幸存者是否接受） 因为得知了三叶的遇难者身份，所以泷对三叶的情感产生了三个阶段的变化，首先找到有关她线索的愿望更加强烈，形成了他去找神体的动机 接着是喝下酒后走马灯体验了三叶的人生（这里彗星化作精子的场面有点惊艳，死亡和生命的转换），所以在醒来前大呼”三叶一定在晚上之前要离开小镇“乃至醒来发现三叶重生哭泣，这段泷经历和表达的情感很饱满 第三是回忆起三年前三叶抱着”至少他一定能认出我“的想法，毅然来到东京找他却未相认，第二天彗星坠下，三叶抱憾离世，泷内心产生了一点负罪感 这三步导演一边调动男主角，同时也在调动（日本）观众现实中的集体记忆 三叶是遇难者————联想起地震和海啸事件，三叶象征了遇难者 三叶的家庭身世————每个遇难者都曾有血有肉有情感的人 三叶死前的遗憾————在灾难发生时，很多人都是怀抱着对明天的希望和过去的遗憾离世，这是他们幸存的亲人永远无法填补的 导演试图传达的观念，以三叶的悲剧富有感染力的表现了出来，前提是你承认导演有这样的意图 因此在山上的那段”逢魔时刻“，与其说是时间线的交错，我更愿意理解为生与死的交错 并且，我也认为山上这段调侃着摸胸发带的相逢比结尾更真挚，为什么听我说来—— 虽然电影里的灾难被第二次避免了，但现实中的灾难（东日本地震）是确实已经发生的。 结尾中有一连串镜头没什么主角，只是芸芸众生经营自己的生活，街头屏幕上显示八周年，（这时电影前面发生的事情被缩小到了那个小屏幕里，而泷、三叶、以及其他人行走的世界转换为了现实世界的缩影）光头小两口来到东京筹备婚礼找房子，而男女主角每天起床依然怅然若失。 我认为这些平淡的镜头中，寄托了导演对那些幸存者的意义—— 一个事件对每个人影响不同，也许几年后社会大多数人都已经回到正常轨道，媒体只是新闻报道一下纪念日。但也许还有角落里有人走不出来，有人失去了亲人，但又难以承受每时每刻的怀念之痛，只能安慰自己失去了某些人，是谁我已经不愿多想，我只感到我的世界再也不完整了（因此结尾中泷和三叶都是独居身边没有家人，也可以说是展现孤独，但我觉得有所象征）。 所以借前辈的嘴说对男主说“你自己也要幸福”，其实也是说给每个走不出伤痛的幸存者。 对于小镇无人伤亡这个事实我是这么看的：泷在山顶醒来之后，这时电影里这个熙熙攘攘的世界，已经同时投射了现实世界，既发生了地震（没直接表达），之后也发生了彗星坠落。这个世界不存在身体交换，没有产灵，发带没有山顶时的感应，找一个人只能靠不断奔跑来寻找，非常现实。泷、光头小两口、四叶、三叶（或者说那个长得像三叶的人）他们都活着，但身份已经转换为现实中另一个灾难（东日本地震）的幸存者。泷看着屏幕里的新闻，如同（日本经历过地震的）观众在电影院看电影。彗星坠落而无人伤亡是他们灾后幸存者心理的慰藉，情感上的出口。 泷看着小镇资料说：“为什么我会那么关心那个小镇里的事情，明明没有认识的人在哪里。”这句话可以理解为他忘记了，也可以理解为这时的泷是以震后幸存者的身份关心受彗星灾害影响的人的命运。 至于男女主角最后相遇，其实双方的记忆已经只剩下”某个人“了，这时的两个人和山顶相遇时相比可以说是当时的两人，也可以说是全新的两人（因为没交代两人是否会恢复当时的记忆电影就结束了，一个小小的开放结尾）。 他们在台阶上面对面经过相遇时没有相认，泷走完台阶犹豫一下才喊住三叶，我对这个设置的理解是（最直观的理解当然是成立的，但基于我之前的那些分析我觉得以下这个角度也可以成立）———— 17岁的三叶作为现实中灾难的受害者的象征确实已经死了，后面自救成功是导演满足观众的心理投射。而长大的三叶和泷是因为那次灾难（东日本地震）失去“某个人”走不出阴影无法开始新生活的两个陌生人，他们在电车上注意到对方是因为发现对方有自己寻找的那个人的影子，因此在台阶上泷和三叶面对面走过没有相认，三叶抿嘴强忍眼泪，为什么呢？ 因为他们再一次面对了这样一个自己不愿面对的事实：虽然有点像，但毕竟不是他（她），我认识的那个人确实（在地震中）已经死了。 但最后泷还是开口了，两个人泪流满面地问了对方的名字。 （泷开口前用力地扯了一下裤子，注意画面构图没有泷的脸，三叶回复前也很用力的闭眼皱眉，我的理解是他们在和过去的那个名字告别。而最后问对方名字的语调是轻松的，因为已经不用背负前一个名字的痛苦了。） 于是新生活开始了，多好啊 和演技可能拙劣的真人电影不同，动画长片的绝大多数表情信息基本都是有目的的。 男女主角在最后台阶上相遇——擦身而过——返身招呼——回应一系列细腻表情有很大信息量，对比在山顶上的表现，使我有这种猜测：这两个人并非是对方本来要寻找的那个人 但这毕竟不是完整的推理，只能说是推测，导演如果想达到模棱两可的效果，证据链上随意抽掉一两个环节，他的真实意图也就成了逍遥法外无法定罪的罪犯 只能说如果有若隐若现的处理，表明有可能他希望这样被人解读。 联系之前的灾难元素，因此我认为最后的相遇其实是两个有类似经历和伤痛的陌生人彼此的心理慰藉。导演借此鼓励现实的中幸存者开始新生活。 而山上逢魔时刻那里乱七八糟的对话才是泷和三叶两个人真正的生死离别，笔突然掉落就如同彗星突然坠落一样，是真正的诀别。只是这一次留下了告白，弥补了三叶生前的遗憾。 更残忍的解释是，泷从喝下酒一直到山顶醒来这段时间，都是自己做的梦，梦中他见到了三叶表白了心意，拯救了小镇。醒来就回到了（发生过地震的）现实。开头老师上课逢魔时刻的解释其实暗示这个相遇是虚幻的。 怎么样，这样看比秒5更胸闷不？ 另外还有其他一些片段，比如逢魔时刻之后，两个人不断重复说着“不愿忘记的人”然后就忘了，这段相信大多数观众看的时候和我一样感到异常糟心，但可以从上面的角度理解：这就是生者对逝者一种缅怀的形式——虽然我不想忘记你，但时刻想你太痛苦了。只是导演给灾难亲历者安排的心理宣泄。 而三叶看到了泷的告白，也算是从逝者家属角度出发的一种心理安慰——虽然已经永远阴阳两隔（三叶找父亲时，墙上一张海报就是阴阳），但我对他（她）的情感，对方已经知道了。