最熟悉的陌生人

在最开始，我想说：诚哥，这么多年了！你终于能放过我们了！不论是多少年前的“剧情不够风景来凑”，还是永远不能再见面的男女主角，在这一作里终于都不再有了。诚哥终于学会勉强讲述一个能够说得过去的故事了。
  是的，说勉强，是因为剧情还有着极其明显的逻辑缺陷。其中最明显的就是泷穿越到三年前的三叶身上，三叶也因此再次回到泷的身上，见到的却是毁灭后的糸守镇。而我们都知道这个时候三叶还没有展开救援行动，意味着她其实是已经死去的。不过鉴于后面相隔三年的两人能够相见的奇幻场景也出现，我们就忽略掉这样的bug好了。
  如果要看懂这部电影，首先要理解两个意象。日本文学中的黄昏和むすび。应该说日本文学中的黄昏师承中国古诗词中的景象，有一种哀叹万物消亡的纤细的哀婉。鸡栖于埘,日之夕矣,牛羊下来.君子于役,如之何勿思！而悬象著明，莫大乎日月。黄昏正处于日月交替之时，现世与隐世交替。生离死别，伤逝怀远，莫过于此。泷和三叶，在黄昏之时，突破了生与死的界限，第一次真正遇见了彼此。却又在黄昏结束之时离别。
  むすび则常见于神道教中，むす可做“生”解，び代指灵能等神秘的神灵力量。在这一点上也许是和基督教的圣灵是互通的，毕竟圣母玛利亚就是受圣灵感应生下了耶稣。而むすび在现代日语中现在更常见的是“结”，既是文中重要线索绳结的代称，也是泷和三叶之间跨越时间空间的感情维系的无形纽带。跨越到三年前的东京，我也要找到你。但是你还不认识我，于是我给你留下了红线，然后剪掉那一头长发，想要忘记你。
  无论时光怎样轮回，请坚信，只要跑起来，就能追上去。这是我当年对《穿越时空的少女》留下的评论。也许三叶也相信着这些吧，她奔跑起来，在陨石坑遇见了泷，在生死离别之际第一次真正意义上看见了他。倒是让我想起鲁迅先生在而已集里提到的，所谓的魏晋名士们因为食了五石散身体发热想要散发，因此诗中常见“行散”。而后来者以为行散做行走解，故而在诗中也经常使用，固为可笑。但恐怕奔跑对于他们又是必需的。因为新海诚自己就说过，他们都在望着远方。人在远望的时候，肯定是在追求些什么，肯定是在憧憬着什么。也许这就是他的一系列电影想要讲述的吧，让我们抛开现实纷扰，和主人公一起品尝日常中的忧伤，回到还没有进入社会的青春期。这是种逃避，也是种反抗——全身心投入的悲伤，反而让人感觉安全。
  在五年后，寒冷的冬季，他们错过了。
  冬去春来，相对行驶地铁上的惊鸿一瞥，让他们互相寻找对方。见面之后，却又没有勇气说话，强忍着冲动，默默低头擦肩而过，直教所有观众为他们着急。
  直到少年泷一低头，一咬牙，大喊一声：请问，我在哪里见过你吗？ 少女泪如雨下，微笑着说：我也是。
  于是观众和他们一起释然了，想对你说的话，再也不用通过记录来传达。你看，我们以后就在一起了，再也不用穿过那么远的距离。我的世界就在你那里。
  就像多年前传唱过的那样，也许今夜我不会让自己在思念里，沉沦。
  祝每个人都能在人群里找到你。
  说句题外话，泷穿越回三年前的三叶身体那一幕的动画处理，真是让人想起多年前的庵野痞子的手笔。