人人心中都有一座《天空之城》

1985 年，吉卜力工作室成立。在《风之谷》获得成功后，整个日本的动画观众都在期待宫崎骏监督的下一部作品究竟会是什么。还会是和自然有关的主题么？这次会走的更深更远么？还会出现和娜乌西卡一样可爱的主角么？倍受期待的宫崎骏监督交出了一份出人意料的答卷——《天空之城》一部专门为孩子们制作的复古漫画般的电影。

古老帝国拉比达是一座漂浮在空中的巨大的机器岛，传说那里已经无人居住，蕴藏着巨大的财富。因此，无论军方还是海盗，都在找寻着这座传说中的飞行岛。

矿工帕克这天偶遇拉比达继承人希达，两人一见如故。因为希达身上有找寻拉比达帝国的重要物件飞行石，军方和海盗两帮人马都在追杀希达。帕克带着希达一起逃亡，最终都没有逃出军方的手中，希达被军队掳走了。

为救朋友，帕克只能选择与海盗合作。帕克与海盗成功救出了希达，同时，他们也发现了军方的邪恶计划。为了阻止军方邪恶计划的实施，他们和海盗一起踏上了寻找拉比达之旅。

在上映之时，《天空之城》并没有获得日本本土观众们的青睐。在 SF 动画风潮席卷日本的 80 年代中期，《天空之城》被看做是过时的作品。因此票房也并不理想，分账收入只有 5.83 亿。算得上吉卜力工作室出品的动画中数一数二的低票房。到了80年代末，随着宫崎骏监督个人地位的提升和复古未来主义风潮的影响，《天空之城》的口碑才得以扭转。不过根据发行商东宝那边的数据来看，上映之时《天空之城》的观众满意度高达 97.7% ，观影人群覆盖了各个年龄层。这在当时的动画市场还是比较少见的。作为吉卜力工作室成立后的第一部动画，《天空之城》开启了吉卜力老少咸宜合家欢的路线。

1984 年，宫崎骏监督的《风之谷》获得了巨大的成功，关于现代工业文明破坏自然这一问题的讨论一时层出不穷。《风之谷》赚来的钱原本计划用在高畑勋监督预备筹拍的纪录片《柳川堀割物语》上。但因为《柳川堀割物语》在拍摄初期便就出现了资金不足的情况，铃木敏夫这才找来了宫崎骏，请他再拍一部动画电影以作资金周转之用。起初，德间书店希望能趁热打铁，推出《风之谷》的续集，但宫崎骏监督却拒绝了这个提议。转而制作起了以小学生为受众群体的古典冒险动作剧《天空之城》。某种角度来看，这也算的上是宫崎骏对当时动画市场的一种抗争。上世纪八十年代被普遍认知为日本动画的黄金年代，在这一阶段，以高年龄层为目标受众的动画大行其道，SF动画与萝卜动画是当时的主流，总的来说是一个“宅”味儿浓厚的年代。宫崎骏监督却反其道而行，将受众年龄向下开发，把真情与坦诚——这些不甚时髦的“真善美”塞到了观众的面前。他说：“我们不能将动画作品当成是负面的娱乐，也不能让它在多样化的面相中迷失了方向。动画本就该是属于孩子们的东西，是真正为儿童所创造，但也足可供成年人鉴赏。”不过这也只是宫崎骏监督的一家之言，可以说，正是因为有人创造着给孩子看的动画，有人创造着给大人看的动画，我们这些阿宅才可以享受到各种风格的作品。不同思想的碰撞带来了百花齐放的盛况，这怎么想都是一件好事。

《天空之城》日语原名《天空の城ラピュタ》。ラピュタ（ laputa ）来源于著名小说《格列佛游记》中漂浮在空中的王国—拉普塔。不过宫崎骏监督并没有读过这本小说，只是看过简介，他也并不觉得着里面的剧情有多么的吸引人，甚至连拉普塔的名字也没记住。单纯是为了让企划书增添一点说服力，才借鉴了《格列佛游记》中的这个设定。当时，吉卜力工作室还考虑过「空中城の虏（天空之城的俘虏）」「空とぶ宝岛（在天空漂浮的宝岛）」「飞行帝国」「空中魔城」「戦国魔城」等多个副标题，不过最终都没有得到采用。另外，由于laputa在西班牙语中有妓女的意思，所以海外版的《天空之城》直接翻译成了《Castle in the Sky》。算是个没有什么用的豆知识。

在考虑制作《未来少年柯南》的续篇时，宫崎骏曾向NHK提出过一个男女主角围绕着神秘吊坠环游世界惩奸除恶的企划—《未来少年柯南2：海底世界一周》。这份没被采用的企划就是今天《天空之城》的原型。学生时代的宫崎骏写过不少木偶剧剧本，女主角希达的名字就来源于一个以精神病院为舞台的故事。男主角“巴斯”同样是他学生时期所构思的一名船员角色。整个《天空之城》的剧情，都源自监督小学时代的幻想。NHK 后来做了一件特别打脸的事儿，《天空之城》成功后，NHK 拿着《海底世界一周》的企划找到了 GAINAX ，要求宅社照着《天空之城》做出一部 TV 动画来。最后的成品大家也很熟悉，它就是著名的《蓝宝石之谜》。在最初的计划里，《蓝宝石之谜》的主角被设定成老婆婆和小孩的组合。因为实在太像《天空之城》了，庵野秀明监督只好采取迂回政策，在尽可能满足NHK要求的同时又不断破坏他们的要求，在采访中他直言道：“《蓝宝石之谜》结束的时候我已经完全崩溃了。”不过这种崩溃也是诸多因素叠加在一起的结果（比如庵野秀明其实是因为前监督跑路临时接手《蓝宝石之谜》的监督工作，再比如《飞跃巅峰》和《蓝宝石之谜》接连大赤字）不能只让 NHK 背锅。顺便一提，庵野秀明对《天空之城》的评价并不高，他还觉得《红猪》商业化的东西太多，有些做作。如果有感兴趣的观众姥爷可以去搜索一下庵野秀明和宫崎骏的相关采访，这两位业界大佬在采访里总是针锋相对，可一见了面，气氛就变得其乐融融。这大概也算得上是一种反差萌吧。除了《蓝宝石之迷》，据说世界名作剧场中第20作《七海的堤可》也是根据这一废弃企划改编而成。在roman album《天空之城》一书中，还有着大反派穆斯卡其实是雷普（《未来少年》柯南中的反派）先祖的设定。

在制作之初，制作人高畑勋对监督说：既然要做的是以工业革命时代为背景的动画，还是去英国看一看比较好。就这样，宫崎骏监督开始了他的旅行。他看到了海岸边的苹果花，看到了威尔士的煤矿区。故事的背景就这样一点一滴的在他的脑海中凝结成形。这里有一件比较有趣的小事，宫崎骏监督在决定将溪谷作为故事的地理背景时并没有考证过威尔士的矿区到底是不是露天开采，只是单纯的觉得这样画会比较有趣。回到日本后，他把画拿给了押井守，押井守看后赞叹到：原来世界上居然还有这样的地方啊。在确认了这个设定真的能把人唬住之后，宫崎骏心满意足，开始了动画的制作。

《天空之城》中的角色都有着鲜明的的性格特征，论起前后反差最大，戏剧性最强的，非朵拉莫属。这位刀子嘴豆腐心坚强果敢的女海贼的原型是宫崎骏监督的母亲。1983年，母亲宫崎美子的离世让监督受到了巨大的打击。在《吉卜力的教科书天空之城》中，宫崎骏的弟弟宫崎至朗写下了这样一段话：在试映会结束后，我就明白了，哥哥是在通过影像向母亲饯别，虽然笨拙，但竭尽全力。在纪录片《映画大师宫崎骏创作的秘密》中，监督这样形容自己的母亲：“心里想对你好，嘴上的话却十分严厉，典型的刀子嘴豆腐心。”他在无数的作品中写下对母亲的怀念之情，却从不点明主题。按照铃木敏夫的说法，自己创造出的角色是母亲的投影这种事儿多多会令人不好意思，也许这便是他不向他人提起的理由吧。

不可不提的还有久石让的配乐和那首已经被奉为经典的《君をのせて》，随便打开一个音乐软件搜索“天空之城”，就能找到这首主题曲的各种变奏。考虑到这次要做的是一个古典冒险动作动画，宫崎骏打算找来当时颇有名气的音乐家宇崎竜童来负责相关的工作。宫崎骏甚至还考虑过不放音乐的选择。不过身为制作人的高畑勋却认为继续和久石让合作会比较好。在之前的中古放映机中也提到过，高畑勋先生在当监督的时候虽然一拖再拖，但作制作人时却非常严谨。可以说，宫崎骏和久石让这对黄金搭档能够牵手成功离不开高畑勋的努力和付出。没有了他，吉卜力工作室绝不会取得今天这样的成绩。在今后的中古放映机中，我们会专门出去一期视频详细的介绍高畑勋监督的伟大之处，毕竟无论对于吉卜力工作室，还是日本动画界，他都是一位太重要的人了。