http://axinlove.com/2009/12/castle-in-the-sky/
《天空の城ラピュタ[天空之城]》编剧宫崎骏
by @xinl.ve 090523
片头字幕里的音乐，22年后被久石让大师用在《おくりびと[入殓师]》中：小林聪在天地间奏响大提琴。轻微的情绪差异是《天空の城ラピュタ[天空之城]》有了一点点悱恻、感性的气质，《おくりびと[入殓师]》里情绪渐渐激昂。对比这两段电影音乐，可以感受到音乐与电影画面的彼此影响：小林聪走出现实主义的电影剧情，在原野、在高岗、在MTV音乐叙事的镜头里，极浪漫地传递电影音乐的美，如此的设定突显了音乐而非剧情，场景的截止符来自于该段音乐的结束。若将音乐看作电影的元素之一，这段场景中，观众更多诧异于音乐而非剧情或人物，音乐给了电影锦上添花的绚烂。
电影编导，编剧在前导演在后，《Taiyo no oji Horusu no daiboken[太阳王子]》的导演并不是宫崎骏，但某种程度上可以被认为是宫崎骏的作品，因宫崎骏是《太阳王子》的编剧。《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》的剧本完全原创还是借鉴漫画不少，还需资料确定，《风の谷のナウシカ[风之谷]》和本片已经没有了原著干扰，电影的情节和叙事都是宫崎骏的原创性工作。这三部已经很接近导演日后风格的动画电影，在情节段落与句点的安排极为相近：三段式的悬疑揭秘，事件的悬疑、身份的悬疑和世外桃源的悬疑。
电影的第一个悬疑—-事件的悬疑来自于序幕时安排的一场追击或遭遇的混乱，引发后续剧情。追击或遭遇的混乱一开始就抓住观众的心，观众开始究其原因：为什么会有追击？《鲁邦三世》里面是公主被黑社会份子，《风之谷》是某大叔被虫族，本片是携带某物的女孩被飞行海盗。追逐的后果往往形成主角们的相遇。角色的简单应答之后，事件的来龙去脉很快清晰，第一个悬疑从设定到揭秘结束：公主被逼婚，虫族被激怒，女孩带着飞行石。编剧宫崎骏安排的第一个悬疑并非最大的包袱，需要一直等到作品结束时才解答—-像希区柯克、史蒂芬·金或克里斯蒂等悬疑大师钟爱的设置一样，只是增加电影的故事性，快速推动情节行进。
身份的悬疑设定和解答通常贯穿着整个电影，甚至某些人物的身份并没有最终定论答案，留有发挥的空间（本片里的飞行海盗女头目的身份及“故”事）。玩世不恭的侠盗鲁邦三世及其同伙（福尔摩斯与华生医生的安排）；飞行谷的女公主、隐迹的第一剑客大叔和其他族类的王子；分属天空之城不同族系的皇族公主和邪恶男性。主要人物身份的逐渐解答和角色关系的往复变化增加了电影的趣味，同时也积聚起对一个世外桃源的巨大猜疑：城堡秘密的财富，供世人生活的一方净土，隐匿于云层之中的天空之城。
世外桃源的存在对电影中正邪双方意义各不相同，怡然自得的隐居之地与藏匿财富或权势的宝库的对比。存在于传说或神话故事里的桃源胜景除了因为神秘而具有的独特气质外，往往还有美、善、自我净化与对未来科技世界的憧憬（编剧宫崎骏的理想世界）。这样世界的存在除了定义电影基调的积极向上的“通俗”外，对观众是一种宽慰，心理的宽慰（所有个体的付出都是为了慢慢靠近、达至世外桃源）。同样借助自然风力的飞行，复杂机械提供永不停歇的动力等科幻世界，是一种想象力超出了电影所处时代的局限的驰骋，对观众来说，在宫崎骏的电影世界窥看未来变得可能，漫画电影有了更多的视角。
追击是序曲，身份贯穿电影，世外桃源是梦想结束与开始的地方，其中再加上非常生活化的场景去融入温情，威胁主角生命或世界的危机增加电影的故事性，编剧宫崎骏从《鲁邦三世》开始创举。
套路可以简单归纳总结，而宫崎骏依然只有一个，类型电影永远无法做到具体细微至可以无限复制。
————-
记忆：
《千与千寻》里的蜘蛛老头，本片里的海盗飞艇的机械师。
女孩被囚禁或幽闭。
本片女孩在飞艇上的辛勤的工作与千寻在浴场的工作。
Castle.In.The.Sky.1986.DVDRip.X264.iNT-TLF
《天空の城ラピュタ[天空之城]》编剧宫崎骏
by @xinl.ve 090523
片头字幕里的音乐，22年后被久石让大师用在《おくりびと[入殓师]》中：小林聪在天地间奏响大提琴。轻微的情绪差异是《天空の城ラピュタ[天空之城]》有了一点点悱恻、感性的气质，《おくりびと[入殓师]》里情绪渐渐激昂。对比这两段电影音乐，可以感受到音乐与电影画面的彼此影响：小林聪走出现实主义的电影剧情，在原野、在高岗、在MTV音乐叙事的镜头里，极浪漫地传递电影音乐的美，如此的设定突显了音乐而非剧情，场景的截止符来自于该段音乐的结束。若将音乐看作电影的元素之一，这段场景中，观众更多诧异于音乐而非剧情或人物，音乐给了电影锦上添花的绚烂。
电影编导，编剧在前导演在后，《Taiyo no oji Horusu no daiboken[太阳王子]》的导演并不是宫崎骏，但某种程度上可以被认为是宫崎骏的作品，因宫崎骏是《太阳王子》的编剧。《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》的剧本完全原创还是借鉴漫画不少，还需资料确定，《风の谷のナウシカ[风之谷]》和本片已经没有了原著干扰，电影的情节和叙事都是宫崎骏的原创性工作。这三部已经很接近导演日后风格的动画电影，在情节段落与句点的安排极为相近：三段式的悬疑揭秘，事件的悬疑、身份的悬疑和世外桃源的悬疑。
电影的第一个悬疑—-事件的悬疑来自于序幕时安排的一场追击或遭遇的混乱，引发后续剧情。追击或遭遇的混乱一开始就抓住观众的心，观众开始究其原因：为什么会有追击？《鲁邦三世》里面是公主被黑社会份子，《风之谷》是某大叔被虫族，本片是携带某物的女孩被飞行海盗。追逐的后果往往形成主角们的相遇。角色的简单应答之后，事件的来龙去脉很快清晰，第一个悬疑从设定到揭秘结束：公主被逼婚，虫族被激怒，女孩带着飞行石。编剧宫崎骏安排的第一个悬疑并非最大的包袱，需要一直等到作品结束时才解答—-像希区柯克、史蒂芬·金或克里斯蒂等悬疑大师钟爱的设置一样，只是增加电影的故事性，快速推动情节行进。
身份的悬疑设定和解答通常贯穿着整个电影，甚至某些人物的身份并没有最终定论答案，留有发挥的空间（本片里的飞行海盗女头目的身份及“故”事）。玩世不恭的侠盗鲁邦三世及其同伙（福尔摩斯与华生医生的安排）；飞行谷的女公主、隐迹的第一剑客大叔和其他族类的王子；分属天空之城不同族系的皇族公主和邪恶男性。主要人物身份的逐渐解答和角色关系的往复变化增加了电影的趣味，同时也积聚起对一个世外桃源的巨大猜疑：城堡秘密的财富，供世人生活的一方净土，隐匿于云层之中的天空之城。
世外桃源的存在对电影中正邪双方意义各不相同，怡然自得的隐居之地与藏匿财富或权势的宝库的对比。存在于传说或神话故事里的桃源胜景除了因为神秘而具有的独特气质外，往往还有美、善、自我净化与对未来科技世界的憧憬（编剧宫崎骏的理想世界）。这样世界的存在除了定义电影基调的积极向上的“通俗”外，对观众是一种宽慰，心理的宽慰（所有个体的付出都是为了慢慢靠近、达至世外桃源）。同样借助自然风力的飞行，复杂机械提供永不停歇的动力等科幻世界，是一种想象力超出了电影所处时代的局限的驰骋，对观众来说，在宫崎骏的电影世界窥看未来变得可能，漫画电影有了更多的视角。
追击是序曲，身份贯穿电影，世外桃源是梦想结束与开始的地方，其中再加上非常生活化的场景去融入温情，威胁主角生命或世界的危机增加电影的故事性，编剧宫崎骏从《鲁邦三世》开始创举。
套路可以简单归纳总结，而宫崎骏依然只有一个，类型电影永远无法做到具体细微至可以无限复制。
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记忆：
《千与千寻》里的蜘蛛老头，本片里的海盗飞艇的机械师。
女孩被囚禁或幽闭。
本片女孩在飞艇上的辛勤的工作与千寻在浴场的工作。
Castle.In.The.Sky.1986.DVDRip.X264.iNT-TLF
动画信息
中文名：天空之城
原 名：天空の城ラピュタ
又 名：Tenkû no shiro Rapyuta / Laputa: Castle in the Sky
首 播：1992-05-01(中国大陆) / 1986-08-02(日本)
IMDb：tt0092067
原 名：天空の城ラピュタ
又 名：Tenkû no shiro Rapyuta / Laputa: Castle in the Sky
首 播：1992-05-01(中国大陆) / 1986-08-02(日本)
IMDb：tt0092067