《借东西的小人阿莉埃蒂》_宫崎骏

《借东西的小人阿莉埃蒂》
宫崎骏老师这部最新的作品上映也应该有两年的时间了，一直没有看的原因是之前看宫崎骏的作品都是国语版的，已经习惯了那些台湾味道的配音，所以对于这一部也是在期待能有国语版本。
可是今天正好有机会也有时间坐下来静静地看这部作品，虽然说不是一直期待地国语版，可是日语原声的效果只能说更好。
之前看电影养成的坏习惯，只要电影一开场就会自作主张地去猜测后面的剧情。这次也是，当那只黑乌鸦冲进镜头险些把那只胖猫抓走的时候，我以为这会是一部带着黑暗元素的奇幻电影。可是随着剧情的推动，我发现这样地猜测是很愚蠢地行为，故事远比想象地简单。
整部电影的概况就是回乡下静养地翔在老屋旁边发现了阿莉埃蒂，然后阿莉埃蒂第一次跟爸爸去翔居住的老屋借东西被翔发现而意外弄没了方糖，病弱地阿翔想和阿莉埃蒂交朋友，可是阿莉埃蒂的父母认为人类都是危险的决定搬家，最后翔的佣人阿春一心想要捕到小矮人，在翔的帮助下好不容易躲过一劫地阿莉埃蒂一家没有办法只好搬去新的居住地。
哦，这里忽略掉了一点。据说《借东西的小人阿莉埃蒂》是一位英国已故作家的作品，宫崎骏只是将故事场景从上世纪五十年代的英国搬到了二十一世纪的日本。
我没有看过原著，不知道西方故事描写的情节究竟怎样。可能是因为之前看过很多宫崎骏太多的作品有一些先入为主，整部电影看下来没有感受到一点西方化的东西。好像要不是看到原著作者的名字从字幕上出现就真的以为这部作品就是宫崎骏老师的原创了。
这次电影的导演虽说也是新人，可是在吉卜力作室浸染那么长时间想必也受到很多宫崎骏的影响。电影中我最喜欢阿莉埃蒂和爸爸第一次外出借东西用绳索从高处迅速滑下的镜头，配合音效的作用完美地表现出了小矮人的动作轻盈和为了生存而不惜一切的冒险精神。
站在桌子上借纸巾的时候，阿莉埃蒂因为失眠地翔发现了自己而不小心弄掉了好不容易借来的方糖。那一刻地阿莉埃蒂看起来那么无助和失落，因为对于人类来说微不足道的东西，对她来说却是至关重要的；那看起来没有多高的桌子，于她而言却是深不见底的深渊。
如同那些生活在人类生活范围内的其他生物，有时候一个小孩子因为用放大镜灼化一只蚂蚁而雀跃不已，而这只蚂蚁的一生就这样残酷地终结，它没有任何选择权，更没有没有办法问个明白。
坐在草地上翔对阿莉埃蒂说的话的意思大致就是“物竞天择，适者生存”吧，这样的道理在人类看来很平常是因为人类自觉自己在这个世界上没有东西可以左右其命运。
这样的道理常常让我想起那些英雄主义的科幻片、惊悚片，几乎所有地这类影片都是在对人类的强大的无限夸张和对于其他生物或者危险力量的无情抨击。人类在沙漠中几天找不到食物意外猎杀一只凶残地饿狼就是生命力地顽强，人类被野兽攻击那野兽就一定是凶残邪恶而且罪该万死，在所有的影视剧本里它都应该死掉。同是为了生存而努力的不同生物，仅仅是因为我们懂得书写和陈述，我们就那样丑化了那些为了生存而比我们努力几倍看似凶残其实弱小很多的其他生物。
那只叫做尼也的猫在刚开始的时候显然是对阿莉埃蒂有敌意的，因为不了解，本能地它只想像抓老鼠一样捉住她。后来翔对尼也说：“别这样，要做好朋友”，尼也也渐渐地不再对阿莉埃蒂有敌意，最后关头也是它带着少年翔追上了将要和家人一起搬去其他地方的阿莉埃蒂。
那个佣人阿春的动机很奇怪，她一直想要抓到小矮人并非是为了翔的病情考虑。她之所以这么做无非就是好奇心作祟还有就是人类天生的强势心理。
因为她感觉自己很强大，她就随随便便把比她弱小很多的其他生物抓起来了；因为翔的身体很虚弱，她就随随便便地把房间的门锁上把翔关在里面。她从来没有站在对方的角度上考虑过问题，因为她比对方强大太多。倘若她被一头狮子扑倒在地上即将沦为午餐，彼时的她就该明白自己在浩淼的宇宙中也不过就是一个无力反抗的小矮人。
少年翔和阿莉埃蒂之间的感情是难以名状的，它也并非是整部电影的重点。如果你把它当作是一部描写纯洁友情或者懵懂爱情的电影来看，我觉着太过于简单，这部延续宫崎骏之前清新风格的电影反映的主题应该是有些沉重而且还是不被人们所认知的。它想要向我们说明的道理应该是人类不能因为自己处在金字塔的顶尖而为所欲为，所有的所有应该都是绝对平等的，“物竞天择，适者生存”的道理没错，你总不能随随便便地使用那些好不容易取得的权利。没有绝对强大的可靠存在，在你之上在总也会有人把你当做是小矮人。我们要学会的至少是要像小矮人一样勇敢地生存下去。

2012年6月18日 01:17:40